2001: একটি স্পেস ওডিসি

স্পয়লার থাকতে পারে
পৃষ্ঠা 9000।
দ্বারা চালিত

  অসাধারণ চলচিত্র

প্রতিভা কতটুকু নেই স্ট্যানলি কুব্রিক '2001: একটি স্পেস ওডিসি' এ করে, কিন্তু কত কম। এটি এমন একজন শিল্পীর কাজ যা এতটাই আত্মবিশ্বাসী যে তিনি আমাদের মনোযোগ ধরে রাখার জন্য একটি শটও অন্তর্ভুক্ত করেন না। তিনি প্রতিটি দৃশ্যকে তার সারমর্মে কমিয়ে দেন, এবং এটিকে পর্দায় রেখে দেন যাতে আমরা তা চিন্তা করতে পারি, আমাদের কল্পনায় এটিকে বাস করতে পারি। বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একা, '2001' আমাদের রোমাঞ্চিত করার সাথে সম্পর্কিত নয়, আমাদের ভীতিকে অনুপ্রাণিত করার সাথে সম্পর্কিত।

তার প্রভাবের সামান্য অংশ সঙ্গীত থেকে আসে না। যদিও Kubrick মূলত থেকে একটি মূল স্কোর কমিশন অ্যালেক্স নর্থ , তিনি ফিল্ম সম্পাদনা করার সময় একটি অস্থায়ী ট্র্যাক হিসাবে শাস্ত্রীয় রেকর্ডিং ব্যবহার করেছিলেন, এবং তারা এত ভাল কাজ করেছিল যে তিনি সেগুলি রেখেছিলেন। এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্ত ছিল। নর্থের স্কোর, যা রেকর্ডিংয়ে পাওয়া যায়, ফিল্ম কম্পোজিশনের একটি ভালো কাজ, কিন্তু '2001' এর জন্য এটি ভুল হবে কারণ, সমস্ত স্কোরের মতো, এটিও অ্যাকশনকে আন্ডারলাইন করার চেষ্টা করে -- আমাদের মানসিক সংকেত দিতে। শাস্ত্রীয় সঙ্গীত Kubrick দ্বারা নির্বাচিত বিদ্যমান বাইরে কর্ম এটা uplifts. এটা মহৎ হতে চায়; এটি ভিজ্যুয়ালগুলিতে একটি গাম্ভীর্য এবং অতিক্রম করে।



দুটি উদাহরণ বিবেচনা করুন। জোহান স্ট্রস ওয়াল্টজ 'ব্লু ড্যানিউব,' যা স্পেস শাটল এবং স্পেস স্টেশনের ডকিংয়ের সাথে থাকে, ইচ্ছাকৃতভাবে ধীর গতির, এবং তাই অ্যাকশনও। স্পষ্টতই এই ধরনের একটি ডকিং প্রক্রিয়া অত্যন্ত সতর্কতার সাথে সঞ্চালিত হবে (যেমন আমরা এখন অভিজ্ঞতা থেকে জানি), তবে অন্যান্য পরিচালকরা স্পেস ব্যালেটিকে খুব ধীর মনে করতে পারেন এবং এটিকে রোমাঞ্চকর সঙ্গীত দিয়ে খোঁচা দিয়েছিলেন, যা ভুল হত।

দৃশ্যে আমাদের প্রক্রিয়াটি চিন্তা করতে, মহাকাশে দাঁড়িয়ে দেখতে বলা হয়। আমরা গান জানি। এটা আবশ্যক হিসাবে এগিয়ে. এবং তাই, একটি অদ্ভুত যুক্তির মাধ্যমে, স্পেস হার্ডওয়্যারটি ধীরে ধীরে চলে কারণ এটি ওয়াল্টজের গতি বজায় রাখে। একই সময়ে, সংগীতে একটি উচ্চতা রয়েছে যা আমাদের প্রক্রিয়াটির মহিমা অনুভব করতে সহায়তা করে।

এখন কুব্রিকের রিচার্ড স্ট্রসের বিখ্যাত ব্যবহার বিবেচনা করুন 'এইভাবে স্পেক জরাথুস্ট্রা৷'' নিটশের কথার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, এর পাঁচটি সাহসী খোলার নোটগুলি দেবতাদের জন্য সংরক্ষিত গোলকগুলিতে মানুষের আরোহণকে মূর্ত করে। এটা ঠান্ডা, ভীতিকর, মহৎ.

সঙ্গীতটি চলচ্চিত্রের সাথে যুক্ত হয় মহাবিশ্বে মানুষের চেতনার প্রথম প্রবেশের সাথে - এবং সেই চেতনার চূড়ান্ত উত্তরণ একটি নতুন স্তরে যা ছবির শেষে স্টার চাইল্ড দ্বারা প্রতীকী। যখন শাস্ত্রীয় সঙ্গীত জনপ্রিয় বিনোদনের সাথে যুক্ত হয়, তখন ফলাফলটি সাধারণত এটিকে তুচ্ছ করা হয় (লোন রেঞ্জারের কথা না ভেবে কে 'উইলিয়াম টেল ওভারচার' শুনতে পারে?)। কুব্রিকের চলচ্চিত্রটি প্রায় অনন্য বৃদ্ধি তার ইমেজ সঙ্গে তার অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা সঙ্গীত.

আমি প্যান্টেজ থিয়েটারে 1968 সালে ফিল্মের লস অ্যাঞ্জেলেস প্রিমিয়ারে অংশ নিয়েছিলাম। শ্রোতাদের মধ্যে যে প্রত্যাশা ছিল তা যথাযথভাবে বর্ণনা করা অসম্ভব। কুব্রিক কয়েক বছর ধরে গোপনে চলচ্চিত্রে কাজ করছিলেন, সহযোগিতায়, দর্শকরা জানতেন, লেখকের সাথে আর্থার সি. ক্লার্ক , বিশেষ প্রভাব বিশেষজ্ঞ ডগলাস ট্রাম্বুল এবং পরামর্শদাতারা যারা তাকে তার কাল্পনিক ভবিষ্যতের সুনির্দিষ্ট বিবরণ সম্পর্কে পরামর্শ দিয়েছিলেন -- স্পেস স্টেশন ডিজাইন থেকে কর্পোরেট লোগো পর্যন্ত সবকিছু। উড়ে যাওয়ার ভয়ে এবং একটি সময়সীমার মুখোমুখি, কুব্রিক ইংল্যান্ড থেকে রানী এলিজাবেথের উপর যাত্রা করেছিলেন, বোর্ডে থাকাকালীন সম্পাদনা করেছিলেন এবং ক্রস-কান্ট্রি ট্রেন যাত্রার সময় চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা চালিয়ে গিয়েছিলেন। এখন এটি শেষ পর্যন্ত দেখার জন্য প্রস্তুত ছিল।

সেই প্রথম স্ক্রীনিংকে দুর্যোগ হিসাবে বর্ণনা করা ভুল হবে, যারা শেষ অবধি রয়ে গেছেন তাদের অনেকেই জানেন যে তারা এখন পর্যন্ত নির্মিত সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি দেখেছেন। কিন্তু সবাই রয়ে গেল না। রক হাডসন করিডোর থেকে নেমে অভিযোগ করে, 'কেউ কি আমাকে বলবেন এটা কিসের?'' সেখানে আরও অনেক ওয়াকআউট ছিল, এবং ফিল্মটির ধীর গতিতে কিছুটা অস্থিরতা ছিল (কুব্রিক অবিলম্বে প্রায় 17 মিনিট কেটেছিলেন, একটি পড সিকোয়েন্স সহ যা অপরিহার্যভাবে পুনরাবৃত্তি হয়েছিল আরেকটা).

ছবিটি দর্শকদের প্রত্যাশিত স্পষ্ট বর্ণনা এবং সহজ বিনোদনের ইঙ্গিত দেয়নি। ক্লোজিং সিকোয়েন্স, যেখানে মহাকাশচারী নিজেকে বৃহস্পতির বাইরে কোথাও একটি বেডরুমে অব্যক্তভাবে খুঁজে পেয়েছেন, তা বিস্ময়কর ছিল। রাতারাতি হলিউডের রায় ছিল যে কুব্রিক লাইনচ্যুত হয়েছিলেন, প্রভাব এবং সেট পিস নিয়ে তার আবেশে, তিনি সিনেমা তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন।

তিনি আসলে যা করেছিলেন তা হল মহাবিশ্বে মানুষের অবস্থান সম্পর্কে একটি দার্শনিক বিবৃতি তৈরি করা, ছবি ব্যবহার করা যেমন তার আগেকার লোকেরা শব্দ, সঙ্গীত বা প্রার্থনা ব্যবহার করেছিল। এবং তিনি এটি এমনভাবে তৈরি করেছিলেন যা আমাদেরকে এটি নিয়ে চিন্তা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল - এটিকে বিনোদন হিসাবে উপভোগ করার জন্য নয়, যেমনটি আমরা একটি ভাল প্রচলিত বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রে হতে পারি, তবে এটির বাইরে দার্শনিক হিসাবে দাঁড়াতে এবং এটি সম্পর্কে চিন্তা করতে পারি। .

চলচ্চিত্রটি বেশ কয়েকটি আন্দোলনের মধ্যে পড়ে। প্রথমটিতে, প্রাগৈতিহাসিক বনমানুষ, একটি রহস্যময় কালো মনোলিথের মুখোমুখি হয়েছিল, নিজেদের শেখায় যে হাড়গুলি অস্ত্র হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে এবং এইভাবে তাদের প্রথম সরঞ্জামগুলি আবিষ্কার করে। আমি সবসময় অনুভব করেছি যে মনোলিথের মসৃণ কৃত্রিম পৃষ্ঠ এবং সমকোণ, যা স্পষ্টতই তৈরি বুদ্ধিমান প্রাণীদের দ্বারা, একটি বানর মস্তিষ্কে উপলব্ধি জাগিয়েছিল যে বুদ্ধিমত্তা বিশ্বের বস্তুকে আকার দিতে ব্যবহার করা যেতে পারে।

হাড়টি বাতাসে নিক্ষেপ করা হয় এবং একটি স্পেস শাটলে দ্রবীভূত হয় (এটিকে সিনেমার ইতিহাসে দীর্ঘতম ফ্ল্যাশ-ফরোয়ার্ড বলা হয়)। আমরা ডাঃ হেইউড ফ্লয়েডের সাথে দেখা করি ( উইলিয়াম সিলভেস্টার ), একটি মহাকাশ স্টেশন এবং চাঁদের পথে। এই বিভাগটি ইচ্ছাকৃতভাবে বর্ণনা বিরোধী; তার মিশন সম্পর্কে আমাদের বলার জন্য কোন শ্বাসরুদ্ধ সংলাপ প্যাসেজ নেই। পরিবর্তে, কুব্রিক আমাদের ফ্লাইটের ক্ষুদ্রতা দেখান: কেবিনের নকশা, ইন-ফ্লাইট পরিষেবার বিবরণ, শূন্য মাধ্যাকর্ষণ প্রভাব।

তারপরে ডকিং সিকোয়েন্স আসে, এর ওয়াল্টজ সহ, এবং কিছু সময়ের জন্য এমনকি দর্শকদের মধ্যে অস্থিররাও নীরব হয়ে যায়, আমি কল্পনা করি, ভিজ্যুয়ালগুলির নিছক বিস্ময় দ্বারা। বোর্ডে, আমরা পরিচিত ব্র্যান্ডের নামগুলি দেখতে পাই, আমরা বিভিন্ন দেশের বিজ্ঞানীদের মধ্যে একটি রহস্যময় সম্মেলনে অংশগ্রহণ করি, আমরা একটি ভিডিওফোন এবং একটি শূন্য-মাধ্যাকর্ষণ টয়লেট হিসাবে এই ধরনের কৌশলগুলি দেখতে পাই।

চাঁদের সিকোয়েন্স (যা এক বছর পরে চাঁদে অবতরণ করার আসল ভিডিওর মতো বাস্তব দেখায়) ফিল্মটির শুরুর সিকোয়েন্সের একটি ভিন্নতা। মানুষ একটি মনোলিথের মুখোমুখি হয়, ঠিক যেমন বানর ছিল, এবং একই উপসংহারে আকৃষ্ট হয়: এটা অবশ্যই করা হয়েছে। এবং প্রথম মনোলিথটি যেমন সরঞ্জাম আবিষ্কারের দিকে পরিচালিত করেছিল, তেমনি দ্বিতীয়টি মানুষের সবচেয়ে বিস্তৃত সরঞ্জামের কর্মসংস্থানের দিকে নিয়ে যায়: স্পেসশিপ ডিসকভারি, যা HAL 9000 নামে অনবোর্ড কম্পিউটারের কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার সাথে অংশীদারিত্বে মানুষের দ্বারা নিযুক্ত।

লাইফ অনবোর্ড দ্য ডিসকভারি এইচএএল-এর সাথে ব্যায়াম, রক্ষণাবেক্ষণ চেক এবং দাবা খেলার একটি দীর্ঘ, ঘটনাহীন রুটিন হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। শুধুমাত্র যখন মহাকাশচারীরা ভয় পায় যে এইচএএল-এর প্রোগ্রামিং ব্যর্থ হয়েছে, তখনই একটা সাসপেন্স তৈরি হয়; তাদের চ্যালেঞ্জ হল কোনভাবে HAL এর কাছাকাছি যাওয়া, যা বিশ্বাস করার জন্য প্রোগ্রাম করা হয়েছে, 'এই মিশনটি আমার জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ যে আপনি এটিকে বিপদে ফেলতে পারবেন৷'' তাদের প্রচেষ্টা সিনেমার একটি দুর্দান্ত শটের দিকে নিয়ে যায়, যেমন পুরুষরা চেষ্টা করে একটি স্পেস পডে একটি ব্যক্তিগত কথোপকথন করতে, এবং HAL তাদের ঠোঁট পড়ে। কুব্রিক যেভাবে এই দৃশ্যটি সম্পাদনা করেন যাতে আমরা আবিষ্কার করতে পারি HAL কী করছে তার সংযমের ক্ষেত্রে দক্ষ: তিনি এটি পরিষ্কার করেছেন, কিন্তু এটির উপর জোর দেন না। তিনি আমাদের বুদ্ধিমত্তা বিশ্বাস করেন।

পরে বিখ্যাত 'স্টার গেট' সিকোয়েন্স আসে, একটি শব্দ এবং আলোর যাত্রা যেখানে মহাকাশচারী ডেভ বোম্যান ( কেয়ার দুলেয়া ) ভ্রমণ করে যাকে আমরা এখন একটি ওয়ার্মহোল বলতে পারি অন্য জায়গায়, বা মাত্রা, যা ব্যাখ্যাতীত। যাত্রার শেষে আরামদায়ক বেডরুমের স্যুট যেখানে সে বুড়ো হয়ে যায়, চুপচাপ খাবার খায়, ঘুমিয়ে পড়ে, চিড়িয়াখানার প্রাণীর জীবনযাপন (আমি কল্পনা করি) যাকে একটি পরিচিত পরিবেশে রাখা হয়েছে। এবং তারপর স্টার চাইল্ড।

অন্য কোন জাতি যে সম্ভবত মনোলিথ ত্যাগ করেছে এবং তারা গেট এবং শয়নকক্ষ প্রদান করেছে তার কোন ব্যাখ্যা নেই। '2001' বিদ্যা পরামর্শ দেয় কুব্রিক এবং ক্লার্ক প্রশংসনীয় এলিয়েন তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন এবং ব্যর্থ হয়েছেন। এটা ঠিক হিসাবে ভাল. এলিয়েন জাতি নেতিবাচক স্থানে আরও কার্যকরভাবে বিদ্যমান: আমরা তার অদৃশ্য উপস্থিতির প্রতি আরও জোরালোভাবে প্রতিক্রিয়া জানাই যা আমরা সম্ভাব্য যে কোনও বাস্তব প্রতিনিধিত্বে করতে পারি।

'2001: এ স্পেস ওডিসি' অনেক ক্ষেত্রেই একটি নির্বাক চলচ্চিত্র। কিছু কথোপকথন আছে যা শিরোনাম কার্ড দিয়ে পরিচালনা করা যায়নি। বেশির ভাগ সংলাপ শুধুই বিদ্যমান প্রদর্শন লোকেরা একে অপরের সাথে কথা বলে, বিষয়বস্তু সম্পর্কে খুব বেশি গুরুত্ব না দিয়ে (এটি মহাকাশ স্টেশনের সম্মেলনের ক্ষেত্রে সত্য)। হাস্যকরভাবে, সবচেয়ে বেশি অনুভূতি সম্বলিত সংলাপটি এসেছে এইচএএল থেকে, কারণ এটি তার 'জীবন' জন্য আবেদন করে এবং 'ডেইজি' গায়।

চলচ্চিত্রটি মূলত ভিজ্যুয়াল এবং সঙ্গীতের বাইরে তার প্রভাব তৈরি করে। এটি ধ্যানমূলক। এটা আমাদের পূরণ করে না, কিন্তু আমাদের অনুপ্রাণিত করতে চায়, আমাদের বড় করতে চায়। এটি তৈরি হওয়ার প্রায় 30 বছর পরে, এটি কোনও গুরুত্বপূর্ণ বিশদ বিবরণে উল্লেখ করা হয়নি, এবং যদিও কম্পিউটার যুগে বিশেষ প্রভাবগুলি আরও বহুমুখী হয়ে উঠেছে, ট্রাম্বুলের কাজটি সম্পূর্ণরূপে বিশ্বাসযোগ্য রয়ে গেছে -- আরও বিশ্বাসযোগ্য, সম্ভবত, পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে আরও পরিশীলিত প্রভাবের চেয়ে, কারণ এটি আরও যুক্তিযুক্ত দেখায়, একটি গল্পের উপাদানগুলির চেয়ে ডকুমেন্টারি ফুটেজের মতো।

শুধুমাত্র কিছু ফিল্মই অতিক্রান্ত, এবং আমাদের মন এবং কল্পনার উপর কাজ করে যেমন সঙ্গীত বা প্রার্থনা বা একটি বিস্তীর্ণ বেদনাদায়ক ল্যান্ডস্কেপ। বেশির ভাগ সিনেমাই এমন চরিত্রদের নিয়ে থাকে যাদের লক্ষ্য মাথায় থাকে, যারা কমিক বা নাটকীয়ভাবে অসুবিধার পরে তা অর্জন করে। '2001: একটি স্পেস ওডিসি'' একটি লক্ষ্য সম্পর্কে নয় বরং একটি অনুসন্ধান, একটি প্রয়োজন সম্পর্কে। এটি নির্দিষ্ট প্লট পয়েন্টগুলিতে এর প্রভাবগুলিকে আটকায় না, বা এটি আমাদের ডেভ বোম্যান বা অন্য কোনও চরিত্রের সাথে সনাক্ত করতে বলে না। এটি আমাদের বলে: আমরা যখন চিন্তা করতে শিখেছি তখন আমরা পুরুষ হয়েছিলাম। আমরা কোথায় থাকি এবং আমরা কে তা বোঝার জন্য আমাদের মন আমাদের সরঞ্জাম দিয়েছে। এখন সময় এসেছে পরবর্তী ধাপে যাওয়ার, এটা জানার যে আমরা কোনো গ্রহে নয়, নক্ষত্রের মধ্যে বাস করি এবং আমরা মাংসিক নই, বুদ্ধিমত্তা।