আমি একজন অভিনেতাকে পর্দায় দেখতে চাই না: ফ্রাঞ্জ রোগোস্কি অন ট্রানজিট, হ্যাপি এন্ড, ভিক্টোরিয়া এবং আরও অনেক কিছু

জার্মান লেখক ক্রিশ্চিয়ান পেটজল্ড এর নতুন ফিল্ম, 'ট্রানজিট,' আমাদের মধ্যে বিচরণকারী ভূতদের একটি আকর্ষণীয় দৃষ্টিভঙ্গি নেয়, এমন লোকেদের সন্ধান করে যারা হয়তো আর নেই। একটি মার্সেইলে ফ্যাসিবাদী শক্তি দ্বারা ছাপিয়ে গেছে, অতীত এবং বর্তমানের মধ্যকার রেখাটি এমনভাবে অস্পষ্ট করা হয়েছে যা ভয়ঙ্করভাবে প্রাজ্ঞ মনে হয়। Petzold এর উজ্জ্বল স্ক্রিপ্ট, থেকে অভিযোজিত আনা সেঘার্স ' উপন্যাসটি প্রতিফলিত করে যে কীভাবে বিশ্বজুড়ে ধর্মান্ধ জাতীয়তাবাদের উত্থান অব্যাহত রয়েছে, অসহিষ্ণুতার রূপগুলিকে জনপ্রিয় করে তুলেছে যা ইতিহাসের বইয়ে ধূলিকণা সংগ্রহ করা ছাড়া আর কোনও ভবিষ্যত নেই বলে মনে হয়েছিল। আমাদের নায়ক জর্জ ( ফ্রাঞ্জ রোগোস্কি ), একজন ব্যক্তি একজন মৃত লেখক হিসাবে জাহির করে নাৎসিদের ছাপিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করছেন, আশা করছেন নতুন পরিচয় তাকে ফ্রান্স থেকে পালাতে সাহায্য করবে। তার আবেগগুলি জটিল হয়ে ওঠে, অন্ততপক্ষে, যখন তিনি নিজেকে বারবার লেখকের স্ত্রীর মুখোমুখি হতে দেখেন ( পলা বিয়ার , অস্কার-মনোনীত তারকা ' কখনও দূরে তাকান না ”)। একটি ইচ্ছাকৃতভাবে এলোমেলো আখ্যানের ফিল্মের মার্জিত চিত্রায়নটি তার নিজের একটি লাইন দ্বারা সর্বোত্তমভাবে বর্ণনা করা হয়েছে, 'অসম্পূর্ণ হাতের লেখায় একটি বিভ্রান্তিকর গল্প।'

'ট্রানজিট' রোগোস্কির ক্যারিয়ারের সর্বশেষ বিজয় হিসাবেও কাজ করে, যিনি দ্রুত তার প্রজন্মের অন্যতম প্রধান প্রতিভা হিসাবে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করছেন। জ্যাকব লাস ('ফ্রন্টালওয়াট,' 'লাভ স্টেকস,' 'টাইগার গার্ল') এর পরিচালনায় তার ব্রেকআউট ভূমিকা থেকে শুরু করে তার বিস্ময়কর প্রদর্শনী পর্যন্ত সেবাস্তিয়ান শিপার এটা একক আশ্চর্য, ' বিজয় ” 33-বছর বয়সী জার্মান অভিনেতা তার হাস্যরস, কাঁচা চুম্বকত্ব এবং চমকপ্রদ দুর্বলতা দিয়ে দর্শকদের মন্ত্রমুগ্ধ করেছেন৷ তিনি সহজেই তার দৃশ্যগুলি নিয়ে চলে গেলেন মাইকেল হানেকে এর ' শুভ সমাপ্তি ,” মহান সঙ্গে টো-টু-টো যাচ্ছে ইসাবেল হুপার্ট , তার অস্থির ছেলে পিয়েরের ভূমিকায় বসবাস করছে। সময় লাসের সাথে আমার কথোপকথন শিকাগো ইন্টারন্যাশনাল ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে, তিনি উল্লেখ করেছেন যে 'ইম্প্রোভাইজেশনের একটি গুরুত্বপূর্ণ গুণ হল আপনি ভয় পাবেন না যে আপনার চরিত্রটি সম্ভবত পরিস্থিতির ক্ষতিগ্রস্থ হিসাবে শেষ হবে৷ ফ্রাঞ্জ এমন করুণার সাথে এটি করে এবং এটি দেখতে খুব মজাদার।'

আমি Rogowski এই উদ্ধৃতি recounted CIFF এ একটি প্রশ্নোত্তরের সময় শেষ পতন, এবং তিনি একটি স্মরণীয় প্রতিক্রিয়া প্রদান করেছিলেন। 'একজন অভিনেতা হিসাবে, আমি নিজেকে এমন একটি অবস্থানে রাখতে চাই যেখানে আমি হারাতে পারি,' তিনি আমাকে বলেছিলেন। 'এটি চমৎকার কারণ আপনি সবসময় ক্যামেরার সামনে আপনার সঙ্গীর সাথে একটি সংলাপ চান। আপনি কিছু ঘটতে চান. নিজেকে সেই দুর্বল অবস্থানে রেখে, আপনি অন্য ব্যক্তিকে আপনাকে ক্রাশ করতে বা ভেঙে ফেলার অনুমতি দিচ্ছেন, বা আপনাকে রক্ষা করতে এবং বাঁচাতে দিচ্ছেন। এটিকে না ভেঙে নিজের চরিত্রের ক্ষতি করা খুব সুন্দর। এটি আমার প্রিয় জিনিসগুলির মধ্যে একটি।' সেদিনের শুরুতে, রোগোভস্কি আমার সাথে তার নাচের পটভূমি, সিয়ার 'চ্যান্ডেলিয়ার' মিউজিক ভিডিওর প্রতি তার ভালবাসা এবং একটি সম্পূর্ণ ফিল্মকে এককভাবে ক্যাপচার করার শ্রমসাধ্য চ্যালেঞ্জ সম্পর্কে কথা বলেছেন।



কোরিওগ্রাফিতে আপনার উৎপত্তি সম্পর্কে আমাকে বলুন, যা একজন অভিনেতা হিসাবে আপনার কাজকে পূর্ববর্তী করেছিল।

এই সবের শুরু, আমি মনে করি, হাই স্কুলে একটি খারাপ অভিজ্ঞতা ছিল। আমার এমন কিছু করার দরকার ছিল যা বই পড়া বা চেয়ারে বসে থাকা এবং কেউ আপনাকে যা করতে বলে তা পুনরাবৃত্তি করার উপর ভিত্তি করে নয়। আমার জন্য ব্যক্তিগতভাবে, দিনের শেষে, আমি একটি নির্দিষ্ট, নির্দিষ্ট ফর্ম খুঁজছি যা আমাকে জীবনকে শিল্পে রূপান্তর করতে সক্ষম করে, কমবেশি, এবং আমার সারাজীবন ধরে, এটিই পারফর্মিং আর্ট। এটি থিয়েটার দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং তারপরে সমসাময়িক নৃত্যে পরিণত হয়েছিল। আমি লেখকের প্রতি আগ্রহী ছিলাম, তাই আমি কোরিওগ্রাফ এবং পরিচালকদের সাথে সহযোগিতা করতে শুরু করি।

তারপর আমি ক্ষেত্র পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম এবং জ্যাকবের মতো লোকেদের সাথে সিনেমা করতে শুরু করি, যারা পরিচালনায় অধ্যয়নরত। সেই সময়ে, আমি বার্লিনের একটি বিশ্ববিদ্যালয়ে নথিভুক্ত ছিলাম, এবং জ্যাকব প্রথম পরিচালকদের একজন হয়েছিলেন যে আমাকে একটি ভূমিকা দেবে—একজন কোরিওগ্রাফারের ভূমিকা, আকর্ষণীয়ভাবে। একটি ফিল্ম সেটে আমার প্রথম কাজটি ছিল ব্যাকগ্রাউন্ডে একগুচ্ছ অপেশাদারদের কোরিওগ্রাফ করা। তারপরে একজন অভিনেতা উপস্থিত হননি, তাই আমি এই ছোট অংশটি পেয়েছি, যার জন্য আমাকে কেবল একটি বেঞ্চে একটি সংবাদপত্র পড়তে হয়েছিল। আমি যা করেছি তা তিনি পছন্দ করেছেন, তাই পরবর্তী সিনেমায় তিনি আমাকে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেন।

জ্যাকব আমাকে বলেছিলেন যে এই শর্ট ফিল্মটিতে আপনার সংক্ষিপ্ত স্ক্রিন সময় থাকা সত্ত্বেও আপনি শো চুরি করেছেন।

এটি একটি পুরুষ এবং একটি মহিলার মধ্যে একটি ছোট প্রেমের গল্প ছিল. তারা অপরিচিত এই বেঞ্চে বসে যখন তারা একে অপরের দিকে তাকাতে শুরু করে। দুর্ভাগ্যবশত, আমার চরিত্রটি তাদের মধ্যে একটি সংবাদপত্র পড়ছে, এবং সে এতে এত আগ্রহী যে সে ক্রমাগত তার মাথা এমনভাবে নাড়ায় যে সে তাদের একে অপরকে দেখতে অক্ষম করে তোলে। আমি এটি একটি ভাল উপায়ে করার চেষ্টা করেছি, কিন্তু আমি বেশ নির্দোষ ছিলাম, আমার ধারণা। হয়তো সেই কারণেই কাজ হয়েছে। নির্দোষ হওয়া ভালো।

আপনার নৃত্যের প্রশিক্ষণ কি আপনাকে কখন এবং কখন আপনার শারীরিকতার নিয়ন্ত্রণে থাকবে না তা জানতে আরও স্বজ্ঞাত হতে সক্ষম করেছে?

জ্যাকবের মতো পরিচালকদের সঙ্গে কাজ করার সময় নাকি ড টেরেন্স মালিক , যার চলচ্চিত্রগুলি ইমপ্রুভের উপর অনেক নির্ভর করে, প্রতিটি দৃশ্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, আপনি কতটা প্রস্তুত করুন না কেন। এটি আপনার শরীরকে অনুভব করতে এবং আপনার শরীর সম্পর্কে কিছুটা জানতে সাহায্য করে, তবে আপনার শরীর সম্পর্কে খুব বেশি জানা এবং খুব সচেতন হওয়ারও বিপদ রয়েছে এবং আপনি তা দেখতে পাচ্ছেন। আমি মনে করি নৃত্যশিল্পীরা সবচেয়ে খারাপ পার্টি মানুষ কারণ তারা যেতে দিতে পারে না এবং সবকিছু সম্পর্কে সচেতন। তারা এমন, 'নিতম্বগুলি সরান, শ্রোণীটিকে আরও শিথিল করুন' এবং আপনি সত্যিই এর মতো মজা করতে পারবেন না। তাই আমি মনে করি অন্তর্দৃষ্টি গুরুত্বপূর্ণ, কিন্তু স্বজ্ঞাত হতে, ভয় ছাড়াই একটি স্থান তৈরি করার জন্য আপনাকে কিছু জিনিস জানতে হবে, যেখানে আপনি নিজেকে বিশ্বাস করতে পারেন।

যখনই আমি আপনাকে একটি চলচ্চিত্রে দেখি, আমার মনে হয় আমি রাস্তায় আপনার চরিত্রগুলির সাথে দেখা করতে পারি। এটি 'একটি মূলধন A এর সাথে অভিনয়' নয়।

হ্যাঁ, আমি ব্যক্তি বা প্রাণী হওয়ার চেষ্টা করি, কিন্তু আমি অভিনেতা হওয়ার চেষ্টা করি না। আমি সত্যিই একজন অভিনেতাকে পর্দায় দেখতে চাই না। আমি একজন মানুষকে দেখতে চাই।

জ্যাকবের ফিল্মে, 'লাভ স্টেকস' এবং 'টাইগার গার্ল,' আমি বিশেষত নারীর দৃষ্টিশক্তি ব্যবহার করে স্তম্ভিত হয়েছি, যার ফলে নারীদের পরিবর্তে পুরুষদের ছিনতাই করা হয়েছে।

আমি একটি বুদ্বুদে বাস করি, যেমনটি বেশিরভাগ শিল্পী করেন। আমার বাড়ি বার্লিনে, যা বেশ অদ্ভুত-সচেতন এবং পরীক্ষামূলক। আমার বুদ্বুদে, দুর্বলতা দেখানো এক ধরনের স্বাভাবিক, এবং বিয়ার পানকারী পুরুষদের একটি দলে শক্তিশালী বোধ করে এমন মানুষ হওয়া খুবই অদ্ভুত হবে। আমি আসলে এই মানুষগুলোকে চিনি না।

আমিও না. [হাসি]

আমি জানি তারা ফুটবল খেলায় যায়, এবং আমি জানি এটা কোথায়, কিন্তু আমি আলাদা জোনে থাকি। আমি একমত যে জ্যাকবের কাজটি দুর্দান্ত কারণ তিনি একটি মহিলা চরিত্রে সহিংস আচরণের এই ক্লাসিক উপাদানটি দিয়েছেন। কখনও কখনও এর কোনও কারণও থাকে না, যেমন 'টাইগার গার্ল'-এর মহিলারা বেসবল ব্যাট দিয়ে একটি গাড়ি ধ্বংস করে। তারা কেবল এটি করতে পছন্দ করে এবং তাকে এটিতে মন্তব্য করতে হবে না। এটা খুবই ভালো, এবং এটা খুবই মজার যে যখন ফিল্মটি জার্মানিতে রিলিজ করা হয়েছিল, তখন লোকেরা ফিল্মটি কতটা হিংসাত্মক ছিল তা নিয়ে লিখছিল। চরিত্রগুলি যদি পুরুষ হত তবে এটি সম্পর্কে সমালোচনামূলক কিছুই লেখা হত না। সেই মুভিটা আমার খুব পছন্দের। এটি নারীদের ক্ষমতায়ন করেছে।

এমনকি 'লাভ স্টিকস'-এও সেই মহিলা (লানা কুপার অভিনয় করেছেন) যিনি আপনার চরিত্রটি অনুসরণ করছেন।

হ্যাঁ, তিনি আক্রমনাত্মক একজন, এবং বাস্তব জীবনে খুব আক্রমনাত্মক ব্যক্তি। তিনি একজন দুর্দান্ত অভিনেত্রী।

আপনার প্রথম দিকের চলচ্চিত্রের ভূমিকায়, শারীরিক এবং মানসিক উভয় দিক থেকেই আপনাকে এত দুর্বল করে তোলার জন্য এটি কি ক্ষমতায়িত হয়েছিল?

আমি একজন ব্যক্তি হিসাবে এবং একজন অভিনেতা হিসাবে এটি করতে পছন্দ করি। অন্য ব্যক্তি দৃশ্যে কী করবে তা দেখার জন্য আমি নিজেকে একটি দুর্বল অবস্থানে রাখতেও ভালোবাসি। আপনি যখন কাজ করেন, তখন সর্বদা এই শক্তির পরিবর্তন ঘটে। কিথ জনস্টোন ইম্প্রোভাইজেশন এবং মিথস্ক্রিয়া সম্পর্কে কিছু আকর্ষণীয় বই লিখেছেন এবং জ্যাকব এর সাথে অনেক কাজ করছেন। তিনি এমন একটি গতিশীল করতে চেয়েছিলেন যেখানে আমার চরিত্র লানার চেয়ে দুর্বল এবং শেষে, এটি পরিবর্তন হয়। একজন অভিনেতা হিসাবে, আমি দুর্বলতার প্রস্তাব করতে পছন্দ করি এবং তারপরে দেখি যে একজন দৃশ্যে কীভাবে এটির সাথে মোকাবিলা করে, কারণ এটি আপনার সঙ্গীকে আপনার যত্ন নিতে বা সত্যিই আপনাকে নীচে নামাতে দেয়। ক্যামেরার সামনে নিজের শক্তির ঝুঁকি নেওয়াটা আকর্ষণীয়।

আমি লিখেছিলাম Goethe-Institut জন্য একটি টুকরা কিভাবে 'টাইগার গার্ল' একটি মহিলা স্পিন হিসাবে কাজ করে ' যুদ্ধ ক্লাব 'যেখানে দুটি মহিলা সীসা একে অপরের পরিবর্তিত অহং হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। এটা ক্ষমতায়ন এবং সতর্কতার মধ্যে লাইন straddles.

এটি বিশ্বের যে অংশে আমরা বাস করি তার প্রতিফলন। আমাদের আশেপাশের এলাকাটি বার্লিনের ক্রুজবার্গ নামে পরিচিত এবং সেখানে জ্যাকব যে দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেন তা খুবই স্বাভাবিক। আমি মনে করি তিনি আপনাকে যা বলেছেন তা সত্য যে তিনি একটি সুপার-পলিটিক্যাল সিনেমা তৈরি করতে চান না। তিনি কেবল সেই ধরণের মহিলা পছন্দ করেন যিনি একজন পুরুষকে মারধর করতে পারেন এবং তিনি একই সাথে সংবেদনশীল। হতে পারে এটি কেবল তার স্বাদ, এবং একটি স্বাদ যা আমরা অভ্যস্ত।

পরিচালক সেবাস্টিয়ান স্কিপার কীভাবে কোরিওগ্রাফি 'ভিক্টোরিয়া' করতে গিয়েছিলেন এই চিন্তায় আমার মন স্তব্ধ হয়ে যায়, একটি একক আশ্চর্যজনক দৃশ্যে শ্যুট করা হয়েছিল যা দুই ঘণ্টারও বেশি সময় ধরে চলে। আপনার এবং অন্যান্য অভিনেতাদের জন্য, এটি অবশ্যই একটি নাচের মতো অনুভূত হয়েছে।

হ্যাঁ, এটা খুব শারীরিক ছিল। আমার নাচ সবসময় পথচারীদের চাল এবং অঙ্গভঙ্গি উপর ভিত্তি করে করা হয়েছে. আমি আমার মেরুদণ্ডকে সর্পিল করার চেয়ে আমার পিছনে কী আছে তা দেখব। আমি যে নৃত্যগুলি কোরিওগ্রাফ করেছি তা সর্বদা খুব নির্দিষ্ট সিদ্ধান্ত এবং একটি কংক্রিট বিশ্বের উপর ভিত্তি করে ছিল, তাই 'ভিক্টোরিয়া' একেবারে নাচের মতো অনুভূত হয়েছিল। এটি একটি ওয়ান-টেক মুভির জন্য একটি ওয়ান-টেক বিস্ময়ের প্রয়োজন এবং একটি ফিল্মে পেতে বেশ চাপের বিষয়। আমরা সবাই একই নৌকায় ছিলাম, আমরা সবাই একই ঝুঁকি নিয়েছিলাম, এবং এটি আমাদের একত্রিত করেছিল। এটি আমাদের কিছুটা ফাইট ক্লাবে পরিণত করেছে।

ক্যামেরার মুহুর্তে আপনি কি করবেন হয় না আপনার উপর দুই ঘন্টা প্লাস নিতে?

এটি সবচেয়ে কঠিন অংশ, কারণ আপনি কেবল একটি বিরতি করতে পারবেন না। এমন কিছু দৃশ্য রয়েছে যেখানে আমরা 15 মিনিট বা তার বেশি সময়ের জন্য পর্দায় থাকি না এবং সেগুলি সবচেয়ে কঠিন মুহূর্ত। আমরা 15 মিনিটের মধ্যে ছয়টি সিগারেট ধূমপান করব এবং ভূমিকায় থাকার জন্য আমাদের বুকে আঘাত করব। যখন ক্যামেরা থাকে, অভিনেতা হিসাবে সবকিছুই আরও বাস্তব মনে হয়। তুমি মাত্র ভিতরে এটা তারপর একবার আপনি অফস্ক্রিন হয়ে গেলে, এবং আপনার একটি বিরতি থাকে যা 20 মিনিটের জন্য চলে, এটি খুব চ্যালেঞ্জিং।

এটি অবশ্যই নিজেকে জোনে রাখার বিষয়ে হতে হবে, যেন আপনি অতিরিক্ত।

আপনি যখন প্রধান চরিত্র নন, তখন এর অর্থ হল 60 শতাংশ সময়, আপনি সত্যিই অনস্ক্রিন নন, তবে আপনাকে সর্বদা এই মুহূর্তে থাকতে হবে।

কয়টা ছবি তোলা হয়েছে?

আমরা তিনটি বড় গ্রহণ করেছি। তার আগে, আমাদের দশ রাত ছিল যেখানে আমরা প্রতিদিন সিনেমার দশমাংশের মহড়া দিতাম। তাই প্রথম রাতে, আমরা ক্লাবে যাওয়ার চেষ্টা করব, এবং তারপর কোণে হাঁটব। পরের রাতে, আমরা পুলিশের গাড়ি নিয়ে কোণে থাকব, এবং তারপর কিছু বিয়ার নেব। এবং তারপরে তার পরের রাতে, আমরা ছাদে উঠব এবং লিফটে আয়নাগুলি কীভাবে মোকাবেলা করব তা খুঁজে বের করব, উদাহরণস্বরূপ। শেষ পর্যন্ত, আমাদের কাছে প্রয়োজনীয় সমস্ত উপকরণ ছিল, এবং আমরা এটি একসাথে সম্পাদনা করতে পারতাম, কিন্তু আমরা জানতাম যে আমরা চাই যে এটি সব এক সময়ে করা হোক। তাই তিন বা চার সপ্তাহের মধ্যে এটি করতে আমাদের তিন রাত ছিল। এটি সর্বদা একটি রবিবার রাতে ছিল সোমবার সকালে, 2 টা থেকে 6 টা পর্যন্ত।

আমরা ফিল্ম করার জন্য এমন একটি এলাকা বেছে নিয়েছি যেখানে রাতে কোনো মানুষ থাকে না, কারণ সেখানে যা আছে সবই অফিস। এটি নিউইয়র্কের মতো নয়, যেখানে রাতের জীবন কখনই শেষ হয় না। কোন ওয়াল স্ট্রিট নেই, এবং অফিসগুলি রাতে বন্ধ থাকে। যদিও এটি এখনও এক ধরণের ঝুঁকিপূর্ণ ছিল, কারণ আপনার যদি ফ্রেমে এমন কেউ থাকে যিনি ক্যামেরায় দেখেন তবে এটি শেষ। প্রথমবার যখন আমরা ছবিটি নিয়েছিলাম, এটি ভাল এবং নিরাপদ ছিল। সেবাস্তিয়ান বলেন, “আমরা এটা করেছি! আমরা সবকিছু করেছি। এখন আপনাকে ঝুঁকি নিতে হবে।” দ্বিতীয়বার, আমরা একটি ঝুঁকি নিয়েছিলাম, এবং সেবাস্তিয়ান বললেন, 'মানুষ, এটা খারাপ,' বিশেষ করে আমার সম্পর্কে এবং বুরাক ইগিট , অন্য অভিনেতাদের একজন। আমাদের তার অ্যাপার্টমেন্টে আসতে হয়েছিল এবং তিনি আমাদের জিজ্ঞাসা করেছিলেন, 'বন্ধুরা, তোমার কি সমস্যা?'

সমস্যা কি ছিল?

আমি জানি না, আমি মনে করি তিনি কিছু প্রয়োজনীয়তা হারিয়েছিলেন। তার আরও ঘাম, আরও জ্বর, আরও ভয়ের প্রয়োজন ছিল এবং তিনি সত্যিই এটি অনুভব করেননি। কেন জানি না। দ্বিতীয়টি নেওয়ার আগে আমরা ইতিমধ্যেই খুব ভয় পেয়েছিলাম, তাই তৃতীয়টির আগে, আমরা তিন রাত ঘুমাইনি। আমি দিনে দুই প্যাক ধূমপান করছিলাম। আমরা সত্যিই সেই তৃতীয়টি নিয়ে যা করতে পারি তার সবকিছুই করেছি কারণ এটিই ছিল আমাদের শেষ সুযোগ, এবং এটিই পুরো সিনেমাটি নিয়ে গঠিত। এটা সত্যিই এক গ্রহণ. ছবিতে কোন এডিটিং নেই। শব্দ, তবে, সম্পাদনা করা হয়. লিফটে, উদাহরণস্বরূপ, আমরা নিঃশব্দ, এবং অন্যান্য শব্দ যোগ করা হয়, যেমন গুলির শব্দ। এটি আকর্ষণীয় যে এই মুভিটি অ্যাকোস্টিক স্তরে সম্পাদনা করা হয়েছে।

যেকোন মাইকেল হ্যানেকে মুভিতে আপনি সম্ভবত সবচেয়ে বড় হাসি অর্জন করেছেন যখন আপনার চরিত্র, পিয়ের, নকল করে রায়ান হেফিংটনের এখন-আইকনিক কোরিওগ্রাফি 'হ্যাপি এন্ড'-এ সিয়ার 'চ্যান্ডেলিয়ার' মিউজিক ভিডিওর জন্য। আপনার চরিত্রটি দেখতে হাসিখুশি এবং বেদনাদায়ক উভয়ই, একজন সংগ্রামী আসক্ত, মদ্যপান সম্পর্কে একটি গানের চালগুলি প্রতিলিপি করার চেষ্টা।

মূল স্ক্রিপ্টে, এই দৃশ্যটি বিদ্যমান নেই। মাইকেল একজন ফরাসি ব্যক্তিকে পিয়েরে চরিত্রে অভিনয় করার জন্য কাস্টিং করছিলেন, তাই যখন তিনি আমাকে কাস্ট করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, তখন তাকে চরিত্রটি কিছুটা পুনর্বিবেচনা করতে হয়েছিল। পাঠ্যের পরিপ্রেক্ষিতে, আমি জার্মান ভাষায় কথা বলব এবং এটি ডাব করা হবে, কারণ আমি চলচ্চিত্রে একজন ফরাসি লোক। তারপর মাইকেল আমার চরিত্রটিকে শারীরিক কিছু করার জন্য এই দৃশ্যটি যুক্ত করার ধারণা নিয়ে এসেছিল এবং তারপরে তিনি আমাকে গানটি নিয়ে আসতে দেন।

আমি কিছু প্রস্তাব দিয়েছিলাম, এবং সে যা চেয়েছিল তাকে বেছে নিয়েছিল। বিষয়বস্তু, কোরিওগ্রাফি এবং তারপরে পিয়েরের ব্যাখ্যার কারণে আমি গানটি পছন্দ করেছি। তিনি নিশ্চয়ই বাড়িতে বেশ কয়েকবার মিউজিক ভিডিও দেখেছেন, তার মা তার জন্য যে অ্যাপার্টমেন্ট কিনেছেন সেখানে হারিয়ে গেছে এবং মাতাল হয়েছে। তিনি এটি ইউটিউবে বারবার দেখবেন। এটা এক ধরনের হাস্যকর যে তিনি এই কোরিওগ্রাফি প্রস্তুত করেন এবং তারপর যখন তিনি এটি করার জন্য যথেষ্ট মাতাল হন, তখন তিনি এটি করেন যে উপায় [হাসি] এই দৃশ্যটি করার জন্য আমি আমার চরিত্রটিকে ভালোবাসি।

আসল মিউজিক ভিডিও সম্পর্কে আপনি কী আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?

আমি মেয়েটির অভিনয় উপভোগ করি [ ম্যাডি জিগলার ] অনেক. আমি মনে করি এই গানের সাথে এই মেয়েটি এবং সে যেভাবে এই আন্দোলনগুলির মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করেছে তা খুব স্পর্শকাতর এবং একরকম নতুনও। এরকম নাচ আগে কখনো দেখিনি। এই ব্যালে শিক্ষার মধ্য দিয়ে যাওয়া একটি মেয়েকে এখনও মুক্ত এবং বন্য হতে দেখা খুবই সুন্দর। এই সংমিশ্রণটি সত্যিই বিরল, এবং আমি মনে করি ভিডিওটি সম্পর্কে সবাই এটি পছন্দ করেছে৷

পিয়ের এমন একটি পটভূমি থেকে এসেছেন যা ব্যালে নয়, তবে এটি অবশ্যই তার বাড়িতে বুর্জোয়া, এবং তিনি এটি থেকে মুক্ত হতে চান। 26 বা 27 বছর বয়স হলেও সে একজন কিশোরের মতো। সে অন্য কিছু চায়। সমস্যা হল যে তিনি জানেন না যে এটি কি, এবং তিনি জানেন না কোথায় যেতে হবে। সে শুধু জানে যে সে পালিয়ে যেতে চায়, এবং এটা খুবই ক্লান্তিকর। এটা বয়ঃসন্ধির মত। এটি মনের একটি খুব ক্লান্তিকর অবস্থা, এবং সেই কারণেই আমি অনুভব করেছি যে এই গানটি তার সাথে পুরোপুরি মানানসই।

আপনি আপনার মায়ের ডিনারে উদ্বাস্তুদের আমন্ত্রণ জানানোর পরে হঠাৎ সহিংসতার ঘটনা দেখে আমিও বিস্মিত হয়েছিলাম।

আমি অবশ্যই নাচের দৃশ্যে হাস্যরস অনুভব করেছি এবং আপনি এইমাত্র উল্লেখ করার মুহূর্তে এটি কিছুটা অনুভব করেছি। মাইকেল সত্যিই জানে সে কি চায়। তিনি ছুরিটিকে তীক্ষ্ণ করেন যতক্ষণ না এটি কেটে যায় এবং স্থানের বাইরে সামান্যতম বিবরণ দৃশ্যটিকে বিরক্ত করতে পারে। সেই দৃশ্যে আমার চরিত্রের বক্তৃতা, যখন সে শরণার্থীদের ডিনারে নিয়ে আসে, সেটি ছিল আমার পুরো জীবনের সবচেয়ে কঠিন শ্যুটিং অভিজ্ঞতার মধ্যে একটি। আমি মনে করি এটি সিনেমার সবচেয়ে ব্যয়বহুল দৃশ্য ছিল কারণ আমাদের একটি সম্পূর্ণ স্টুডিও ছিল ডিজাইনার পোশাক পরিহিত লোকে ভরা। আমার বক্তৃতা সহ সেই দৃশ্যে ঘটে যাওয়া সমস্ত কিছুর কারণে, আমরা দেড় দিনের মধ্যে এটি 45 বা তার বেশি বার শ্যুট করেছি।

'ট্রানজিট' এর পরিচালক ক্রিশ্চিয়ান পেটজল্ডকে আপনি অতীতে কাজ করেছেন এমন অন্যান্য দুর্দান্ত চলচ্চিত্র নির্মাতাদের থেকে কী আলাদা করে?

তার সম্পর্কে যেটি খুব নির্দিষ্ট তা হল তিনি সিনেমার একটি হাঁটা বিশ্বকোষ। জীবনের প্রতিটি পরিস্থিতি বা অভিনয়ের মুহুর্তের জন্য তার একটি সিনেমার উদ্ধৃতি রয়েছে। আপনার যদি কোন প্রশ্ন থাকে, তিনি একটি উদ্ধৃতি, একটি রেফারেন্স, একটি বই, একটি চলচ্চিত্রের দৃশ্য নিয়ে আসতে পারেন এবং তিনি আপনাকে অনুপ্রাণিত হওয়ার জন্য আপনার প্রয়োজনীয় সমস্ত উপকরণ দেবেন৷ প্রস্তুতির মধ্যে রয়েছে একসঙ্গে সিনেমা দেখা, এবং দৃশ্যগুলো নিয়ে কথা বলা। আমরা টেকনিশিয়ান ছাড়া, আলো ছাড়া, কিছুই না-শুধু আমরা এবং তিনি, যেন এটি একটি থিয়েটার প্রযোজনা, এবং আমরা মহড়া দিতাম।

তারপর যখন আমরা প্রস্তুত হয়ে মেকআপ এবং পোশাকের লোকেদের কাছে যাব, ততক্ষণে সেটটি তৈরি হয়ে যাবে। আমরা ফিরে আসব এবং আক্ষরিক অর্থে একটি গ্রহণ করব এক টেকনিক্যাল কারণে, কখনো কখনো সেকেন্ড টেক—কিন্তু কোনো কঠিন কাজ শুরু হয়নি। এটি একটি খুব সতর্কতার সাথে প্রস্তুতি হবে এবং তারপরে আমরা একবার এটি করব এবং বাড়িতে যাব। এই সতর্কতামূলক প্রস্তুতি এবং তার সমস্ত জ্ঞানের সাথে এটি একটি খুব নির্দিষ্ট, বিশেষ পদ্ধতি ছিল। এটি একটি অবিশ্বাস্য অভিজ্ঞতা হয়েছে.

জর্জের অভ্যন্তরীণ চিন্তাভাবনাগুলিকে বর্ণনা করা বর্ণনাটি চরিত্রের প্রতি আপনার দৃষ্টিভঙ্গিকে কোন মাত্রায় নির্দেশিত করেছে?

আমি সেই মুহুর্তগুলিতে থাকার চেষ্টা করেছি যেগুলি আপনি অনস্ক্রিনে দেখেন। আমি ভেবেছিলাম যখন আপনি সেগুলি শুনতে পাচ্ছেন তখন চিন্তাগুলিকে মূর্ত করা একটি ভাল সিদ্ধান্ত হবে না। একই ধারণা প্রকাশ করে এমন জিনিসগুলি শুনতে এবং দেখতে প্রায়ই বিরক্তিকর। আমি একটি পডকাস্ট বা প্যান্টোমাইম পছন্দ করি, কিন্তু একবারে নয়। কখনও কখনও খ্রিস্টান এমন জিনিসগুলি বর্ণনা করে যা আপনি পর্দায় দেখতে পাচ্ছেন, তাই এটি একটি আক্ষরিক বর্ণনা, এবং কখনও কখনও তিনি এমন জিনিসগুলি বর্ণনা করেন যা আপনি দেখতে পান না। এটি দর্শকদের তাদের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি খুঁজে বের করার জন্য একটি স্থান তৈরি করে।

যখন আমি আপনার 'টাইগার গার্ল' সহ-অভিনেতার সাক্ষাৎকার নিয়েছিলাম, মারিয়া ড্রাগাস , সে তার বিশ্বাসের কথা বলেছে 'একীকরণের প্রয়োজন' এবং নতুন যা কিছু তা দূরে ঠেলে না দেওয়ার গুরুত্ব। 'ট্রানজিট' এর মতো চলচ্চিত্রগুলি চিত্রিত করে যে কীভাবে শিল্প একটি মানবিক শক্তি হিসাবে প্রমাণিত হতে পারে, যেমন লাইন দ্বারা বোঝানো হয়েছে, 'মানুষের জটিলতা যা তাকে জীবনে বিরক্ত করেছিল তাদের পৃষ্ঠায় বাধ্য করে।'

একেবারে। আমি ক্রিশ্চিয়ানকে নিয়ে এই ছবিটি তৈরি করতে চেয়েছিলাম তার একটি প্রধান কারণ ছিল যে আমরা প্রতিদিন ইউরোপে আসা অভিবাসীদের সাথে ডিল করছি। মার্সেইলিস ইউরোপের প্রান্তে একটি শহর, এবং আমাদের ইতিহাস আমলাতান্ত্রিক নরকে আটকা পড়ে ইউরোপ ছেড়ে যাওয়ার জন্য আমাদের প্রচেষ্টার সবই ছিল। আজ, একই জিনিস ঘটছে, এটা ঠিক উল্টো দিকে। আমি মনে করি সেই বাস্তবতাকে ভুলে না যাওয়া খুবই গুরুত্বপূর্ণ।

30 এর দশকের এই ভৌতিক দৃষ্টিভঙ্গির পাশে টেলিভিশন এবং ফোন সহ বিদ্যমান মার্সেইলে আধুনিক দিনের মার্সেইলে আমরা যে মন্তব্য করি না তা আমার কাছে খুব আকর্ষণীয় ছিল। যখন আমি এটি পড়ি, তখন আমি ভেবেছিলাম, ‘আমার ক্রিশ্চিয়ানের সাথে দেখা করা উচিত।’ তিনি একটি অবিশ্বাস্য স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন এবং আমি তার সাথে এবং পাওলার সাথে কাজ করতে চেয়েছিলাম। এই মুভিটি মানুষকে এমন কিছু বিষয়ের প্রতি প্রতিফলিত করতে সক্ষম করে যা আজকের আমাদের সমাজের জন্য অপরিহার্য।

সেই মর্মান্তিক মুহূর্ত যখন একজন মাকে তার সন্তানদের কাছ থেকে টেনে নিয়ে যাওয়া হয় তা আমাকে ইউএস-মেক্সিকো সীমান্তে বিচ্ছিন্ন পরিবারগুলোর কথা মনে করিয়ে দেয়। এই গল্প আজ বিশ্বের অনেক জায়গায় প্রযোজ্য হতে পারে.

খুব সত্য, যদিও আমাকে স্বীকার করতেই হবে যে যেহেতু আমি শিল্প তৈরি এবং একজন অভিনেতা হওয়ার বুদ্বুদে বাস করি, আমি কেন 'ট্রানজিট' এ থাকতে চেয়েছিলাম তার কারণ ছিল না কারণ এটি উদ্বাস্তুদের সাথে আচরণ করছে। সত্যি কথা বলতে, আমি যে দশটি স্ক্রিপ্ট পড়েছি তার মধ্যে আটটিতে কিছু উদ্বাস্তু আছে, শুধুমাত্র রাজনৈতিক হওয়ার জন্য, এবং আমি মনে করি এটিও একটি সমস্যা। আমি সিনেম্যাটোগ্রাফিক শিল্পকে ভালবাসি শিল্প হওয়ার জন্য, দুর্দান্ত সিনেমা তৈরি করার জন্য। আমি ছবিটি করতে রাজি হওয়ার মূল কারণটি ছিল কারণ আমি ভেবেছিলাম এটি একটি দুর্দান্ত চলচ্চিত্র হতে পারে। উদ্বাস্তু অংশটিও গুরুত্বপূর্ণ, তবে যা আমাকে গল্পের প্রেমে পড়েছিল তা হল খ্রিস্টানের সাথে আমার সাক্ষাৎ এবং স্ক্রিপ্ট নিজেই।

জর্জের মুখের একেবারে চূড়ান্ত শটটি আমাদের চক্রান্ত বাড়ানোর জন্য যথেষ্ট আশা প্রদান করে।

আমরা যা করতে চেয়েছিলাম ঠিক সেটাই। পলা, খ্রিস্টান এবং আমি সকলেরই আমাদের কল্পনার বিভিন্ন শেষ আছে।

হেডার ফটো ক্রেডিট: ক্রিশ্চিয়ান পেটজল্ডের 'ট্রানজিট'-এ ফ্রাঞ্জ রোগোস্কি। মিউজিক বক্স ফিল্মস এর সৌজন্যে।