আত্মাকে জীবনে আনুন: 'প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইলস,' 'স্টার ওয়ার্স' এবং তার নতুন স্মৃতিচারণে অস্কার বিজয়ী সম্পাদক পল হির্শ

এর মধ্যে একটি স্মরণীয় দৃশ্য রয়েছে জন হিউজ ' 1986 কমেডি ক্লাসিক, 'ফেরিস বুয়েলার ডে অফ', যেখানে বিস্মিত কিশোর ক্যামেরন ( অ্যালান রাক ) জর্জ সেউরাতের 1884 সালের কুখ্যাত পেইন্টিং, 'লা গ্র্যান্ডে জাত্তে দ্বীপে একটি রবিবারের বিকেল' যেটি আজও শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটে ঝুলছে। ফিল্মটি ক্যামেরনের মুখের ক্রমবর্ধমান ঘনিষ্ঠ শট এবং পেইন্টিংয়ের মধ্যে এগিয়ে এবং পিছনে কাটায় কারণ তিনি বুঝতে পারেন যে সেউরাতের পয়েন্টিলিস্ট শৈল্পিকতা নিরবচ্ছিন্নভাবে বিভিন্ন রঙের অগণিত বিন্দুকে মিশ্রিত করে, যেগুলির কোনওটিই সম্পূর্ণরূপে দেখা হলে তা সহজেই স্পষ্ট হয় না। আমি সম্পাদকের দ্বারা আয়ত্ত করা নৈপুণ্যের একটি ভাল রূপক প্রতিকৃতি ছবি করতে পারি না পল হির্শ , যিনি নির্বিঘ্নে অবিচ্ছিন্নভাবে নির্বাচিত শটগুলির একটি অবিচ্ছিন্ন সংখ্যক একসাথে বোনা করেছেন যা এখন পর্যন্ত নির্মিত কিছু সেরা এবং সবচেয়ে প্রিয় চলচ্চিত্রগুলি তৈরি করেছে৷ তার বাবা একজন চিত্রশিল্পী ছিলেন যখন তার মা ছিলেন একজন নৃত্যশিল্পী, এবং উভয় শিল্পের স্বজ্ঞাত সারাংশ তার সম্পাদনার পদ্ধতিকে গভীরভাবে উন্নত করেছে।

'ফেরিস বুয়েলার' ছাড়াও, হিরশের ক্রেডিটগুলির মধ্যে রয়েছে 'সিস্টারস,' 'প্যারাডাইসের ফ্যান্টম,' 'ক্যারি,' ' দ্য এম্পায়ার স্ট্রাইক ব্যাক ,' ' ব্লো আউট ,' ' হামাগুড়ি শো ,' 'ফুটলুজ,' ' প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইল ' এবং ' ইস্পাত ম্যাগনোলিয়াস 'এর প্রথম এবং চতুর্থ কিস্তির সাথে ' অসম্ভব মিশন 'চলচ্চিত্র সিরিজ। 1978 সালে, তিনি তার সহকর্মীদের সাথে যোগ দেন মার্সিয়া লুকাস এবং রিচার্ড চিউ সম্পাদনার জন্য তাদের অস্কার গ্রহণ করার জন্য তারার যুদ্ধ 'এবং 2004 সালে, তিনি আবার মনোনীত হন টেলর হ্যাকফোর্ড এর রোমাঞ্চকর বায়োপিক, ' রশ্মি ' তিনি জোর দিয়ে বলেন যে তার জন হিউজের ছবির শেষ ক্রেডিট-এর পরে উত্তেজনাপূর্ণ বোনাস দৃশ্যগুলি—যা সমগ্র মারভেল সিনেমাটিক ইউনিভার্স জুড়ে অনুকরণ করা হয়েছে, 'তে প্যারোডি করা হয়েছে উল্লেখ করার মতো নয়। মৃত্যু কূপ '- সম্পূর্ণরূপে পরিচালকের নিজের ধারণা ছিল, যদিও কোন প্রশ্ন নেই যে হির্শের গতি এবং কমেডি টাইমিং একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ কেন সেই ফিল্মগুলি এত বয়সহীন মজার।

'প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইল' এর অনেক অনুরাগীদের জন্য, বেমানান ভ্রমণ সঙ্গী নিল সম্পর্কে মর্মান্তিক কমেডি ( স্টিভ মার্টিন ) এবং ডেল (অস্কারের যোগ্য জন ক্যান্ডি ) ছুটির দিনে বাড়িতে ঘুরাঘুরি করা, থ্যাঙ্কসগিভিংকে ঘিরে ফিল্ম দেখা একটি বার্ষিক ঐতিহ্য হয়ে উঠেছে। রজার এবার্ট এর পরিবার ছবিটিকে তাদের ছুটির দিন দেখার একটি লালিত অংশ বানিয়েছে, আমার নিজের মতো, তাই গত বুধবার শিকাগোর মিউজিক বক্স থিয়েটারে সিনেমাটির বিশেষ স্ক্রীনিং-এ উপস্থিত হওয়া আমার জন্য খুবই আনন্দের ছিল, যেখানে এটি ঘরকে নামিয়ে এনেছিল। জেমস হিউজ, জনের ছেলে, পরে একটি প্রশ্নোত্তরের জন্য হিরশের সাথে মঞ্চে এসেছিলেন এবং এটি স্পষ্ট যে ছবিটিতে দর্শকদের উচ্ছ্বসিত প্রতিক্রিয়া এটির সম্পাদকের হৃদয়কে উষ্ণ করেছিল। কয়েক ঘন্টা আগে, ইন্ডিপেনডেন্ট পাবলিশার্স গ্রুপের অফিসে হিরশের সাথে কথা বলার জন্য আমি ফিল্মে মার্টিন এবং ক্যান্ডিতে চড়ে একই এল ট্রেন লাইনে ভ্রমণ করেছি, যা সম্প্রতি প্রকাশিত হয়েছে তার প্রশংসিত স্মৃতিকথা, অনেক দিন আগে একটি কাটিং রুমে অনেক দূরে, অনেক দূরে…



নিম্নলিখিত কথোপকথনের সময়, হির্শ 'ক্যারি,' 'স্টার ওয়ার্স,' 'প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইলস,' 'ব্লো আউট', 'দ্য এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক' এবং 'রে,' এর কিছু অবিস্মরণীয় সিকোয়েন্স সম্পাদনা করার জন্য তার পদ্ধতির বিষয়ে আলোচনা করেছেন। ' যার মধ্যে অনেকগুলিই স্পয়লার ধারণ করে, তাই আপনি যদি এই শিরোনামগুলির কোনওটি না দেখে থাকেন তবে এই সপ্তাহান্তে অগ্রাধিকার দেওয়ার জন্য আপনার কাছে কিছু চমৎকার দৃশ্য রয়েছে৷

চলুন শুরু করা যাক চলচ্চিত্রের ইতিহাসের সর্বশ্রেষ্ঠ জাম্প ভীতি দিয়ে, যা শেষ হয় ব্রায়ান ডি পালমা এর ' ক্যারি ” (1976), যেখানে হাত মাটি থেকে বেরিয়ে আসে পরাবাস্তব, স্বপ্নের মতো শটে। রজার এবার্ট এটা গণ্য হাঙ্গর জল থেকে লাফিয়ে বেরিয়ে আসার পর থেকে সেরা সিনেমাটিক শক ' চোয়াল '

ব্রায়ান সেই মুহূর্তটি ডিজাইন করেছিলেন এবং অবশ্যই, আমার অবদানটি কীভাবে এটিকে একত্রিত করা যায় তা খুঁজে বের করছিল। আমার জন্য, মিউজিক সবসময় অ-সংলাপ সিকোয়েন্স কাজ করার একটি অপরিহার্য অংশ হয়েছে. সেই বিশেষ ক্ষেত্রে, আমি দুই টুকরো মিউজিক দিয়ে যে কাট করেছি তা ট্র্যাক করেছি—একটি ছিল টোমাসো অ্যালবিনোনির “আদাজিও ইন জি মাইনর ফর স্ট্রিংস অ্যান্ড অর্গান,” যা এখন রেমো গিয়াজোট্টোকে দায়ী করা হয়েছে, এবং লাফ দেওয়ার মুহূর্তে, আমি খোলার নোট ব্যবহার বার্নার্ড হারম্যান 'সিস্টারস' এর প্রধান শিরোনাম, যা আমি সম্পাদনা করেছি। এটি একটি অ্যাভিল স্ট্রাইক দিয়ে শুরু হয় এবং এটি ছিল সেই ধরণের আকস্মিক পর্কসিভ ধাতব শব্দ যা মানুষকে অন্য যেকোনো কিছুর মতো লাফিয়ে দেয়। আমরা ছবিটির সুরকারকে জিজ্ঞেস করলাম, পিনো ডোনাগিও , যে পুনরুত্পাদন এবং তিনি করেছেন. এটা মজার, যখন আমি এখন দৃশ্যটি দেখি, এটি দৃশ্যত চমকপ্রদ মুহূর্ত বলে মনে হয় না কারণ এটি ধীরে ধীরে। এটি একটি আকস্মিক গতি নয়, এবং ফুটেজটি কিছুটা ধীর হয়ে যেতে পারে।

আমি এটি আকর্ষণীয় বলে মনে করেছি যে কেউ কখনও প্রশ্ন করে না কেন এই সমস্ত পাথর সেই গর্তে পড়ে আছে যেখানে ক্যারির বাড়িটি ভেঙে পড়েছে। সিনেমার একেবারে শুরুতে একটি ক্রম ছিল যেখানে আমরা ক্যারিকে একটি ছোট্ট মেয়ে হিসাবে দেখতে পাই যা পাশের বাড়ির একটি কিশোরী মেয়ের কাছে একটি পিকেটের বেড়া দিয়ে তাকিয়ে আছে। ক্যারি তার 'নোংরা বালিশ' সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন এবং প্রতিবেশী বলেছেন, 'আপনি 'নোংরা বালিশ' বলতে কী বোঝেন? মানে আমার স্তন? ক্যারি উত্তর দেয়, 'আমার মা ওদের এই বলেই ডাকে' এবং তারপরে আপনি বাড়ির ভেতর থেকে মার্গারেট হোয়াইটের কন্ঠস্বর শুনতে পাচ্ছেন যে তাকে ডাকছে, 'এই মুহুর্তে এখানে আসুন, সেই মেয়েটির সাথে কথা বলা বন্ধ করুন!' ক্যারি আতঙ্কিত হয়ে পড়ে, এবং সেই মুহুর্তে, ছোট ছোট পাথর আকাশ থেকে বাড়ির ছাদে পড়ে। ব্রায়ান এটিকে বিশ্বস্তভাবে শ্যুট করেছিল, কিন্তু ছোট পাথরগুলি অনস্ক্রিনে নুড়ি হিসাবে পড়েনি, তারা জলের মতো পড়েছিল। ক্রিয়াটি দৃশ্যমান অর্থে পরিণত হয়নি, তাই আমরা এটি নির্মূল করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।

যাইহোক, ব্রায়ান ইতিমধ্যেই ছাদের মধ্য দিয়ে আসা শিলাগুলির সাথে বাড়ির ধ্বংসের শ্যুট করেছিলেন এবং তারা এখনও সেই ধারাবাহিকতায় রয়েছে, তবে একরকম, দর্শকরা তাদের উপেক্ষা করছে বলে মনে হচ্ছে। এই শিলাগুলি কোথা থেকে এসেছে তা কেউ প্রশ্ন করে না। রাতে যখন তারা গুলি করে বাড়িটি ধসে পড়ে, কনভেয়র বেল্টটি ছাদে পাথর ফেলে দেওয়ার কথা ছিল তা জ্যাম হয়ে যায়। তারা এটি কাজ করতে পারেনি এবং সূর্য বের হতে শুরু করেছে, তাই ব্রায়ান শেষ পর্যন্ত বলেছিল, 'পাথরগুলি ভুলে যাও, কেবল জিনিসটি জ্বালিয়ে দাও।' এটি একটি ক্ষুদ্রাকৃতির বাড়ি যা একটি লিফটে স্থাপন করা হয়েছিল, তাই যখন তারা এটিকে আগুনে জ্বালিয়ে দেয়, তখন এটি যান্ত্রিকভাবে গর্তে নামানো যেতে পারে। এবং এখনও, শেষ ক্রমটিতে, আমাদের এখনও এই সমস্ত পাথর গর্তে ছিল, কারণ এটাই ছিল পরিকল্পনা।

এই দৃশ্যটি ব্যাখ্যা করে যে কীভাবে একটি লাফের ভীতি একটি কাটা থেকে আসে না, তবে হঠাৎ, অবিচ্ছিন্ন আন্দোলন ধরে রাখা থেকে। আমি এটি একটি উজ্জ্বল আলোকিত ঘরে একটি ছোট টেলিভিশনে দেখেছি এবং এটি এখনও লোকেদের লাফিয়ে তোলে।

[হাসি] আমি মনে করি কারণ এটি অপ্রত্যাশিত। আপনি মনে করেন যে সবকিছু শেষ, এবং আপনি কবর থেকে আন্দোলনের আশা করছেন না। এটি এমন একটি পাঠের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ যা আমি সম্পাদকদেরকে দেওয়ার চেষ্টা করেছি যারা এখনও শিখছেন যে সঙ্গীতের কাটিংয়ের ক্ষেত্রে, উদাহরণস্বরূপ, বীট কাটাতে বা সঙ্গীতের বীট কাটাতে এটি খুব লোভনীয়। কিন্তু আমি বীটের মাঝখানে কাটা পছন্দ করি, যাতে বীটটি কাটের পরিবর্তে শটে কিছু অ্যাকশনের উপর পড়ে। আপনি কাটগুলিকে অ্যানিমেট করার পরিবর্তে মিউজিককে অ্যানিমেট করতে দিন৷ আমি একটা মুভি করেছি যার নাম ' যুদ্ধ প্রলোভন 'এবং এটিতে একটি গসপেল কোরাস রয়েছে যার নেতৃত্বে একজন খুব ক্যারিশম্যাটিক গায়কদল নেতা যিনি তার হাত দিয়ে বড় অঙ্গভঙ্গি করেছিলেন। আমি যদি বীট কাটতাম, তবে ডাউনবিটের আগে আমি তার বাহুর ঊর্ধ্বমুখী ঝাঁকুনি মিস করতাম। সুতরাং আপনি ডাউনবিট কাটবেন না, আপনি আগে কেটে ফেলবেন যাতে আপনি ডাউনবিটে অ্যাকশনটি পেতে পারেন। এটাই ধারণা, এবং এটি জাম্প ভীতির মতো। আপনি মুহূর্ত কাটবেন না, আপনি মুহুর্তের আগে কেটে ফেলবেন যাতে মুহূর্তটি অবতরণ করতে পারে।

যেখানে অনেক আধুনিক অ্যাকশন সিকোয়েন্স অসঙ্গতিতে চলে যায়, 1977-এর 'স্টার ওয়ার্স'-এ ডেথ স্টারের ক্লাইম্যাক্টিক আক্রমণ আপনাকে কখনই প্রতিটি বিদ্রোহী যোদ্ধার ট্র্যাক হারাতে দেয় না। তাদের প্রত্যেকটি মৃত্যুই আমাদের নিশ্চিত বিশ্বাসকে দূরে সরিয়ে দেয় যে বিজয় অর্জিত হবে।

এটাই ছিল মার্সিয়া [লুকাস]। তিনি সিকোয়েন্সটি তৈরি করতে অনেক মাস অতিবাহিত করেছিলেন, এবং আমাদের শেষ পর্যন্ত এটি সম্পাদনা করতে হয়েছিল এবং এটি লক করতে হয়েছিল। শেষের দিকে, আমরা ক্রমটিকে দুটি ভাগে ভাগ করেছি। তিনি বিভাগটি সম্পাদনা করেছেন যখন রেড লিডার [ ড্রু হেনলি ] ডেথ স্টারের পৃষ্ঠে বিধ্বস্ত হয়, যা সঙ্গীতের প্রত্যাবর্তনের সংকেতও দেয়। সেই থেকে, ক্রমটি আমাকে দেওয়া হয়েছিল। আমি লুকের ট্রেঞ্চ রান সম্পাদনা করেছি যা ডেথ স্টারের বিস্ফোরণের সাথে শেষ হয়, যখন মার্সিয়া প্রথম দুটি ট্রেঞ্চ রানের পাশাপাশি পুরো জিনিসটির সেট আপে কাজ করেছিল। তাই আমরা কিছুক্ষণের জন্য আলাদাভাবে কাজ করেছি, এবং তারপর যখন এটি ক্রাঞ্চ টাইমে নেমে এসেছিল, তখন আমাদের দ্রুত ILM-এ চূড়ান্ত কাট দিতে হয়েছিল কারণ এই সমস্ত শটগুলি সম্পন্ন করতে তাদের মাসের পর মাস সময় প্রয়োজন।

আমরা এক ধরণের ট্যাগ টিম সেশন করেছি যেখানে হয় মার্সিয়া বা আমি সম্পাদনাটি 'ড্রাইভ' করব, যখন অন্য ব্যক্তি জর্জ [লুকাস] এর পাশে সোফায় বসবে। আমি কয়েক ঘন্টার জন্য সম্পাদনা করব, এবং তারপর মার্সিয়া দায়িত্ব নেবে। এর প্রায় দুই বা তিন দিন পরে, আমরা সিকোয়েন্সটি লক করে দিয়েছিলাম, সবকিছু ছাড়াই জন উইলিয়ামস 'স্কোর। উদাহরণস্বরূপ, যদি আমি একটি মন্টেজ কাটতে থাকি, এবং তাল বা কাঠামো খুঁজে পেতে আমার কিছু সাহায্যের প্রয়োজন হলে আমি মাঝে মাঝে সঙ্গীত ব্যবহার করি। কিন্তু অন্য সময়, আমি একটি অভ্যন্তরীণ ঘড়ি এবং গতি এবং গতির অনুভূতি অনুসরণ করছি যা সহজাত। গান পরে আসে।

এটা কি সবসময় স্টোরিবোর্ড করা ছিল যে হান হঠাৎ করেই দিনটিকে বাঁচাতে বাস্তবায়িত হবে?

হ্যাঁ, এটি স্টোরিবোর্ড করা হয়েছিল এবং আগে থেকেই বের করা হয়েছিল। দীর্ঘ সময়ের জন্য, আমরা মিলেনিয়াম ফ্যালকন এর পিছনে সূর্যের সাথে উড়ে যাওয়ার শট পাইনি। আমাদের কাছে যা ছিল তা ছিল এক টুকরো নেতা, এবং মার্সিয়া এটিতে একটি শার্পি দিয়ে লিখেছিলেন, তাই যখন এটি পর্দায় উপস্থিত হয়েছিল, তখন ফ্যালকনের জায়গায় ঢোকানো পাগল বিমূর্ত ফর্মগুলির একটি শট ছিল। মার্সিয়া সিকোয়েন্সের প্রেক্ষাপটে শটের দৈর্ঘ্য অনুমান করেছিলেন এবং মুহূর্তটি কাজ করবে কিনা তা নিয়ে তিনি খুব চিন্তিত ছিলেন। আমি তাকে আশ্বস্ত করতে থাকি যে এটা হবে।

তিনি সঙ্গে কাজ বন্ধ ছিল মার্টিন স্করসেজি চালু ' নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক ,” এবং এখন প্রায় সমাপ্ত ফিল্মটির স্ক্রিনিংয়ের জন্য ফিরে এসেছিল৷ জর্জ তাকে তার সময়ের এক সপ্তাহ পরিষ্কার করতে বলেছিল যাতে আমরা পূর্বরূপ দেখার পরে পরিবর্তন করতে পারি। ততক্ষণে, আমরা এতবার ছবিটি দেখেছি যে আমি জর্জকে বলেছিলাম, 'আপনি কেন মনে করেন যে পরিবর্তন করতে আমাদের এক সপ্তাহ লাগবে?' তিনি তার বিশ্বাস যে পূর্বরূপ কণ্ঠস্বর দ্বারা প্রতিক্রিয়া সর্বদা মানে পরিবর্তন। তারপরে আমরা ছবিটির পূর্বরূপ দেখেছিলাম এবং দর্শকরা দর্শনীয়ভাবে উত্সাহী ছিল। আমরা পরে বেরিয়ে এলাম এবং আমি জর্জকে জিজ্ঞাসা করলাম, 'আচ্ছা, আপনি কি মনে করেন?' তিনি বলেছিলেন, 'আমি অনুমান করি যে আমরা একে একা ছেড়ে দেব।' [হাসি]

আজ রাতে আমার পরিবার ছাড়া অন্য দর্শকদের সাথে 'প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইল' দেখতে আমার প্রথমবারের মতো হবে।

ওহ মাই গড, এত ভালো দর্শকের ছবি। যখন এটি নিল এবং ডেলের পাশে বসে থাকা হিমায়িত কুকুরটিকে কাটে, তখন এটি সর্বদা একটি বিশাল হাসি পায়।

ভিতরে তার মহান সিনেমা প্রবন্ধ ফিল্মে, রজার এবার্ট মোটেলে মার্টিনের গলে যাওয়ার সময় ক্যান্ডির মুখের পতন দেখার শক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। আপনি ক্রমানুসারে এমন একটি জটিল টোনাল ভারসাম্যকে আঘাত করেন, আনন্দ এবং প্রকৃত ব্যথার মধ্যে টগল করে।

স্টিভ যা করছে তা খুবই নিষ্ঠুর, এবং দর্শকদের সহানুভূতি ধরে রাখার সময় একটি চরিত্রকে সেই নিষ্ঠুর হতে হবে একজন সম্পাদক হিসাবে চলার জন্য একটি খুব সূক্ষ্ম লাইন। আমরা ছবিটি জুড়ে হাঁটছিলাম সেই টাইটট্রোপ ছিল। আমরা চরিত্রগুলিকে সহানুভূতিশীল রাখতে চেয়েছিলাম এবং ক্যান্ডি সেই ক্রমটিতে দুর্দান্ত ছিল। কখন তার মুখের বড় ক্লোজ-আপে আমার কাটা উচিত সেই সিদ্ধান্তটি যত্ন সহকারে চিন্তা করা হয়েছিল, যেমন ক্যান্ডির প্রতিক্রিয়ায় একটি মুহুর্তের অন্তর্ভুক্তি যেখানে সে কিছুটা হোঁচট খেয়েছিল। ক্যান্ডি শুধু দক্ষ ছিল. তিনি প্রতি রাতে কথোপকথনের পৃষ্ঠাগুলি এবং পৃষ্ঠাগুলি মুখস্থ করতেন এবং এই একটি উদাহরণে তিনি হোঁচট খেয়েছিলেন এবং নিজেকে পুনরাবৃত্তি করতে হয়েছিল। এটি কাজ করেছে কারণ আপনি বুঝতে পেরেছেন যে ডেল আবেগ দ্বারা কাটিয়ে উঠেছে এবং সেই মুহূর্তে তার অনুভূতিগুলি আয়ত্ত করছে।

এটি একটি খুব শক্তিশালী দৃশ্য - মজার কিন্তু মজার নয়, এবং চরিত্রগুলি সম্পর্কে খুব উদ্ঘাটন৷ এটির দিকে ফিরে তাকালে, আমি মনে করি যে নিল এবং ডেল যে চরিত্রগুলিকে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন তাতে আজ আমাদের জন্য কিছু শেখার আছে। এগুলিকে জোড়া লাগার মতো ছিল 'সাদা কলার নীল কলারের সাথে মিলিত হয়।' সেই বিভাজন ত্রিশ বছর আগেও দেশে ছিল, আজ তা আরও প্রকট আকার ধারণ করেছে। ছবিটি সম্পর্কে বিস্ময়কর বিষয় হল এটি একটি ইতিবাচক নোটে শেষ হয় যেখানে এই দুই ব্যক্তি তাদের মধ্যে পার্থক্য অতিক্রম করতে, একটি সাধারণ মানবতা খুঁজে পেতে এবং একটি বন্ধুত্ব গঠন করতে সক্ষম হয়। আমি যদি আজ দেশ সম্পর্কে আশাবাদী অনুভব করি।

জন হিউজের 'প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইল'-এ স্টিভ মার্টিন এবং জন ক্যান্ডি।

আমি অনুভব করেছি যে গত বছরের সেরা ছবির বিজয়ী ' সবুজ বই '' প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইল, বিশেষ করে চূড়ান্ত দৃশ্য যেখানে ডঃ শার্লি ( মহেরশালা আলী ) টনির পরিবারের সাথে ডিনার করার জন্য আমন্ত্রিত ( ভিগো মরটেনসেন )

আমি স্পষ্টতই এটি সম্পর্কে আগে ভাবিনি, তবে আমি দেখতে পাচ্ছি আপনি কী বলতে চান। সেখানে এমন অনেক প্রভাব রয়েছে যে আপনি জানেন না ঠিক কোন ছবিটি কী ট্রিগার করে, তবে এটি একটি বৈধ তুলনা। আমি ব্যক্তিগতভাবে ভেবেছিলাম এটি একটি চমৎকার ছবি, কিন্তু অনেক আফ্রিকান-আমেরিকান ভিন্নভাবে অনুভব করেছেন। অনেক দর্শক স্বীকার করতে অস্বীকার করেছিলেন যে আফ্রিকান-আমেরিকানকে কীভাবে ভাজা মুরগি খেতে হয় তা শেখানো দরকার।

আমাদের সাইটের একজন লেখকও এতে খুশি ছিলেন না, এবং এটি কীভাবে বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গিকে আলোকিত করে তাতে ফিল্ম বক্তৃতা সম্পর্কে এটিই ভাল জিনিস।

হ্যাঁ.

কমিক টাইমিং সম্পর্কে আপনার বোধ অবিস্মরণীয়ভাবে মার্টিনের এফ-বোম্বের সিম্ফনি দ্বারা প্রদর্শিত হয় যা বেহাল গাড়ি ভাড়া অ্যাটেনডেন্ট (এডি ম্যাকক্লার্গ) নির্দেশিত।

আমি যখন 'ফেরিস বুয়েলার ডে অফ'-এ কাজ করছিলাম, জন [হিউজেস] একদিন সকালে ম্যানিলা খাম নিয়ে এসে আমার হাতে দিয়েছিলেন। আমি জিজ্ঞাসা করলাম এটা কি, এবং তিনি বললেন, 'আমার পরবর্তী ছবির প্রথম ষাট পৃষ্ঠা, আপনি এটি কাটতে চান?' তাই আমি এটি পড়েছি এবং এতে সেই দৃশ্যটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। আগের রাতে এক বৈঠকে তিনি এটি একটি খসড়ায় লিখেছিলেন। তিনি প্রায় দশ ঘন্টা টাইপরাইটারে বসেছিলেন, ঘন্টায় ছয় পৃষ্ঠা লিখতেন। তিনি টেকসই সময়ের জন্য প্রায় যত দ্রুত টাইপ করতে পারতেন তত দ্রুত লিখতে পারতেন, এবং 'প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইল' সম্পর্কে তিনি যে প্রথম ষাট পৃষ্ঠা লিখেছিলেন তা কখনই পরিবর্তিত হয়নি। তারা সেই দৃশ্যটি অন্তর্ভুক্ত করেছে, এবং আমি আপনাকে বলি, এটি শুটিংয়ের মতোই পৃষ্ঠায় মজার ছিল। যেমন একটি দৃশ্য কাটার কাছে কিভাবে যেতে হয়, আপনি শুধু আপনার প্রবৃত্তি অনুসরণ করুন. যে সব আমি কখনও সত্যিই নির্ভর করেছি. আপনি এই ধরণের দক্ষতা নিয়ে গবেষণা করতে পারবেন না এবং আপনি এটি শিখতে পারবেন না। আপনি শুধু এটা অনুভব করতে হবে. আপনার যদি ভাল প্রবৃত্তি থাকে তবে আপনি ভাল করবেন, এবং যদি আপনার সহজাত প্রবৃত্তি ভাল না হয় তবে আপনি তা করবেন না। ব্যবসায় আমাদের সকলেরই আমাদের সহজাত প্রবৃত্তির উপর নির্ভর করতে হবে।

আপনি উল্লেখ করেছেন যে কিভাবে “রে” জুড়ে ফ্ল্যাশব্যাকগুলিকে আন্তঃস্পর্শ করা ফিল্মটিকে যথেষ্ট উন্নত করেছে, এবং এটি আমাকে মনে করিয়ে দেয় যে আপনি কীভাবে “প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইলস”-এর শেষ দৃশ্যে ফ্ল্যাশব্যাক ব্যবহার করেন, যেখানে নিল এল-এর উপর বসে, থ্যাঙ্কসগিভিং-এর প্রত্যাশিত কথা স্মরণ করার সময় ডেলের সাথে তার সময়। ডেলের স্ত্রী মেরি সম্পর্কিত প্লট টুইস্ট প্রকাশ করার জন্য এটির পদ্ধতি 'এর অনুরূপ কাঠামোগত সমাপ্তির পূর্ববর্তী। স্বাভাবিক সন্দেহভাজন ' এবং ' ষষ্ঠ ইন্দ্রিয় '

সেই ক্রমটি হতাশার ফল ছিল, কারণ মূলত লেখার মতো, দৃশ্যটি বেশ ভিন্ন ছিল। ফিল্মের মূল অংশে, নিল এবং ডেল শহরের এলিভেটেড প্ল্যাটফর্মে অংশ নেওয়ার পরে, নিল ট্রেনে উঠে, শহরতলিতে ভ্রমণ করে, স্টেশনে হেঁটে যায় এবং আবার ডেলের ট্রাঙ্কের উপর দিয়ে যায়। তিনি উপরে তাকান এবং ডেল সেখানে বসে আছে। নীল চিৎকার করে বলে, 'ডেল, তুমি এখানে কি করছ?' এবং সে বলে, 'আচ্ছা, আমি একজন ট্রাক চালককে লিফট দেওয়ার জন্য পেয়েছি।' তাই নিল যায়, “না, তুমি কি করছ? এখানে ? তুমি বাসায় নেই কেন?' ডেল উত্তর দেয়, “আমার কোনো বাড়ি নেই। আট বছর আগে মেরি মারা গেছে।” তারপরে তিনি একটি বড় ব্যাখ্যা শুরু করেন যে ছুটির সময় তিনি কীভাবে কঠিন সময় কাটান এবং প্রায়শই তিনি নিলের সাথে যেমনটি করেছিলেন তেমন কারো সাথে মিলিত হন। সে নিলকে বলে যে সে কতটা মহান একজন লোক এবং তার সাথে ভ্রমণ করা সত্যিকারের আনন্দের ছিল, প্রকাশ করার আগে যে সে মাঝে মাঝে গির্জায় তার ছুটি কাটায়।

তিনি যখন তার জীবনের এই কান্নাকাটি গল্পটি বলছেন, প্রিভিউ স্ক্রীনিং-এর দর্শকরা হাসতে শুরু করেছিল, এবং তারা ভাল হাসছিল না। যত বেশি সময় তিনি মেরিকে বর্ণনা করতে থাকেন এবং কীভাবে তিনি তাকে তার সাথে নিয়ে যান, দর্শকরা আরও বেশি করে হাসতে থাকে এবং আমরা ভেবেছিলাম, 'এটি ভয়ঙ্কর।' তাই আমাদের দৃশ্যটি কেটে ফেলতে হয়েছিল, যখন বাস্তবতার চাপে আমরা গতকাল কাট বিলি করা প্রয়োজন. ফিল্মটি শীঘ্রই প্রেক্ষাগৃহে চালু হবে, এবং আমাদের কাট প্রস্তুত করা দরকার যাতে এটি মিশ্রিত হতে পারে। সেই দিনগুলিতে এখনও নতুন রিলিজ ফিল্মে ছিল, তাই মিক্সিং আজকের মতো দ্রুত ঘটেনি।

আপনি যখন 12-থেকে-14-ঘন্টা কাজ করছেন সপ্তাহের শেষের দিকে, তখন কে কী ভেবেছিল তা ট্র্যাক করা কঠিন, কিন্তু আমরা শেষ পর্যন্ত যা নিয়ে এসেছি তা হল ট্রেনে নীলের ভাবনা এবং তার সাথে তার যাত্রার প্রতিফলন ডেল। স্টিভের বিভিন্ন অভিব্যক্তি তৈরি করার একটি গ্রহণ ছিল, এবং আমরা ছোট মুহুর্তগুলিতে ভাগ করেছিলাম যা ডেলের পরিস্থিতির ইঙ্গিত দেয় যাতে নিল এই ইঙ্গিতগুলি থেকে এটি বের করতে পারে। এল স্টেশন ছেড়ে যাওয়া ট্রেনের একটি শট ছিল, এবং আমরা ফিল্মটি পিছনের দিকে দৌড়েছিলাম যাতে মনে হয় ট্রেনটি স্টেশনে পৌঁছেছে। তারপরে আমরা একটি শট নিলাম যেটি আমরা স্টিভ ট্রেন থেকে লাফিয়ে পড়েছিলাম যা মূলত তার বাড়িতে যাওয়ার জন্য ছিল, এবং আমরা এটিকে উল্টে ফেলি তাই বাম থেকে ডানে যাওয়ার পরিবর্তে, সে ডান থেকে বামে এল স্টেশনে যাচ্ছিল। অভ্যন্তরীণ স্থান যেখানে নীল ডেলকে খুঁজে পায় সেটি আসলে শহরতলির স্টেশন ছিল। আমরা শহরের স্টেশনের অভ্যন্তরটি কখনও দেখিনি, তাই আমরা এমনভাবে খেললাম যেন এটি শহরের কেন্দ্রস্থল।

ওটা কেন এটা এত আরামদায়ক দেখাচ্ছে! [হাসি]

তার স্ত্রী সম্পর্কে ডেলের একটি লাইন সমস্ত শ্রোতাদের জন্য প্রয়োজনীয় হয়ে উঠল এবং তারপরে আমরা নিলকে থ্যাঙ্কসগিভিং ডিনারের জন্য বাড়িতে নিয়ে এসেছিলাম। এটি ক্যান্ডির চরিত্রের জন্য অনেক ভাল ছিল, কারণ তিনি নিজেকে স্টিভের সামনে নিক্ষেপ করছেন না এবং দয়ার জন্য ভিক্ষা করছেন না। তিনি তার মর্যাদা বজায় রেখেছিলেন। এবং এটি স্টিভের চরিত্রের জন্য আরও ভাল ছিল কারণ কী ঘটছে তা খুঁজে বের করার জন্য তার যথেষ্ট সহানুভূতি ছিল এবং বলার প্রয়োজন ছাড়াই এটি নিজের সাথে একত্রিত করা হয়েছিল। সুতরাং এটি ছিল অনুপ্রেরণা তৈরির হতাশার ঘটনা, এবং এটিই এটি থেকে বেরিয়ে এসেছিল, তবে এটি কোনওভাবেই মূলত পরিকল্পিত ছিল না।

জন ক্যান্ডি জন হিউজের 'প্লেন, ট্রেন এবং অটোমোবাইলস' এর চূড়ান্ত শটগুলির একটিতে তার টুপি আঁকড়ে ধরেছে।

আমার চোখ সবসময় ভালো হয়ে যায় যখন ডেল নীলের স্ত্রীকে সিঁড়ি দিয়ে নামতে দেখে, এবং আপনি একটি গুলি খেয়েছিলেন [ উপরে চিত্রিত ] সে তার টুপি আঁকড়ে ধরে, পরামর্শ দেয় যে সে সেই মুহূর্তে মেরিকে মনে রেখেছে। এর মতো একটি সাধারণ কাট আমাদের চরিত্রের মানসিক অভিজ্ঞতার কাছাকাছি নিয়ে যেতে পারে।

আমি আজ রাতে সেই শটটি দেখতে নিশ্চিত করব। নীলের স্ত্রীর মূলত বিশ্বাস করা হয়েছিল যে তার স্বামী ডেল সম্পর্কে তার গল্পগুলি তৈরি করেছিলেন এবং তার আসলে একটি সম্পর্ক ছিল। এটি সেই মুহুর্তে আরও স্বস্তির অনুভূতি দেয় যখন সে প্রথমবার ডেলকে দেখে। সেই বছর সেপ্টেম্বরে অনুষ্ঠিত আমাদের নয়টি পূর্বরূপের সময় আমরা বারবার সমাপ্তির সাথে পরীক্ষা করেছি। আমরা এত ঘন ঘন এটির পূর্বরূপ দেখেছি যে আমরা একজন শ্রোতা সদস্যের কাছ থেকে যে কার্ডগুলি পেয়েছি তার মধ্যে একটি ছিল, 'আমি অন্যটির শেষটি আরও ভাল পছন্দ করি।' একটি সংস্করণে, ফিল্মটি পরিবারের সকলের সাথে রাতের খাবারের টেবিলে বসে শেষ হয় এবং নীলের পিছনে দেওয়ালে জল বয়ে যাচ্ছে। সে জিজ্ঞেস করে, 'ডেল কোথায়?' এবং তার স্ত্রী বলে, 'সে উপরে গোসল করছে।'

এর ৩৫তম বার্ষিকীতে, আমরা এবার্টফেস্টে ডি পালমার 'ব্লো আউট' (1981) স্ক্রিন করেছি ন্যান্সি অ্যালেন উপস্থিতিতে খুব বেশি প্রকাশ না করে কীভাবে চ্যাপাকুইডিককে জাগিয়ে তোলা যায় সে সম্পর্কে আপনার এবং পরিচালকের মধ্যে অনেক বিষয়ভিত্তিক আলোচনা হয়েছিল?

যে একটি কঠিন এক ছিল. আমরা আলোচনা করেছি, কিন্তু ব্রায়ান এবং আমি সেই ছবিতে পুরোপুরি সিঙ্ক ছিলাম না। তিনি কয়েকটি ছবিতে সাউন্ড এডিটরের সাথে কাজ করার মাধ্যমে এটি লিখতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, এবং তিনি একটি সিনেমার জন্য মাইক্রোফোন রেকর্ডিং শব্দ নিয়ে বাইরে যাওয়ার ধারণায় মুগ্ধ হয়েছিলেন। অবশ্যই, এটি ভিত্তিক - আলগাভাবে বা শক্তভাবে, তবে আপনি এটি দেখতে চান - আন্তোনিওনির 'ব্লো আপ'-এ, যেখানে একজন ফটোগ্রাফার ঘটনাক্রমে ছবি তোলেন যা তিনি হত্যা বলে বিশ্বাস করেন৷ এই ক্ষেত্রে, এটা ছিল জন ট্রাভোল্টা ঘটনাক্রমে তিনি যাকে হত্যা বলে বিশ্বাস করেন তা রেকর্ড করে এবং তাই সেখানে মিল রয়েছে। এটা একটা রাজনৈতিক ভাষ্য হিসেবে আপনি ঠিকই বলেছেন। যেহেতু গল্পটি একটি প্রচারণার সাথে জড়িত, প্রোডাকশন ডিজাইনার পুরো ছবিতে লাল, সাদা এবং নীল মোটিফ ব্যবহার করেছেন।

আমি ভেবেছিলাম যে চূড়ান্ত সাধনা, যেখানে ট্রাভোল্টা ন্যান্সির অবস্থান সন্ধান করছে, তারা যদি একটি বিনোদন পার্কের মধ্য দিয়ে যেতেন তবে আরও আকর্ষণীয় হত। বিভিন্ন বুথ বা রাইডগুলি আকর্ষণীয় এবং স্বতন্ত্র শব্দ তৈরি করবে যাতে সে তাদের ট্র্যাক করার উপায় হিসাবে তার শ্রবণশক্তি ব্যবহার করতে পারে, কিন্তু পরিবর্তে, ব্রায়ান পাতাল রেলে এটি করতে চেয়েছিলেন, যা কেবল শব্দ। আমি মনে করি একটি যুক্তি তৈরি করা যেতে পারে যে ট্রাভোল্টার পক্ষে কোন পৃথক শব্দের অনুপস্থিতিতে বিভ্রান্ত হওয়া ভাল। দেখুন, ব্রায়ান পরিচালক। সম্পাদকরা পরামর্শ দেন, এবং আমার অনেক পরামর্শে তিনি বেশ খুশি ছিলেন, কিন্তু তিনি তাতে আগ্রহী ছিলেন না। ক্লাইমেকটিক চেজ নিয়েও তার কিছু সমস্যা ছিল। যখন আমি ট্রাভোল্টা পরে ভিড় মধ্যে নিমজ্জিত ছিল জন লিথগো ন্যান্সি অ্যালেনকে সিঁড়ির শীর্ষে নিয়ে গেছে, ব্রায়ান অনুভব করেছিল যে আমি এটি খুব তাড়াতাড়ি করছি, তাই তিনি আমাকে এটি বিলম্বিত করেছিলেন। তারপরে প্রযোজকরা এটি দেখেছিলেন এবং বলেছিলেন, 'না, আপনি এটি ভুল করেছেন, এটি আগে শুরু করা দরকার,' যেখানে আমি এটি পেয়েছি।

ফিল্ম কাটার বিষয় হল একটি সংস্করণ সংরক্ষণ করা সহজ নয়। একটি অনুলিপি তৈরি করার জন্য আপনাকে এটি পাঠাতে হবে, এইভাবে আপনাকে এক বা দুই দিনের জন্য আপনার কাজের প্রিন্ট ছাড়াই ছেড়ে যাবে। এবং এটি একটি ব্যয়, তাই সাধারণত যা করা হয় তা হল আপনি আপনার কাছে থাকা সংস্করণটি আলাদা করুন এবং এটিকে একটি নতুন সংস্করণ দিয়ে প্রতিস্থাপন করুন। এটি অবশ্যই সেই সম্পাদকের জন্য কষ্টদায়ক যে ভার্সনটি হারাচ্ছেন যা তিনি বিশ্বাস করেন এমন একটি সংস্করণ তৈরি করতে যা তিনি বিশ্বাস করেন না, এবং তারপরে এটিকে আগের মতো করে ফিরিয়ে আনতে বলা হবে। আপনি সত্যিই এটা ঠিক কিভাবে ছিল মনে করতে পারবেন না. তারপরে চলচ্চিত্রটির সাথে কাঠামোগত সমস্যা ছিল কারণ লিথগোর ভূমিকা, যেহেতু এটি মূলত স্ক্রিপ্ট করা হয়েছিল, খুব দেরিতে এসেছিল, তাই সিনেমার প্রথম অংশে উত্তেজনার অনুপস্থিতি ছিল। আমরা ধারাবাহিকতায় আগে লিথগোর দৃশ্যগুলিকে সামনের দিকে নিয়ে যেতে শুরু করি এবং এটি আরেকটি রিপল ইফেক্ট তৈরি করে যেখানে আমাদের ন্যান্সি অ্যালেন এবং এর মধ্যে একটি দৃশ্য নিতে হয়েছিল ডেনিস ফ্রাঞ্জ এবং এটি অর্ধেক কাটা। আমরা এক জায়গায় অর্ধেক এবং অন্য জায়গায় অর্ধেক ব্যবহার করেছি।

স্ক্রিপ্টটি যতটা হওয়া উচিত ছিল ততটা ছিল না, এবং এতে এমন কিছু ত্রুটি ছিল যা আমরা বুঝতে পারিনি, কিন্তু এটি কার্যকর হয়েছে। যখন আমরা ফিল্মটি শেষ করেছিলাম, আমি এটি হ্যাম্পটনে দেখেছিলাম, এবং লোকেরা সিনেমার শেষে চিৎকার করেছিল। এত রাগান্বিত শ্রোতা কখনো দেখিনি। তারা খুব বিরক্ত ছিল যে ন্যান্সি শেষ পর্যন্ত নিহত হয়েছিল এবং ব্রায়ান প্রত্যাখ্যান করার জন্য আমার কাছে একটি সমাধান ছিল। আমরা মিশে যাই যখন তারা চিৎকার করছে, এবং পরিচালক বলেছেন, 'এখন এটা একটি চিৎকার!' তারপরে আমরা ট্রাভোল্টায় কেটে গেলাম এবং ন্যান্সিকে তার গলায় একটি ব্যান্ডেজ দেখতে দেখতে। সে তার দিকে হাসে এবং সে তার দিকে হাসে এবং সবকিছু ঠিক আছে। ব্রায়ান এটি পেতে চায়নি। তাকে মৃত হতে হয়েছিল। দর্শকরা এটিকে ঘৃণা করেছিল, কিন্তু এখন, বেশ কয়েক বছর চলে যাওয়ার পরে, ছবিটি একটি সত্যিকারের কাল্ট ফেভারিট হিসাবে উদযাপন করা হয়। একটি ছবি মুক্তি তার জন্মের মতো, এবং তারপরে এটি বড় হয়। কখনও কখনও এটি বড় হয় এবং ভুলে যায়, কিন্তু কখনও কখনও এটি সম্প্রদায়ের একজন বিশিষ্ট সদস্য হতে বড় হয়, তাই আপনি কখনই জানেন না।

সবাই ভুলে যায় যে শ্রোতারা মূলত 1980-এর 'দ্য এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক' পুরোপুরি গ্রহণ করেনি কারণ এটির ভিড়-আনন্দজনক সমাপ্তি ছিল না। সমান্তরাল ন্যারেটিভের সমন্বয়ে যে কোনো মহাকাব্য ব্লকবাস্টারের জন্য সেই ফিল্মটি সোনার মান হিসেবে রয়ে গেছে।

ল্যারি কাসদানের কাছে সে সব স্ক্রিপ্টে তুলে ধরা হয়েছিল। শুটিং শেষ হওয়ার এক মাস পরে আমরা সেই ছবিটি লক করেছি, তাই চারপাশে খুব বেশি বোকা বানানো হয়নি। এটি ডিজাইন করা কাঠামো কাজ করেছে, এবং এটি খুব মসৃণভাবে চলে গেছে। সেই ছবিটা করাটাও খুব সাহসী ছিল। 'স্টার ওয়ার্স'-এর বিশাল সাফল্যের মুখোমুখি হয়ে, প্রথম চলচ্চিত্রের অন্য সংস্করণ তৈরি করার প্রলোভন ছিল বিশাল - অন্য কথায়, আপনার কিছু অ্যাডভেঞ্চার আছে এবং এটি একটি বড় যুদ্ধে শেষ হবে যেখানে ভাল ছেলেরা শেষ পর্যন্ত জয়ী হবে। জর্জ তা করেননি। তিনি সিনেমার শুরুতে বড় যুদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেন, এবং তারপর একটি অমীমাংসিত নোটে ছবিটি শেষ করবেন, যা অত্যন্ত সাহসী এবং ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। আমি মনে করি না যে আমরা এর জন্য যথেষ্ট কৃতিত্ব পেয়েছি। প্রকৃতপক্ষে, ছবিটি প্রথমটির মতো ভাল করেনি, এবং এটি তৃতীয়টির মতোও ভাল করেনি। লোকেরা রেজোলিউশন চায়, এবং এটি শ্রোতাদের জন্য অসন্তুষ্ট ছিল, কিন্তু এটি সর্বদা একটি তিন-অভিনয়ের গল্পের অ্যাক্ট II-এর অর্থ ছিল - মধ্যম ট্রিলজি, যেমনটি ছিল - তাই এটি এইভাবে করা একটি অত্যন্ত সাহসী সিদ্ধান্ত ছিল।

ব্রায়ান ডি পালমার সাথে তার হিচকক-প্রভাবিত ছবিগুলিতে আপনার সহযোগিতা কীভাবে সন্দেহজনক সিকোয়েন্স সম্পাদনা করার জন্য আপনার দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করতে সাহায্য করেছিল, যেমন 'এ মাইনক আক্রমণ সাম্রাজ্য ” [ উপরে এম্বেড করা ]?

ব্রায়ান চলচ্চিত্রে আমার দৃষ্টিভঙ্গিকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছে। আমি ফিল্ম স্কুলে যাইনি, এবং আমি কখনই সম্পাদনা অধ্যয়ন করিনি। আমার নৈপুণ্য শেখার প্রক্রিয়াটি একই রকম ছিল যেভাবে শিল্পের শিক্ষার্থীরা একটি জাদুঘরে একজন পুরানো মাস্টারের পেইন্টিংয়ের সামনে একটি ইজেল নিয়ে বসে এবং এটি অনুলিপি করার চেষ্টা করে। এটা ছিল সম্পাদনা শেখার আমার পদ্ধতি। আমি চলচ্চিত্রে এমন জিনিস দেখতাম যা আমি প্রশংসিত ছিলাম এবং আমি আমার কাজে যে দৈনিকগুলি উপস্থাপন করা হয়েছিল তার সাথে একই জিনিস করার চেষ্টা করেছি। কিন্তু ব্রায়ান একটি বড় প্রভাব ছিল, এমনকি 'স্টার ওয়ারস' এও। একটি ক্রম আছে যা আমি বিশেষভাবে পছন্দ করি, যখন ভাদের ওবি-ওয়ানকে আঘাত করে। সেই মুহুর্তে, আমাদের চরিত্রগুলি — ড্রয়েডস, হান এবং চিউই, লুক এবং লিয়া—বিভক্ত হয়ে গেছে, এবং তারা এই মুহুর্তে একত্রিত হয়েছে যখন ওবি-ওয়ান ভাদেরের সাথে লড়াই করছে। এই সমস্ত বিভিন্ন চরিত্রের এই সমস্ত পথগুলি শারীরিক এবং ভৌগোলিকভাবে একসাথে আসছে।

এটা মনে রাখা গুরুত্বপূর্ণ যে আমি 'স্টার ওয়ার্স' এর শুরু থেকে সম্পাদক ছিলাম না, তাই আমি ইতিমধ্যেই সম্পাদিত ফিল্মটি দেখছিলাম। আমাকে এই সিকোয়েন্সটি উপস্থাপন করা হয়েছিল যা ঠিক কাজ করেনি, এবং আমি ভেবেছিলাম, 'আমি কীভাবে এটি ঠিক করতে পারি?' আমি যে জিনিসগুলির উপর নির্ভর করেছিলাম তা ছিল ব্রায়ানের সাথে কাজ করা থেকে। আমি চারপাশে দেখার অক্ষরগুলির শটগুলি বেছে নেব এবং তারপরে আমি এমন একটি কোণে কাটব যা তাদের দৃষ্টিকোণ থেকে হবে। চরিত্রের দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করতে স্টর্মট্রুপারের বিভিন্ন শট ব্যবহার করে—নায়কদের অনুসরণে দৌড়ানো—আপনি বলতে পারেন যে তারা সবাই একই স্থান দখল করছে। একবার আপনি প্রতিষ্ঠিত হয়ে গেলে যে তারা একই জায়গায় আছে, তাহলে আপনাকে দেখাতে হবে এই তিনটি গল্পের বিভিন্ন উপাদান একসাথে আসছে—চারটি, যদি আপনি Obi-Wan এবং Vader অন্তর্ভুক্ত করেন। তাদের সময় অনুযায়ী মেশ করতে হয়েছিল, তাই এটি একটু কঠিন ছিল, তবে এটি একটি খুব আবেগপূর্ণ মুহূর্ত, সম্ভবত সিরিজের সবচেয়ে আবেগপূর্ণ মুহূর্ত। বেনের মৃত্যুর সাথে তুলনা করা যায় যখন লুক জানতে পারে তার বাবা কে 'সাম্রাজ্যে'। কিন্তু চরিত্রের চেহারা, অ্যাকশনের প্রতি তাদের দৃষ্টিভঙ্গি এবং তারা যা দেখে তার প্রতি তাদের প্রতিক্রিয়া হল এমন মনোভাব যা আমি ব্রায়ানের সাথে কাজ করার সময় বেছে নিয়েছি।

শ্রোতাদের সংবেদনশীল বিনিয়োগ না হারিয়ে কীভাবে একটি অ্যাকশন সিকোয়েন্সকে গতিশীল করা যায় তার এটি একটি চমৎকার উদাহরণ।

সম্পাদকদের জন্য কৌশলটি হল সেই গেমটি খেলার সময় একই সমালোচনামূলক চোখ দিয়ে ফুটেজটি দেখা, 'এই ছবিতে কি ভুল?' আচ্ছা, ছাদে একটা গরু আছে, আর গরু ছাদে থাকে না। আপনি যখন আপনার সিনেমা দেখেন, তখন আপনি নিজেকে সংবেদনশীল করেন যা ফ্রেমের মধ্যে থাকা উচিত নয়। আপনি এটির সাথে ভুল জিনিসগুলি সন্ধান করুন এবং সেগুলি ঠিক করার চেষ্টা করুন৷ আপনাকে যে বিষয়গুলিতে মনোযোগ দিতে হবে তা হল একটি দৃশ্য খুব ধীরে বা খুব দ্রুত চলছে কিনা এবং মুহূর্তগুলি অবতরণ করছে কিনা। আপনাকে এটির প্রতি সংবেদনশীল হতে হবে, এবং আপনাকে খুব দ্রুত এবং খুব ধীরগতির মধ্যে সঠিক ভারসাম্য খুঁজে বের করতে হবে, যাতে দর্শকরা সর্বদা ব্যস্ত থাকে এবং ছবি এগিয়ে যায়, তবে এত দ্রুত নয় যে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তগুলি অবতরণ না করে। . এটাই কৌশল।

ইয়োদার সিকোয়েন্স কাটাতে আপনার পদ্ধতি কি অন্য কোনো অভিনয়শিল্পীর থেকে আলাদা ছিল না?

ক্যারেক্টার সিকোয়েন্স কাটাতে আমার পন্থা আলাদা নয়, চরিত্রটি একজন অভিনেতা বা অভিনেতার দ্বারা একটি পুতুলের মাধ্যমে অভিনয় করা হোক না কেন, এবং ফ্র্যাঙ্ক তার ভয়েস এবং তার আন্দোলনের মাধ্যমে একটি মহান ব্যক্তিত্বের সাথে পুতুলটিকে বিনিয়োগ করেছিলেন। সেখানে চারজন লোক ইয়োডা পরিচালনা করছিলেন - একজন লোক কান করছিল, অন্য লোক কপাল করছিল - এবং তাদের প্রত্যেকের আলাদা নিয়ন্ত্রণ ছিল। ফ্র্যাঙ্ক মেঝের নিচ থেকে কাজ করার সময় পুতুলের ভিতরে হাত তুলেছিল। তাদের একটি মেঝে তৈরি করা হয়েছিল যাতে ফ্র্যাঙ্ক নীচে যেতে পারে এবং একটি ভিডিও ক্যামেরায় নিজেকে দেখার সময় সে কী করছে তা দেখতে পারে। এটি একটি বিস্তৃত প্রযুক্তিগত কীর্তি, কিন্তু যা চরিত্রটিকে জীবন্ত করে তোলে তা হল পুতুল এবং কণ্ঠের সমন্বয়। 'অ্যানিমেশন' আত্মার জন্য ল্যাটিন শব্দের উপর ভিত্তি করে। আপনি যখন কিছু অ্যানিমেট করেন, তখন এটি তার আত্মাকে জীবন্ত করে তোলে।

এবং এটিই আপনি একজন সম্পাদক হিসাবে করেন, সেই আত্মাকে খুঁজে পান যা টুকরোগুলিকে লিঙ্ক করে। 'রে' এর এমন একটি সংক্রামক আত্মা রয়েছে যে শিকাগোতে আমার স্ক্রিনিংয়ে দর্শকরা মিউজিক্যাল সিকোয়েন্সের সময় নাচছিলেন, ঠিক যেমন ক্যান্ডি সেটে দৃশ্যে করে। রে চার্লস 'বিমান, ট্রেন এবং অটোমোবাইল'-এ 'মেস আরাউন্ড'৷

সেই গানটি ছিল জনের পছন্দ। আমি 'শেক এ টেইল ফেদার'-এ রে চার্লসের অভিনয় পছন্দ করি ব্লুজ ব্রাদার্স ' মিউজিক কাটা এমন কিছু যা আমি খুব উপভোগ করি। এখন আমার দিকে তাকিয়ে আপনি জানেন না, তবে আমি যখন ছোট ছিলাম তখন আমি সত্যিই একজন ভাল নর্তক ছিলাম এবং সম্পাদনার ক্ষেত্রে আমার দৃষ্টিভঙ্গি একজন নর্তকের মতো। আপনি সঙ্গীত শুনুন এবং আপনি সঙ্গীত শোনার পরে কি করবেন তা সিদ্ধান্ত নিন। এটি একটি ব্যাখ্যামূলক শিল্প, ঠিক সম্পাদনার মতো। আপনি সঙ্গীত শুনেন এবং আপনি সিদ্ধান্ত নেন কিভাবে এটিতে নাচবেন, এবং এটি দৈনিকগুলির সাথে একই জিনিস। আপনি দৈনিকের দিকে তাকান এবং যান, 'আমি কীভাবে এটিতে নাচব?'

আপনি যখন সম্পাদনা করছেন তখন কি আপনি নিজেকে নড়াচড়া করছেন?

না, আমি খুব অলস। কাজটি এতই শোষণকারী যে আমি একদিন কাজ করতে বসেছিলাম, এবং যখন আমি তাকালাম, চল্লিশ বছর কেটে গেছে।

স্বজ্ঞাত সৃজনশীল প্রক্রিয়ার কথা বললে, আপনার সম্পাদনাটি রে চার্লসের স্বতঃস্ফূর্ততাকে আশ্চর্যজনকভাবে ক্যাপচার করে যা ঘটনাস্থলেই 'আমি কী বলব' তৈরি করে। উপরে এম্বেড করা ]।

মূল লাইভ পারফরম্যান্স রেকর্ডিং প্লেব্যাক হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, এবং রায় অফ মাইকে গান গাওয়া শুরু করেছিলেন। তাই টেলর সেই টুকরোটির শুরুতে এই গ্যাগটি আবিষ্কার করেছিলেন যেখানে রে মাইক্রোফোনটি দূরে ঠেলে দিয়েছিলেন এবং তারপরে তিনি এটির কাছে পৌঁছান এবং যখন তিনি গান শুরু করেন তখন এটিকে টেনে নিয়ে যান। যখন তিনি বুঝতে পারেন যে এটি ভুল পথে আসছে, তখন তিনি এটিকে তার দিকে ফিরিয়ে দেন। সেই ক্রিয়াটি বাস্তব রেকর্ডিং দ্বারা মঞ্চস্থ এবং নির্দেশিত হয়েছিল, তাই আমরা যা শুনছি তা ন্যায্যতা দেয়। এই ধরণের বিশদটি ক্রমটিকে বাস্তব মনে করে, যেন এটি আপনার চোখের সামনে ঘটছে।

এই স্মৃতিকথার মাধ্যমে আপনার ক্যারিয়ার অন্বেষণের মতো কী ছিল?

আমি যখন বইটিতে কাজ শুরু করি, তখন আমি ভেবেছিলাম যে আমি এটি কালানুক্রমিকভাবে লিখব না কারণ আমি ধরে নিয়েছিলাম এটি বিরক্তিকর হবে। তাই আমি এটিকে ক্রমবর্ধমানভাবে লিখতে শুরু করেছি, কিন্তু তারপরে আমি নিজেকে ব্যাকট্র্যাকিং এবং ব্যাকফিলিং চালিয়ে যেতে দেখেছি, পূর্ববর্তী ছবিতে আমি কীভাবে বিভিন্ন লোকের সাথে দেখা করেছি সে সম্পর্কে প্রসঙ্গ সরবরাহ করে। আমি কীভাবে এই লোকেদের আগে থেকেই চিনতাম তা ব্যাখ্যা করা আমার পক্ষে অর্থহীন এবং বিরক্তিকর ছিল, তাই আমি আমার মন পরিবর্তন করেছি এবং এটি কালানুক্রমিকভাবে লিখেছি। তারপর আমার এজেন্ট আমাকে বলেছিল যে আমাকে প্রথম পঞ্চাশ পৃষ্ঠার মধ্যে “ক্যারি”-তে যেতে হবে। চ্যালেঞ্জটি ছিল যে এটি তখন প্রায় আশি বা নব্বই পৃষ্ঠায় আসছিল, এবং আমি ভাবিনি যে আমি বই থেকে চল্লিশটি পৃষ্ঠা কেটে ফেলতে পারব, যেহেতু এটি এমন একটি অংশ যা লোকেরা আমাকে সর্বদা জিজ্ঞাসা করে, আমি কীভাবে পেলাম সেই প্রশ্নটি। ব্যবসার মধ্যে আমার সম্পাদক, জেনিফার শুট, আমাকে 'ক্যারি' দিয়ে শুরু করার এবং তারপর শুরুতে ফিরে যাওয়ার ধারণা নিয়ে এসেছিলেন, তাই আমরা তাই করেছি। এটা সত্যিই একটি ভাল পরামর্শ ছিল.

তা ছাড়া, বইটি মোটামুটি কালানুক্রমিক, যা বোধগম্য কারণ এটি কর্মজীবনের বৃত্ত, আরোহন এবং অবতরণকে চিত্রিত করে, যে কারণে তারা এটিকে একটি চাপ বলে, আমার বয়সের সাথে সাথে আমার পরিবর্তিত মনোভাব সহ। আপনি আপনার জীবনের নির্দিষ্ট পয়েন্টে জিনিসগুলিকে ভিন্নভাবে দেখেন। আমি এই চিন্তার মধ্যে বিকল্প করি যে এইগুলি সত্যিই ভাল গল্প এবং এটি একজন ব্যক্তি করতে পারে এমন সবচেয়ে নার্সিসিস্টিক জিনিস। কিন্তু আমি আমার অভিজ্ঞতা মানুষের সাথে শেয়ার করতে চেয়েছিলাম। এটি একটি কিভাবে-বই হিসাবে বোঝানো হয় না, যা আমি বিরক্তিকর বলে মনে করি। এখন অনেক লোকের সম্পাদনার সরঞ্জামগুলিতে অ্যাক্সেস রয়েছে যে বেশিরভাগ পাঠক সম্পাদনা প্রক্রিয়ার সাথে পরিচিত হবেন, তাই আমি কীভাবে সম্পাদনা করতে হয় তা শেখাতে শুরু করতে চাইনি, যদিও কিছু অন্তর্দৃষ্টি আমি তুলেছি যা মানুষের জন্য উপযোগী হতে পারে। সর্বোপরি, আমি বিনোদন দিতে চেয়েছিলাম। আমি সারাজীবন বিনোদন ব্যবসায় রয়েছি, এবং আমি এমন একটি বই লিখতে চেয়েছিলাম যা তথ্যপূর্ণ যেমন ছিল তেমনই বিনোদনমূলক এবং মজাদার। এখনও অবধি, লোকেরা এটির প্রতি ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া দেখাচ্ছে, যা খুব সন্তোষজনক।

লেখার সময় সম্পাদনা করার সময় আমি নিজেকে একই সহজাত প্রবৃত্তি ব্যবহার করি, সমস্ত কাঁচা ফুটেজ-হয় আমার মস্তিষ্কে বা স্ক্রিনে-এবং একত্রিত করি।

লেখার সাথে, আপনি পরিচালক এবং প্রযোজকও, তবে সম্পাদনা প্রক্রিয়াটি প্রায় একই, আপনি চলচ্চিত্র বা শব্দের সাথে কাজ করুন না কেন। একটি বই সম্পাদনা করা আমার কাছে খুব পরিচিত মনে হয়েছে, বিশেষ করে সেই অংশ যেখানে আমি অন্য লোকের কাছ থেকে নোট পাই। আপনার প্রথম প্রতিক্রিয়া হল, 'আমি এটি করতে যাচ্ছি না,' এবং তারপরে আপনি এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন এবং আপনি বলেন, 'আচ্ছা, সম্ভবত এমন একটি উপায় আছে যা আমি এই কাজটি করতে পারি।' আমি বইটি সম্পাদনা করা উপভোগ করেছি। আমি অনেক সাহায্য এবং অনেক ভাল পরামর্শ ছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত, এটা আমার উপর ছিল. আমিই এইবার সিদ্ধান্ত নিচ্ছিলাম, তাই এটি আমার 'রচিত ও নির্দেশিত'।

অনেক দিন আগে একটি কাটিং রুমে অনেক দূরে, অনেক দূরে… এ ক্রয়ের জন্য উপলব্ধ অফিসিয়াল সাইট স্বাধীন প্রকাশক গোষ্ঠীর।