আমরা সবাই এখানে পড়ে গিয়েছিলাম: রক্তাক্ত নাক, খালি পকেটের রস ব্রাদার্স

এক দশকেরও বেশি সময় ধরে, বিল এবং টার্নার রস খুব কমই দেখা আমেরিকানার স্লাইসগুলির দিকে তাকিয়ে কিছু চলমান অপ্রচলিত তথ্যচিত্রের আত্মপ্রকাশ করেছে৷ তাদের প্রথম ফিল্ম, “45365” দেখেছে ভাইয়েরা ফুটবল গেম, মেলা, একটি রেডিও স্টেশন, মুদি দোকান এবং মাছ ধরার ট্রিপ থেকে দৈনন্দিন জীবনের স্নিপেট সংগ্রহ করতে ওহাইওতে তাদের জিপ কোডে বাড়ি ফিরেছে। তাদের পরবর্তী ডকুমেন্টারি, 'চৌপিটুলাস' তিন ভাইকে নিউ অরলিন্সে গভীর রাতের অ্যাডভেঞ্চারে অনুসরণ করে। এর শিরোনাম অনুসারে, 'ওয়েস্টার্ন' আমেরিকান পশ্চিমের ধারণা, সীমানা এবং বোন শহর, ঈগল পাস, টেক্সাস এবং মেক্সিকোর পিড্রাস নেগ্রাস-এর জীবনযাত্রার পরিবর্তনের ধারণা নিয়ে অভিনয় করে। তারপর আছে ' সমসাময়িক রঙ ,” যা তাদের পূর্ববর্তী প্রচেষ্টার বিপরীত। সরেজমিনে, ফিল্মটি একটি অ্যাক্সেসযোগ্য সঙ্গীত ডকুমেন্টারি বৈশিষ্ট্যযুক্ত ডেভিড বাইর্ন , কালার গার্ড দল এবং সেন্ট ভিনসেন্টের মত অতিথিরা এবং ইরা গ্লাস , কিন্তু এটি তাদের স্টাইলিস্টিক সিগনেচার ম্যাশ-আপ সম্পাদনা এবং ইন্টারস্টিশিয়াল শটগুলি ব্যবহার করে দর্শককে ক্যামেরার সামনে লোকেদের একটি ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি দিতে এবং যেখানে ক্রিয়াটি সংঘটিত হয় সেই স্থানের ধারণা দেয়৷

তাদের সর্বশেষ যৌথ প্রচেষ্টা, 'রক্তাক্ত নাক, খালি পকেট,' শেষ দিনে লাস ভেগাস বারের ক্ষয়প্রাপ্ত ঘন্টা পর্যবেক্ষণ করে। ব্যতীত, এটি সম্পূর্ণ গল্প নয়। Roaring 20's বার আসলে এখনও নিউ অরলিন্সে ছুটছে, এবং এর নিয়মিত দু'জনই বেছে নিয়েছিলেন। কিছু ডকুমেন্টারি পিউরিস্ট সেট-আপ প্রিমাইজ নিয়ে সমস্যা উত্থাপন করেছেন, কিন্তু এটি রস ভাইদের বিরক্ত করে না। তারা প্রথমে যা পাওয়ার জন্য সেট করেছিল তা তারা ক্যাপচার করেছিল: সমৃদ্ধ বায়ুমণ্ডল এবং মানব সংযোগ যা বাধা দেয় –– লাস ভেগাস হোক বা নিউ অরলিন্স –– একত্রিত হওয়ার জায়গা। রস ভাইয়েরা True/False চলচ্চিত্র উৎসবে RogerEbert.com-এর সাথে কথা বলেছেন যেখানে 'ব্লাডি নোজ, ইম্পটি পকেটস' এবং তাদের আগের কয়েকটি ফিল্ম ননফিকশন ফিল্ম মেকিংয়ে অবদানের জন্য ট্রু ভিশন পুরস্কারের ফেস্টের বিজয়ী হিসেবে দেখানো হয়েছে।

একটি বারে একটি সিনেমা সেট করার ধারণাটি কখন পেলেন?



টার্নার রস: এটি অবশেষে একটি বারে পৌঁছেছে। এটা অনেক কিছু, অনেক কথোপকথন মত যে আমরা আছে. তারা সময়ের সাথে গড়ে ওঠে। এটি নোটের স্তূপের মতো, এবং নোটের স্তূপটি ছিটকে যাওয়ার জন্য যথেষ্ট উঁচু হয়ে গেলে, সম্ভবত এটির সাথে কিছু করার আছে। ধারণার মূল বীজ বার ছিল না, কিন্তু এটি ছিল সেটিং: ভেগাসের উপকণ্ঠে, জীবন প্রান্তে বসবাস করে। শুধুমাত্র সমাজের প্রান্তে নয়, স্থানের বাস্তবতা কোথায়, তবে বিশেষভাবে ভেগাস একটি ফ্রেমিং ডিভাইস হিসাবে। মরুভূমিতে এই মরুদ্যান যা, দৃশ্যত, আসলে মরুভূমির একটি মরূদ্যান যা মানুষ প্রকাশ করেছে। এটি প্রবেশাধিকারের এই অন্তিম দুর্গ। সুতরাং, জীবনকে না শুধুমাত্র উপকণ্ঠে কেমন দেখায়, যা ধারণার উৎপত্তি, কিন্তু তারপরে একটি ধারণার আরও অগ্রগতি আমরা কি সম্প্রদায়ের ধারনা পেতে পারি? আমরা কি এই সময়ে আমেরিকাকে চার দেয়ালের মধ্যে অবস্থান করতে পারি? এবং আমরা কি একটি কথোপকথন করতে পারি একটি রুমে সেই স্থানের মধ্যে বিদ্যমান, কিন্তু তারপরও, বারটি, যা সেই জিনিসগুলিকে একত্রিত করে নোটের আরেকটি স্ট্যাক ছিল।

বিল রস IV : যে দীর্ঘ পথ ফিরে যায়, বার. আমাদের চাচা, যখন তিনি আমাদের বেবিসিট করতেন, তখন তিনি আমাদের যেখানে যেতে চেয়েছিলেন সেখানে নিয়ে যেতেন এবং বারের শেষে আমাদের ছোট বাচ্চাদের মতো বসিয়ে দিতেন, এবং আমরা দেখতে পেতাম –– সেই সময়ে –– জীবনের চেয়ে বড়। চরিত্রগুলো এই অবিশ্বাস্য গল্প বলছে...

টার্নার রস: … একটি জাদুকরী স্থান যেখানে প্রাপ্তবয়স্করা যায় এবং তারপরে বুঝতে পারে যে এটি যাদুকর নয়। এটা আছে, এবং এটা না. এটা এমন একটা জায়গা যেখানে মানুষ গল্প করতে যায়। এটি এমন একটি জায়গা যেখানে লোকেরা কিছু থেকে পালাতে যায় বা এটি একটি মরুদ্যান বা পশ্চাদপসরণে পরিণত হয় এবং আপনি সেই স্থানটিতে যে কেউ হতে চান তা হতে পারেন। আপনি জানেন, আমাদের জন্য, এটা আকর্ষণীয়. আপনি একটি এয়ারপোর্টে যান, আপনি বসেন, এবং আপনার লেওভারের জায়গায়, আপনি সেন্ট লুইসে উড়ে আসা কিছু লোকের কাছে আপনার জীবনের গল্প বলতে পারেন। কেন যে ঘটবে? ঐ স্থান কি? সেই সৃষ্ট স্থানটি কী, সম্প্রদায়ের অনুভূতি যা এই স্থানগুলির অন্তর্নিহিত, এবং আমাদের সময় সম্পর্কে তাদের কী বলার আছে?

'45365' থেকে, আপনার বেশিরভাগ কাজ আমেরিকার এই কদাচিৎ দেখা কোণগুলি অন্বেষণ করে। এই স্তরগুলিকে পিছনে ফেলে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সম্পর্কে আমরা যা ভাবি তার পিছনের জটিলতাগুলি পরীক্ষা করার জন্য আপনাকে কী আবেদন করেছিল?

বিল রস IV: আপনি সেই জিনিসগুলি দেখতে পাচ্ছেন না এবং আমি সেই জিনিসগুলি দেখতে চাই। এটা আমরা যা জানি, এটা আমরা যা জানার চেষ্টা করছি, বোঝার চেষ্টা করছি। কিন্তু আমি সেই মুখগুলি বা সেই ল্যান্ডস্কেপগুলিকে অনেকগুলি সিনেমায় দেখি না এবং আমি সেই জিনিসগুলি দেখতে চাই৷

টার্নার রস: আমরা যে জিনিসগুলি দেখতে চাই তা তৈরি করার চেষ্টা করি। যদি এটি বিদ্যমান না থাকে, কিন্তু এটি আমাদের জীবনে বিদ্যমান, আমরা কিভাবে তাদের প্রকাশ করতে পারি? আমরা কিভাবে তাদের অন্বেষণ করতে পারি? এই বিষয়গুলো আমাদের জন্য গভীরভাবে গুরুত্বপূর্ণ। তারপর এটি আমাদের দুজনের মধ্যে একটি কথোপকথন হয়ে ওঠে: কেন এটি গুরুত্বপূর্ণ? এটা কি? এর এটা বের করা যাক. সুতরাং, “45365” ছিল নস্টালজিয়া সম্পর্কে, বাড়ির জন্য নস্টালজিয়া –– আমরা যেখান থেকে এসেছি সেই জায়গার এই ধারণা, একটি পরিচয় এবং চলুন আসলে সেটাই দেখি। এই ফিল্মটির সাথে, ওহ মাই গড, কেন আমরা এই জায়গাগুলিতে এত সময় ব্যয় করলাম? সেখানে অন্তর্নিহিত জিনিস কি?

মুভিটিকে নিমজ্জিত করার জন্য আপনি কীভাবে অডিওর চিত্তাকর্ষক 14টি ট্র্যাক পরিচালনা করেছেন?

বিল রস IV: রুমে ঠিক কী চলছে, আমরা যে জিনিসগুলি মিস করেছি তা বোঝার জন্য আমি প্রতিটি চ্যানেল নিজেই অনেক, অনেকবার শুনেছি।

টার্নার রস: ক্যামেরাগুলি কেবল এত কিছু ক্যাপচার করতে পারে এবং কখনও কখনও আপনি পুরো পরিবেশ থেকে শুটিং করছেন, আমরা একটি উচ্চস্বরে, রূঢ় বারের পরিবেশে থাকব এবং শেষ পর্যন্ত, ওভারল্যাপিং সংলাপ, সংগীত এবং আরও অনেক কিছু থাকবে। সুতরাং, আমরা বারটি মাইক করেছি, আমরা লোকেদের মাইক করেছি এবং আমাদের ক্যামেরায় মাইক থাকবে তাই আমরা কিছু মিস করিনি কারণ আপনি কখনই জানেন না এটি কী হতে চলেছে৷ যদিও এটি সেই সমস্ত ডেটা গ্রহণের ক্ষেত্রে একটি জগাখিচুড়ি ছিল, এটি ছিল মূল্যবান জিনিস, প্রাকৃতিক সম্পদ খুঁজে পাওয়া।

আপনি কিভাবে প্রকৃত শুটিং নিজেই জন্য প্রস্তুত ছিল?

বিল রস IV: আমরা দীর্ঘদিন ধরে নাচের অংশীদার হয়েছি। এই অংশে, আমি সবসময় বলতে পারি যে সে কখন গুলি করবে এবং আমি এই মুহুর্তে এটি খেলতে পারি। আমরা কি একে অপরের পথ পেতে পারি? হ্যাঁ,

টার্নার রস: আমরা শুটিং শুরু করার আগে, আমরা এই লোকেরা কারা এবং আমাদের উদ্দেশ্য কী সে সম্পর্কে আমাদের বৃহত্তর ধারণাগুলি সম্পর্কে অনেক কথা বলেছিলাম, অগত্যা এটি কীভাবে কার্যকর হবে তা জেনে নেই। কিন্তু আপনি জানেন যে লোকেরা কারা, তারা কোথায় বসতে পারে। আমি সব মানুষের সঙ্গে একটু maquette ছিল. ওহ, আমি বাজি ধরতে পারি যে এই লোকেরা একে অপরকে খেলবে। রুমে বসে ভাবতে মজা লাগলো; তিনি এখানে বসেন এবং তিনি এখানে বসেন এবং তারা সম্ভবত এটি করতে যাচ্ছেন, কিন্তু তারপর আপনি দরজা খুললেই এটি উড়িয়ে দেবেন।

আপনি কি আপনার পদ্ধতির উপর ডকুমেন্টারি বিশুদ্ধতাবাদীদের কাছ থেকে পুশব্যাক পেয়েছেন?

টার্নার রস: এটি একটি মন্দ যা আমাদের সাথে লড়াই করতে হয়েছিল, তবে এটি একটি কথোপকথনও শুরু করে।

বিল রস IV: এটা আমাদের কথোপকথন নয়। তাই এটা যদি মানুষ বিরক্ত পেতে, যাই হোক না কেন.

টার্নার রস: এটা ঠিক আছে যতক্ষণ না লোকেরা এটির উপর খুব বেশি স্তব্ধ না হয়। এটি সেই সম্প্রদায় যা এটি গ্রহণ করেছে, ননফিকশন সম্প্রদায়, যেখানে আমরা অনেক কিছু পেয়েছি

বিল রস IV: দিনের শেষে, আপনি কি সিনেমাটি উপভোগ করেছেন? এটা কোন উপায় আপনি সরানো? যে বিষয়ে যে সব.

টার্নার রস: এটি হতাশাজনক বিষয়, আপনি এমন একজনের সাথে কথোপকথনে পাবেন যিনি একটি ডকুমেন্টারি কী হওয়া উচিত তা নিয়ে উদ্বিগ্ন এবং তারপর বলবেন, ঠিক আছে, আমরা এটি সম্পর্কে কথা বলতে পারি তবে আপনি কি তাতে সাড়া দিয়েছেন? ও আচ্ছা! কিন্তু আপনি যদি এটি একটি কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র হিসাবে প্রোগ্রাম করেন তবে কেউ এটি দেখবে না।

'রক্তাক্ত নাক, খালি পকেট'-এ কয়েকটি উত্তেজনাপূর্ণ বা অস্বস্তিকর দৃশ্য রয়েছে। কিভাবে আপনি দুই যে মত কিছু মাধ্যমে কাজ?

বিল রস IV: এটি সর্বদা একটি অন্ত্রের স্তরের জিনিসের মতো, সর্বদা সমস্ত চলচ্চিত্রের সাথে। আমি ওখানে আছি. আমি তোমার স্পেসে আছি। আমি যদি অস্বস্তি বোধ করি, আমি শুধু চলে যাই।

টার্নার রস: এমন একটি মুহূর্ত আছে যখন আপনি ঘরের শক্তি অনুভব করেন যখন আপনি এটি তৈরি করছেন এবং তারপরে আপনার কাছে এটির একটি নিদর্শন রয়েছে। তারপর, আপনাকে আবার সেই কথোপকথন করতে হবে। ফিল্মে এমন একটি মুহূর্ত আছে যেখানে পাম পড়ে যায়। এটি এমন একটি মুহূর্ত হতে পারে যেখানে আপনি বলবেন, ওহ, ভাল, আপনি যদি এই মহিলাকে পড়ে যেতে দেখেন তবে এটি শোষণমূলক হতে পারে। আমরা সেখানে ছিলাম, ক্যামেরা চালু ছিল। তারপর ক্যামেরা সেট করে জিজ্ঞেস করলাম, কেমন আছি? কিন্তু তারপর সম্পাদকীয়করণ করে, আমরা ফিরে গিয়ে বললাম, ঠিক আছে, আসলে, এটা প্যামের নিচে পড়ে যাওয়ার বিষয়ে নয়, এটা এই সমস্ত লোকদের সম্পর্কে যা বলতে আসছে, প্যাম, আমরা তোমাকে তুলে নেব, আমরা তোমাকে সমর্থন করব। . এটি তখন সম্প্রদায় সম্পর্কে হয়ে ওঠে। আমরা সবাই এখানে নেমে পড়তে এসেছি, এবং আমরা সবাই এখানে একে অপরকে তুলতে এসেছি।