বেঁচে থাকার জন্য আপনাকে স্মার্ট হতে হবে: ব্লাইন্ডস্পটিংয়ে ডেভিড ডিগস এবং রাফায়েল ক্যাসাল

প্রথম দেখলাম কার্লোস লোপেজ এস্ট্রাডার সানড্যান্স হিট, 'ব্লাইন্ডস্পটিং', সপ্তাহে ABC তার শীর্ষস্থানীয় মহিলার টুইটারে বর্ণবাদী বিবৃতি পোস্ট করার পরে ABC তার সর্বোচ্চ রেট শো 'রোজান' বাতিল করেছে। এর কিছুদিন আগে, 'ইয়ানি বা লরেল' বিতর্কটি জাতিকে ভাসিয়ে দিয়েছিল, কীভাবে শব্দ ফ্রিকোয়েন্সিগুলি আমাদের বোঝাপড়াকে একটি বিকল্প বাস্তবতায় স্থাপন করতে পারে তা আলোকিত করেছিল। কীভাবে আমাদের মধ্যে থাকা অন্ধ দাগগুলি আমাদের বিশ্ব সম্পর্কে আমাদের বোঝার গঠন করে এবং প্রায়শই আমাদের কুসংস্কারগুলিকে ইন্ধন জোগায় সেই ধারণাটি হল 'ব্লাইন্ডস্পটিং' এর উল্লেখযোগ্য স্ক্রিপ্টের একটি প্রধান থিম যা এর লিড দ্বারা সহ-রচনা করা হয়েছে, ডেভিড ডিগস এবং রাফায়েল ক্যাসাল। রুবিনের ফুলদানির দ্বৈততা (একটি অপটিক্যাল বিভ্রম যা সিলুয়েটে একটি ফুলদানি বা মুখ দেখায়, আপনি এটিকে কীভাবে দেখছেন তার উপর নির্ভর করে) উদ্বোধনী ক্রেডিটগুলিতে প্রতিফলিত হয়েছে, স্প্লিট-স্ক্রিনের মাধ্যমে আধুনিক সময়ের ওকল্যান্ডের দুটি ভিন্ন দৃষ্টিকোণকে সমন্বিত করে—একটি প্রজন্মের ইতিহাস দ্বারা সংজ্ঞায়িত, অন্যটি হোল ফুডস এবং gentrification দ্বারা।

ডিগস কলিনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, একজন যুবক, যার শেষ তিন দিনের প্রবেশন তার সেরা বন্ধু মাইলসের (ক্যাসাল) অস্থিরতার কারণে বিপন্ন। মাইলস দ্বারা প্ররোচিত একটি অপরাধ করার জন্য কারাগারের মেয়াদ কাটিয়ে, কলিন তার জীবন নতুন করে শুরু করার আশা করেন, সম্ভবত প্রাক্তন বান্ধবী ভ্যালের সাথে তার সম্পর্ক পুনরুজ্জীবিত করেন ( জনিনা গাভাঙ্কর , মেঘান মার্কেলের বন্ধু)। তবুও যখন কলিন দেখেন একজন পুলিশ অফিসারের দ্বারা একজন লোককে পিঠে মারাত্মকভাবে গুলি করা হচ্ছে, তখন পদ্ধতিগত অবিচারের প্রতি কলিনের ক্রোধ পৃষ্ঠে ফুটে উঠার হুমকি দেয়। বছরের সবচেয়ে শ্বাসরুদ্ধকর সিনেমাটিক মুহূর্তগুলির মধ্যে একটিতে, ডিগস ভয়ানক কবিতার একটি মনোলোগ পরিবেশন করে, যা ধর্মান্ধতার প্রবণ সমস্ত আত্মাকে 'মুখগুলি দেখতে, ফুলদানি ছেড়ে' যেতে উত্সাহিত করে।

গত মাসে একটি প্রেস ট্যুর চলাকালীন, Diggs এবং Casal RogerEbert.com এর সাথে সাউন্ড ডিজাইনের প্রতি তাদের সূক্ষ্ম পদ্ধতির বিষয়ে, তাদের নির্বিঘ্নে স্টাইলাইজড সংলাপ এবং কেন বুদ্ধিমান চরিত্রগুলিকে রাজনৈতিকভাবে চার্জ করা বিবৃতি সম্পর্কে কথা বলেছেন।



যখন আমি সাক্ষাত্কার ডেভিড গত শরত 'এ তার ভূমিকা সম্পর্কে আশ্চর্য ,” তিনি আমাকে বলেছিলেন যে প্রকল্পের প্রতি তার আকৃষ্ট হওয়ার একটি কারণ হল একই ঘটনাকে একাধিক দৃষ্টিকোণ থেকে দেখার জন্য পরিচালকের জেদ, এমন একটি পদ্ধতি যা 'ব্লাইন্ডস্পটিং' এর সাথেও অবিচ্ছেদ্য।

রাফায়েল ক্যাসাল (আরসি): ধারণাটি ছিল প্রতিটি চরিত্রকে তাদের সংস্করণ দেওয়ার জন্য যা ছিল অধিকার তাদের মনে প্রথম দিকে, ভ্যালের সাথে এমন কিছু মুহূর্ত রয়েছে যেখানে শ্রোতাদের তার বিরুদ্ধে দাঁড় করানো হয়, এবং আমরা শেষ পর্যন্ত তার দৃষ্টিকোণ, সেইসাথে মাইলসের বান্ধবী, অ্যাশলে-এর দৃষ্টিভঙ্গিতে আসা নিশ্চিত করি। এমনকি মাইলস এবং কলিনের জন্যও সেই মুহূর্তগুলি থাকা দরকার ছিল। আমরা ধারণাটি পছন্দ করেছি যে এটি অগোছালো এবং জটিল, কারণ সাধারণত দৃষ্টিকোণ এভাবেই কাজ করে।

ডেভিড ডিগস (ডিডি): আমি এমন শিল্পের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছি যা নিজেকে কর্তৃপক্ষ হিসাবে উপস্থাপন করে না। শিল্পের একটি অংশ উপস্থাপনকারী একজন শিল্পী হিসাবে, আপনাকে আপনার নিজের অন্ধ দাগ সম্পর্কে সচেতন হতে হবে। আমি মনে করি আমি শিল্পের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছি যেখানে জিনিসটির ফ্যাব্রিকের মধ্যে বোনা হয়েছে এই ভগ্ন দৃষ্টিকোণ, এই ধারণাটি যে এই জিনিসটিকে দেখার অনেক উপায় রয়েছে যা আপনি এখন দেখছেন।

ফিল্মটির উত্তেজক ঘটনার আপনার চিত্রায়ন—বারের বাইরের ঝগড়া—দ্বৈত: আমরা প্রথমে এটিকে একটি হাস্যকর কোণ থেকে দেখি, যেখানে অজ্ঞাত সাদা শিকারটিকে 'পোর্টল্যান্ডিয়া' বলে ডাকা হয় এবং তারপর একটি দুঃখজনক কোণ থেকে, যখন আমরা শুনতে পাই লোকটির প্রতিধ্বনি এরিক গার্নারের 'আমি শ্বাস নিতে পারছি না।'

DD: সবাই যাতে কলিনের দৃষ্টিকোণ থেকে বিশ্বকে অনুভব করতে পারে তা নিশ্চিত করার জন্য আমরা প্রথম দিকে অনেক কাজ করি, যেখানে আমরা সবকিছুর জন্য এবং তার সমস্ত পছন্দের জন্য তার অনেক যুক্তি বুঝতে পারি। সেই মুহূর্তটিকে এমনভাবে উপস্থাপন করা যা হাস্যরসাত্মকভাবে আপনাকে প্রাথমিকভাবে বিচার না করেই এটি দেখতে দেয়। তারপরে হঠাৎ করে, আপনি ভ্যালের দৃষ্টিকোণ থেকে মুহূর্তটি দেখতে পাবেন, যাতে দর্শকরা তার অনুভূতি এবং এই অপরাধের প্রকৃতি সম্পর্কে আরও অনেক কিছু বুঝতে পারে। আমরা যদি আমাদের কাজটি সঠিকভাবে করে থাকি, তাহলে দর্শকরা এটি বুঝতে না পেরেই এই পরিবর্তন ঘটে। ফিল্মের শেষের দিকে, আপনি একটি হিংসাত্মক অপরাধের জন্য দোষী সাব্যস্ত একজন অপরাধীর জন্য রুট করছেন, যিনি হয়তো বাস্তব জীবনে খুব বেশি দ্বিতীয় নজর পান না। আমরা স্ক্রিপ্টে অনেক কাজ করেছি কলিনের মানবতাকে আন্ডারস্কোর করার জন্য এবং নিশ্চিত হয়েছি যে তার সম্পূর্ণ আত্ম প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে। তিনি যে অপরাধ করেছেন তা শুধু নয়, এমনকি একটি দৃষ্টিকোণ থেকেও, অপরাধটি যদি আপনি এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন তবে হাস্যকর।

আরসি: আমাদের উদ্দেশ্য ছিল সেই লড়াইয়ের বেশিরভাগ অংশে পুরো থিয়েটারকে তার পাশে রাখা। রুমের সবাই হিপস্টারকে ঘৃণা করে এবং মনে করে যে মাইলস মজার এবং আগুন বিনোদনমূলক। সহিংসতা সম্পর্কিত দৃষ্টিভঙ্গিতে এটি উল্টে যায়, আমরা এটি সম্পর্কে কীভাবে অনুভব করতে উত্সাহিত হই তার উপর নির্ভর করে, বিষয় . এটি দেখায় যে আপনি কতটা সহজে একটি দৃষ্টিভঙ্গিতে আচ্ছন্ন হতে পারেন যদি এটি আপনার বিশ্বাসের পক্ষে থাকে বা আপনার স্বজ্ঞাত প্রকৃতির সাথে খেলা হয়। আমরা আপনাকে কমেডি দিচ্ছি, এবং তাই আপনি কমেডিতে সাড়া দিচ্ছেন, যখন আপনি খবর দেখছেন। যদি নিউজকাস্টাররা আপনাকে বলে যে একজন ব্যক্তি একজন ভিলেন, আপনি তাদের সাথে ভিলেনের মতো আচরণ করবেন। ছবিতে যে একই কৌশলটি ঘটছে তা প্রতিদিন খবরে ঘটছে।

এর একটি প্রধান উদাহরণ হল, কীভাবে নিউজকাস্টের সময়, গুলি চালানোর শিকার ব্যক্তিকে কেবল তার মুখের শটে দেখা যায়, যেখানে তাকে গুলি করা পুলিশকে ইউনিফর্মে দেখা হয়।

ডিডি: এটি রাফায়েলের একটি উদাহরণ এবং আমি বিশ্বে যা ঘটছে সে সম্পর্কে সৎ হওয়ার চেষ্টা করছি। আপনি যখন একটি ফিল্ম লিখছেন, তখন এটি একটি জিনিস বা অন্য জিনিসের দিকে ঝুঁকতে প্রলুব্ধ হয় - পরিস্থিতির সততা থেকে একরকম ঝুঁকতে কারণ এটি একটি ভাল গল্প তৈরি করতে পারে। এই ম্যানিপুলটিভ পদ্ধতিটি এই ফিল্ম জুড়ে একটি অবিশ্বাস্য মাত্রায় আমরা যেভাবে ম্যানিপুলটিভ করছি তার থেকে আলাদা। আমাদের বিশেষ ব্র্যান্ডের ম্যানিপুলেশন এর ভিত্তি দ্বারা চালিত হয়েছিল, 'আমরা যদি বাস্তব বিশ্বকে উপেক্ষা না করি তবে কী হবে? এই বন্ধু কমেডি কি বাস্তব জগতে থাকতে পারে এবং কোন সময়ে এটি কমেডি হওয়া বন্ধ করে? যখন আপনি পরিস্থিতির বাস্তবতাকে উপেক্ষা করেন না তখন একটি সুন্দর সহজবোধ্য বন্ধু কমেডি কোন পর্যায়ে পড়ে যায়?'

আরসি: বেশিরভাগ কমেডি, কিছু সময়ে, আন্তরিক হয়। একটি কমেডি সত্যের আন্তরিক মুহুর্তে নেমে আসার আগে এটি কেবল সময়ের ব্যাপার। নায়ক এয়ারপোর্টে কারও পিছু ধাওয়া করবে, বা বাচ্চার জন্মের সময় কোনও জটিলতা দেখা দেবে, এবং হঠাৎ মজার লোকেরা দুঃখিত। ডেভিড এবং আমি সেই প্রসঙ্গে হাস্যরস এবং দুঃখের সংমিশ্রণ পছন্দ করি। সবসময় একটি অতি-দুঃখজনক বা অন্ধকার মুহূর্ত থাকে। এটি দুর্দান্ত কমেডির প্রকৃতি, এবং আমি মনে করি না যে লোকেরা যতটা দাবি করেছে আমরা সম্মেলনকে অস্বীকার করেছি। আমরা কেবল এমনভাবে জেনারগুলি যুক্ত করেছি যা টোনালি বা বিষয়বস্তু অনুসারে আগে করা হয়নি। সম্ভবত এটি অন্যরকম অনুভব করে যখন এটি একটি রাজনৈতিক ইস্যুকে জড়িত করে যা খুব মেরুকরণ করে।

আমি 'ব্লাইন্ডস্পটিং'-এ টোনাল শিফট এবং লিরিকাল ডায়ালগগুলিকে ছবির মতো অনেক বেশি নিরবচ্ছিন্ন এবং নিশ্চিত বলে মনে করেছি স্পাইক লি এর ' চি-রাক '

ডিডি: আমরা স্পাইকের চেয়ে ভিন্ন জিনিস করছি। 'চি-রাক' ছিল একটি ধ্রুপদী গ্রীক কমেডির একটি অভিযোজন, তাই তিনি যেভাবে কবিতা ব্যবহার করার চেষ্টা করছেন তা ইতিমধ্যেই বাধ্য করা হয়েছিল৷ এটি একটি বাধ্যতামূলক পরিস্থিতি ছিল যার উদ্দেশ্য ছিল যে সংলাপটি কবিতা, গদ্য নয়। আমরা ঠিক উল্টোটা করছি। আমরা আপনাকে ভুলে যাওয়ার চেষ্টা করছি যে আপনি শ্লোকটি শুনছেন, কিন্তু তবুও এটি একইভাবে কাজ করে যেখানে এটি আপনাকে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি শুনতে বাধ্য করে এবং ফলস্বরূপ, আপনি আপনার চেয়ারে একটু সামনে বসে থাকেন। লেখা ভিন্ন, হ্যাঁ, তবে সবচেয়ে বড় পার্থক্য হল কর্মক্ষমতার দিক থেকে। মানুষ যখন শ্লোক আবৃত্তি করে কিন্তু পাঠ্য হিসাবে সম্পাদন করে তখন এটি স্বাভাবিক অনুভব করতে কার্লোস একটি বড় ভূমিকা পালন করেছিলেন। রাফায়েল এবং আমি এটা করেই বড় হয়েছি, তাই আমাদের অনেক অনুশীলন হয়েছে। বিভিন্ন উপায়ে, চলচ্চিত্রটি একটি প্রতিফলন যে আমরা কীভাবে ভাষার সাথে মিথস্ক্রিয়া করে বড় হয়েছি। উপসাগরীয় অঞ্চলে এটি একটি বড় জিনিস, তাই আমরা সত্যিই কী করতে পারি তা দেখানোর চেষ্টা করছিলাম।

আমি বিশেষভাবে পছন্দ করতাম যখন মাইলস ভ্যালকে বলে, 'আমি আপনার অভিবাদন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছি যেমন আপনি একটি উপবৃত্তাকার দ্বারা সরানো হয়।'

আরসি: [হাসি] আমি সর্বদা এত হতাশ যে লাইনটি একটি বড় হাসি পায় না।

ডিডি: এটি মিশ্রণে সমাহিত হয়। আমিও সেই লাইনটা নিয়ে অনেক ভাবি।

আরসি: এটি একটি কৌতুক যা নিবন্ধন করতে কয়েক সেকেন্ড সময় নেয় এবং এটি করার সময় এটি একটি অভ্যন্তরীণ হাসির বিষয়। এটি একটি শিরোনাম কৌতুক যেখানে আপনি এইরকম, 'ওহ, কারণ একটি উপবৃত্তাকার নড়াচড়া করে না...' [হাসি] কিন্তু আমি সেই লাইনটি সম্পর্কে যা পছন্দ করি তা হল এটি আপনাকে চরিত্রের শব্দভাণ্ডার সম্পর্কে ধারণা দেয়। ডেভিড এবং আমি একটি জিনিস সম্পর্কে অনেক কথা বলেছি তা হল আমাদের সমস্ত চরিত্রের জন্য সত্যিই বুদ্ধিমান মানুষ হওয়া কতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল। উপসাগর একটি খুব ভাল পড়া জায়গা. অনেক বাবা-মা খুব শিক্ষিত, ঐতিহ্যগতভাবে হোক বা অপ্রথাগতভাবে হোক, এবং সেই বুদ্ধিমত্তা, সেই পরিশীলিততা শহরের জীবন এবং রাস্তার সংস্কৃতির আদর্শের সাথেও সহাবস্থান করে। এটি এটিকে পরিবর্তন করে না, এটি কেবল এটিকে এই সূক্ষ্মতা দেয়। মাইলসের জন্য এটি একটি খুব মাথাব্যথা কৌতুক এবং অন্য যেকোন মুভিতে, রাস্তার বন্ধুদের পাসিংয়ে একটি কৌতুক হিসাবে উপবৃত্তাকার উল্লেখ করা খুব অদ্ভুত মনে হবে।

ডিডি: আমাদের বেড়ে ওঠার অভিজ্ঞতায় এটা অদ্ভুত মনে হয় না এবং আমি মনে করি আমরা মাইলস এবং অন্য সবাইকে এই মুভিতে যথেষ্ট সেট করেছি যে আপনি এটি কিনেছেন।

আরসি: তাদের বুদ্ধিমত্তার এই বিস্তৃত স্ট্রোক রয়েছে যা আপনাকে তাদের জিনিসগুলিকে আরও দ্রুত প্রক্রিয়া করতে দেখতে দেয়, যা আয়াতটিকেও সক্ষম করে। আপনি জানেন যে তারা দ্রুত, বুদ্ধিমান এবং চতুর, কিন্তু তাদের জ্ঞানের ভিত্তি কী তা আপনার কাছে ভাল ধারণা নেই। আপনি সত্যিই তাদের আচরণগত ত্রুটি সম্পর্কে সামান্য বিট জানেন এবং তাদের বুদ্ধির সীমা অগত্যা নয়। আমরা যা জানি, প্রতি মুহূর্তে আমরা তাকে ক্যামেরায় দেখি না, কলিন সারাদিন পড়তে বসে থাকে। স্ক্রিপ্টের সংস্করণ ছিল যেখানে এটি ছিল। মাইলস এবং অ্যাশলে প্রতি রাতে খবর দেখেন, এবং অল্পবয়সী মানুষ হিসাবে, এটি সাধারণ নয়।

ডিডি: আমি মনে করি এটি একটি রাজনৈতিকভাবে বাম বিবৃতি যা আমাদের কাজে বোকা লোক না রাখা। আমরা এমন একটি বিশ্বে বিদ্যমান যেখানে অজ্ঞতার এই স্বাভাবিককরণ রয়েছে, যা বিপজ্জনক এবং প্রকৃতপক্ষে অসত্য। মানুষ এমন হয় না। আমি আমার জীবনে খুব বেশি বোকা লোককে চিনি না, অবশ্যই অধিকারবঞ্চিত লোকদের মধ্যে নয় কারণ এইভাবে বেঁচে থাকা কঠিন। মানুষের অজানা থাকার এই স্বাভাবিকীকরণ বিপজ্জনক কারণ এটি এটিকে ঠিক হিসাবে উপস্থাপন করে, যেখানে এটি আমাদের বেঁচে থাকার ব্যবস্থার বিপরীত। বেঁচে থাকার জন্য আপনাকে স্মার্ট হতে হবে।

লাইন, “F-k আলফ্রেড হিচকক ,” যেটি মামা লিজ (তিশা ক্যাম্পবেল-মার্টিন) চরিত্রটি উচ্চারণ করে, তাও আমার কাছে আলাদা ছিল।

আরসি: তিশা ইম্প্রোভাইজ করেছে, এটাই তার।

ডিডি: এম. নাইট শ্যামলান এর অপনামকরণের সাথে এটি অনুসরণ করা আমাদের কাছে খুব মজার ছিল এবং এটি অত্যন্ত সৎ।

আরসি: 'এফ-কে আলফ্রেড হিচকক' আসলে স্ক্রিপ্টে থাকতে পারে, কিন্তু শ্যামলান লাইনটি অবশ্যই ছিল না। [হাসি]

পুলিশ সদস্যদের প্রতি হিচককের ভয় এবং 'ভুলভাবে অভিযুক্ত ব্যক্তি' এর স্বাক্ষর থিমটিও 'ব্লাইন্ডস্পটিং' জুড়ে প্রতিফলিত হয়, যা পুলিশের আলো দ্বারা আলোকিত কলিনের মুখের শট দ্বারা চিরকাল নজরদারির অধীনে।

ডিডি: আমাদের শেষ পুনর্লিখনের সময় আমি এক টন সিনেমা দেখেছিলাম, এবং আমি সব সময় হিচকক চলচ্চিত্রগুলি পুনরায় দেখি। যে জিনিস সবসময় আমার ধারনা মাধ্যমে percolating হয়

আরসি: আমি অনেক কুব্রিকও দেখেছি। ডেভিড এবং আমি সাসপেন্সের কিছু পরিচিত ট্রপ ব্যবহার করে ভয়ের মুহুর্তগুলি সম্পর্কে খুব ইচ্ছাকৃত ছিলাম। কোণার চারপাশে আসা পুলিশকে হাঙরের মতো কেমন অনুভব করা উচিত সে সম্পর্কে আমরা কথা বলেছিলাম চোয়াল ' এভাবেই আমরা এটিকে বর্ণনা করেছি এবং সাউন্ড ডিজাইন অনুসারে আমরা ছিলাম, 'এই মুহূর্তটি অনুভব করা দরকার।' আমাদের অনুভব করতে হবে যেন শিকারী এখানে আছে। এটাই জীবন্ত অভিজ্ঞতা, এবং এটাই আমরা দর্শকদের দিতে চাই দৃষ্টিকোণ।

ডিডি: এবং আমি মনে করি, এটি আংশিকভাবে, এমন জিনিসগুলির দিকে ঝুঁকতে যা আমরা চলচ্চিত্রে অভ্যস্ত কারণ এইভাবে আমরা জানি কীভাবে তাদের প্রতিক্রিয়া জানাতে হয়। আমরা কলিনের প্রতি লোকেদের সহানুভূতিশীল করার জন্য অনেক কাজ করি, এবং লোকেদেরকে তার জুতাতে রাখার একটি ভাল উপায় হল তাদের সেই ধরনের ভয়ের সাথে উপস্থাপন করা যা তারা সিনেমার লোকেদের সাথে পরিচিত, যারা এইভাবে জিনিসগুলি গ্রহণ করে। তারা অনুভব করা সেই মুহুর্তে কলিন, এবং ভাবতে শুরু করে, 'ওহ, ভয়ানক কিছু ঘটতে চলেছে...'

ফিল্মের অসাধারণ ভিসারাল সাউন্ড ডিজাইনে আপনি দুজনেই কতটা জড়িত ছিলেন?

আরসি: আমরা শুরু থেকেই গভীরভাবে জড়িত ছিলাম। কলিনের পিটিএসডি ডিজাইন করার জন্য এই সমস্ত ছন্দময় বাদ্যযন্ত্রের বিরতি এবং উপাদানগুলি মূলত স্ক্রিপ্টে ছিল এবং আমরা ফিল্মটি শ্যুট করার আগে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম।

ডিডি: আমার ব্যান্ড ক্লিপিংয়ের সদস্যদের সাথে শুটিং শুরু করার কয়েক মাস আগে আমরা টেম্পো সেট করেছিলাম। আমরা সাউন্ড ডিজাইনের উপাদানগুলির উপর কিছু রুক্ষ পাস করেছি, এবং যদিও সেই জিনিসগুলির খুব কম ব্যবহার করা হয়েছে, আমরা তাদের কাছে রেকর্ড করেছি। আমরা যখন দৃশ্যগুলি সম্পাদন করেছি, তখন আমাদের কানে ক্লিক ছিল। কলিন বেসমেন্টে যেখানে শেষের দিকের দৃশ্যের জন্য, ছন্দের সাথে সামঞ্জস্য রাখতে আমার কানে সেই বিপিং শব্দ ছিল।

আরসি: কোর্টরুমে ড্রিম সিকোয়েন্স সেট করার সময় আমার কানে একই রকম ক্লিক হয়েছিল। আমরা খুব তাড়াতাড়ি জানতাম যে স্কোর এবং সাউন্ড ডিজাইন উভয়ই কলিনের বংশধর ট্র্যাক করার জন্য অপরিহার্য হতে চলেছে। আমরা জানতাম যে সেই PTSD মুহূর্তগুলি আমাদের কিছু চূড়ান্ত দৃশ্যে র‌্যাম্প আপ এবং ক্লাইম্যাক্স করতে চলেছে, এবং পুরো ফিল্ম জুড়ে সবকিছুকে আবার থ্রেড করতে হবে, তাই আমরা যখন সেগুলি সম্পর্কে শিখি তখন আমাদের কাছে পর্যায়ক্রমিক স্টার্ট পয়েন্ট রয়েছে, যেমন গাড়ির হর্ন বা অন্যান্য শব্দ। আমাদের এটাও নিশ্চিত করতে হয়েছিল যে ওকল্যান্ডে অক্ষরগুলি কোথায় ছিল তার সাথে সম্পর্কিত শব্দগুলি সঠিক ছিল, কারণ আমরা জানতাম যে এলাকার লোকেরা স্বজ্ঞাতভাবে জানবে যে আমরা কিছু ভুল করেছি কিনা।

DD: আমরা তাদের অনুদান পাওয়ার পর ডলবি অ্যাটমোসে মিশে যাওয়াটা ছিল এক ধরনের অতিরিক্ত বোনাস। আমরা বসে বসে তাদের শিল্পীদের নিয়ে কাজ করেছি মাইকেল বে এর মিক্সিং স্টেজ এবং সামঞ্জস্য করতে হয়েছে, 'আমরা কি সেই ট্রেনের আওয়াজটিকে ডানদিকে ফেলে দিতে পারি কারণ আমরা জানি এই বাড়িটি ওকল্যান্ডের প্রকৃত ট্রেনের ট্র্যাকের সাথে কোথায় আছে?' সঙ্গীত থেকে আসছে, যে জিনিসের সাজানোর যে আমরা আবেশ ছিল. আমি এই ফিল্মের সাউন্ড ডিজাইনের জন্য অত্যন্ত গর্বিত, এবং পরের বার আমরা একটি সিনেমা করব, আমরা আরও কিছু করব। আমরা আসলে সেই প্রক্রিয়াটি আগে শুরু করব। আমি মনে করি আরও অনেক কিছু আমরা করতে পারতাম।

RC: এমনকি যখন আমরা আমাদের ওয়েব সিরিজ [“Hobbes and Me”] করছিলাম, তখনও সাউন্ড ডিজাইন সবসময়ই প্রক্রিয়ার আমাদের প্রিয় অংশ ছিল। এটিই যখন পর্দার সবকিছুই প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে, তাই যখন আমরা সেই ঘরে বসতে পারি, সেখানেই আমরা, পোস্ট-প্রোডাকশনে চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে, সত্যিই এক্সেল করতে পেরেছিলাম।

ডিডি: এটা আমার কাছে সবচেয়ে ভালো অংশ। আমার পরবর্তী ছবিতে, আমি পুরো সময় সুরকারদের শুরু করতে যাচ্ছি।