আমাদের প্রিয় রজার পর্যালোচনা: লা ডলস ভিটা

উদযাপনে রজার এবার্ট , আমরা আমাদের লেখক এবং অন্যান্য বিশিষ্ট পাঠকদের প্রিয় পর্যালোচনা এবং নিবন্ধগুলি পুনরায় মুদ্রণ করছি...

''এর অনন্তকাল ধরে আমি আমার সময় পরিমাপ করি,' রজার লিখেছেন ' সুন্দর জীবন .' এই বাক্যটি নিজেই বলে দেয় যে তিনি কতটা দক্ষ লেখক ছিলেন। জটিল চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতি প্রকাশ করার জন্য তার দীর্ঘ শব্দ বা দীর্ঘ বাক্য প্রয়োজন ছিল না। হেমিংওয়ে তার বিখ্যাত চ্যালেঞ্জে পৌরাণিক ছয়টির চেয়ে আরও একটি শব্দ দিয়ে, রজার আমাদেরকে তার জীবনের গল্প এবং শিল্পের গুরুত্ব সম্পর্কে বলেছিলেন। লেখক হিসেবে যা রজারকে এত শক্তিশালী করে তুলেছিল, তা কেবল তার প্রতিভা নয়, তার অপার সংবেদনশীলতা এবং তার অতুলনীয় মানবতা। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে কীভাবে একটি ছবি আমাদের বিভিন্ন গল্প বলতে পারে এবং আমাদের নিজেদের মধ্যে গভীর পরিবর্তনগুলি বুঝতে পারে, এমনকি যদি সিনেমাটি নিজেই কখনও পরিবর্তিত না হয়। মার্সেলো সবসময় একই আয়না ছিল এবং, এক অর্থে, এর পৃষ্ঠের প্রতিফলন সর্বদা একই ছিল - এটি রজারই ছিলেন যিনি একজন মানুষ হিসাবে পরিবর্তন, পরিপক্ক, বেড়ে উঠতে থাকেন এবং ফলস্বরূপ, নতুন আলোর নিচে এবং নতুনভাবে তার প্রতিফলন দেখতে পান। অবস্থান গুড আর্ট তা করতে পারে: একই রকম থাকার কারণে, আমরা কতদূর ভ্রমণ করেছি তা খুঁজে বের করার জন্য এটি আমাদের একটি রোডম্যাপ প্রদান করে। এটা দেখার জন্য আমাদের শুধু সংবেদনশীল এবং সাহসী হতে হবে। এবং রজার, এই জীবনে আমার জানার বিশেষ সৌভাগ্যের সেরা ব্যক্তিদের মধ্যে একজন, উভয়ই ছিলেন।' - পাবলো ভিলাসা


রজার এবার্টের 'LA DOLCE VITA'-এর উপর প্রবন্ধ 'আমাদের জীবনের চলচ্চিত্র'

মূলত 11শে জুলাই, 2008 এ প্রকাশিত



আমি সম্প্রতি একটি সিনেমা দেখেছি যেখানে একজন 80 বছরের মহিলার দেওয়ালে একটি অসম্ভাব্য ছবি রয়েছে। এটা দেখায় অনিতা একবার্গ সেই বিখ্যাত দৃশ্যে যেখানে তিনি ফেলিনির ট্রেভি ফাউন্টেনে হেঁটেছিলেন ' সুন্দর জীবন ' সে তার বয়স্ক প্রেমিককে বলে: 'আমি যখন ছোট ছিলাম তখন ঠিক তার মতোই দেখতে ছিলাম৷' হয়তো সে করেছিল এবং হয়তো সে তা করেনি, কিন্তু ফটোগ্রাফটি একটি ছন্দে লেগেছে৷ আমি প্রথমবার ফেলিনির 'লা ডলস ভিটা' দেখেছিলাম 1962 সালের গ্রীষ্মে লন্ডন, পিকাডিলি স্কোয়ারে একটি ছোট সিনেমায়। আমি 1972 সালে বোল্ডারে কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি সময়ে এটিকে একটি শট শিখিয়েছিলাম এবং আবার 1982, 1992 এবং 2002 সালে, একটি বছর দিন বা নিন। আমি' এটি অন্য অসংখ্যবার দেখেছি, কিন্তু সেই দশ-বার্ষিক স্ক্রীনিংগুলি আমাকে সময়ের অসহনীয় অগ্রগতি পরিমাপ করতে সাহায্য করেছে।

1962 সালে, মার্সেলো মাস্ত্রোইয়ান্নি আমি যা অর্জনের স্বপ্ন দেখেছিলাম তার সবকিছু উপস্থাপন করে। তিনি একজন সংবাদপত্রের কলামিস্ট ছিলেন, তিনি সুন্দরী নারীদের সাথে ঠাট্টা করতেন, তিনি সারা রাত মদ্যপান এবং পার্টি করতেন, তিনি রঙিন গল্পের সাক্ষী হয়ে শহরটি ঘুরে বেড়াতেন, তিনি একজন ক্লান্ত (কিন্তু রোমান্টিক) অস্তিত্বের নায়ক ছিলেন।

দশ বছর পরে, তিনি প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন আমি যা হয়েছি, অন্তত সেই মাত্রায় যা শিকাগো রোমের সুযোগগুলি দিয়েছিল। তার দশ বছর পর, 1982 সালে, আমি খুব বেশি মদ্যপান করা এবং উভয় প্রান্তে মোমবাতি জ্বালানো বন্ধ করার পরে, তিনিই যা থেকে আমি পালিয়ে গিয়েছিলাম। 1992 সালে, তিনি রোম্যান্সের প্রতি দুর্বলতার সাথে একজন বেপরোয়া যুবক ছিলেন। 2002 সালের মধ্যে, তিনি একটি ক্লাসিক চলচ্চিত্রের নায়ক ছিলেন, 40 বছরেরও বেশি বয়সী, এবং আমাকে শ্রোতাদের কালো এবং সাদার গুণাবলীর উপর বক্তৃতা দিতে হয়েছিল। ততক্ষণে মাস্ত্রোইয়ান্নি মারা গেছেন।

এবং তবুও ছবিটি এত বছরে একটি ফ্রেম পরিবর্তন করেনি। এটি তার মহত্ত্বের জন্য একটি শ্রদ্ধা যে এটি এখনও আমাকে ধরে রাখার ক্ষমতা রাখে। আমি এটি আবার এবার্টফেস্ট 2007-এ দেখিয়েছিলাম, কারণ ততক্ষণে এটি অবশ্যই 'উপেক্ষা করা হয়েছে' এবং দর্শকদের মধ্যে অনেকেই হয়তো এটিকে বড় পর্দায় দেখেননি, বা কোনো ওয়াইডস্ক্রিন বিএন্ডডব্লিউ ফিল্মের সৌন্দর্য অনুভব করতে পারেননি৷

আমি যখনই এটি দেখি, আমি নতুন জিনিস লক্ষ্য করি। আরও গুরুত্বপূর্ণ, আমি পুরানো স্মৃতি পুনর্নবীকরণ করি। আমি কোথায় ছিলাম, কী ভেবেছিলাম, কেমন অনুভব করেছি, মার্সেলো আমার সমান্তরাল জীবনকাল কীভাবে যাপন করছিল। তিনি মারা গেছেন, কিন্তু চলচ্চিত্র অমর। 'আমি কাগজে অনিতার একটি ছবি দেখেছি,' আমি সেই মুভিতে যে চরিত্রটি দেখেছি তার একটি বলে, নাম 'এলসা অ্যান্ড ফ্রেড।' 'তিনি এখনও বেশ সুন্দর দেখাচ্ছে।' আচ্ছা, আমি তাকে ফেলিনি'তে দেখেছি সাক্ষাৎকার ' (1987)ও, এবং তাকে এখনও বেশ সুন্দর দেখাচ্ছিল - তার বয়সের জন্য৷ কিন্তু ট্রেভি ঝর্ণার দৃশ্যে, তিনি সময়ের সাথে হিমায়িত হয়ে পড়েছেন৷

1962 সালে, একবার্গ একজন মহিলার মধ্যে আমি যা চাই তা উপস্থাপন করেছিল। পরবর্তী বছরগুলিতে, আমি মাস্ত্রোইয়ান্নির কথা ভাবতে শুরু করি, তার হাত চিরতরে তার দিকে প্রসারিত ছিল, তার ঠোঁট চিরকালের জন্য এমন একটি চুম্বনের জন্য প্রস্তুত ছিল যা সে কখনই অনুভব করতে পারেনি। সে এভাবেই সব সময়ের জন্য নিথর, পৌঁছায়, কিন্তু কখনোই অর্জন করে না। 'Ode on a Grecian Urn'-এ কিটস একটি কলসের উপর একটি চিত্রকর্ম সম্পর্কে লিখেছেন, একজন মানুষের চিরকাল দাসীর খোঁজে:

সাহসী প্রেমিকা, কখনও, কখনও, তুমি চুম্বন করতে পারবে না, যদিও লক্ষ্যের কাছাকাছি জয়ী--তবুও, দুঃখ করো না; সে ম্লান হতে পারে না, যদিও তোমার সুখ নেই, চিরকাল তুমি ভালোবাসবে, এবং সে ন্যায্য হবে!

আমার কলেজের পরামর্শদাতা ড্যানিয়েল কার্লে একটি উপন্যাস লিখেছিলেন একজন পাথরের মানুষ, হ্যাঁ, একজন পুরুষের সম্পর্কে চিরকাল একজন মহিলার সাধনা করে, তবুও সফল হয় না। এটি একটি পাথরের উপর আঁকা একটি মানুষের জন্য যথেষ্ট হতে পারে, তিনি উপসংহারে, কিন্তু তার জন্য নয়.

যদিও এটি দুর্দান্ত, আমি 'লা ডলস ভিটা' এর চেয়েও বড় চলচ্চিত্র দেখেছি। তবে এটি আমার জীবনের চলচ্চিত্র। এর অনন্তকাল ধরে আমি আমার সময় পরিমাপ করি।

****

এখন আমাকে ক্ষমা করুন, কারণ আমাকে অবশ্যই বানানটি ভেঙে দিতে হবে এবং আপনাকে একটি গল্প বলব যা মাস্ত্রোইয়ানি আমাকে বলেছিলেন। আমি সেই দৃশ্যের চিত্রায়ন সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছি।

'জল, এটা খুব ঠান্ডা ছিল,' তিনি বলেন. 'ফেলিনি, সে বারবার গুলি করছে। অবশেষে, আমার আঙ্গুলের ক্লোজ শটের সময় এসেছে তার গালে স্পর্শ করার জন্য। আমি সবসময় ধূমপান করি, ধূমপান করি, ধূমপান করি। আমার আঙ্গুল, নিকোটিন!'

সে সেগুলো তুলে ধরল বোঝানোর জন্য।

'অনিতার চামড়া অ্যালাবাস্টার সাদা। ফেলিনি, সে দেখছে-একটা আমার আঙ্গুল তার ত্বকের বিরুদ্ধে, এবং চিৎকার করে, মার্সেলো ! কখন-আপনি আপনার পাছা মোছার সঠিক উপায় শিখবেন? '