'ভয়ঙ্কর' দুর্দান্ত হতে পারে, তবে বিশেষত ভাল নয়

দ্বারা চালিত

  অসাধারণ চলচিত্র আইজেনস্টাইনের 'ইভান দ্য টেরিবল' এর দুটি অংশই মহাকাব্যিক, ভিজ্যুয়ালে দুর্দান্ত এবং গল্পে অর্থহীন। এটি সেই কাজগুলির মধ্যে একটি যা একটি ভাল চলচ্চিত্র হওয়ার মধ্যবর্তী পর্যায়ে না গিয়ে সরাসরি গ্রেট মুভির মর্যাদায় এগিয়ে গেছে। আমি আশা করি সিনেমার আন্তরিক ছাত্ররা আমাকে ক্ষমা করবে যখন আমি বলি যে প্রতিটি সিরিয়াস সিনেমা প্রেমীদের এটি একবার দেখা উচিত।

প্রযোজনাগুলি স্ট্যালিন দ্বারা সমর্থিত ছিল, যিনি ইভানকে ব্যক্তিগত নায়ক হিসাবে নিয়েছিলেন। সেগুলি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় চিত্রায়িত হয়েছিল, বেশিরভাগ কাজাখস্তানের আলমা আতা স্টুডিওতে, যেখানে বড় সোভিয়েত পরিচালকদের আরও নিরাপত্তার জন্য স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। এমনকি যুদ্ধকালীন সময়েও আইজেনস্টাইন কিছু সীমাবদ্ধতার মধ্যে ছিল বলে মনে হয়; পার্ট II-এ, দর্শনীয় শটগুলি দেখায় যে শত শত পোশাক পরিহিত অতিরিক্ত ব্যক্তিরা ইভানের সেনাবাহিনী খেলছে, এবং প্রলেতারিয়ানরা ইভানকে নির্বাসন থেকে ফিরে আসার জন্য একটি মিছিল করছে। 1944 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত প্রথম চলচ্চিত্রটি দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে দেখা হয়েছিল (অর্থাৎ, স্ট্যালিন যিনি একমাত্র গণনা করেছিলেন)। পার্ট II 1946 সালের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল কিন্তু দমন করা হয়েছিল কারণ হয় রাষ্ট্রীয় সেন্সর বা স্তালিন নিজেই জারকে স্বৈরশাসকের কাছে অস্বস্তিকরভাবে খুঁজে পেয়েছিলেন। আইজেনস্টাইন একটি ট্রিলজির তৃতীয় অংশের পরিকল্পনা করেছিলেন এবং এর জন্য কিছু দৃশ্যের শুটিং করেছিলেন, কিন্তু নির্মাণ বন্ধ হয়ে যায় এবং পরিচালক 1948 সালে মারা যান।

চলচ্চিত্রটি মস্কোর একটি সুবিশাল, সুউচ্চ সিংহাসন কক্ষে শুরু হয়, ইভানের রাজ্যাভিষেকের সময়, বয়ার্সের অনুমোদনে, বংশানুক্রমিক শ্রেণী সমৃদ্ধ বুর্জোয়া যারা রাষ্ট্রের উপর প্রকৃত নিয়ন্ত্রণ প্রয়োগ করেছিল। লম্বা, আত্মবিশ্বাসী কিশোরী অবিলম্বে নিজেকে সমস্ত রাশিয়ার জার ঘোষণা করে এবং রাজকুমারী আনাস্তাসিয়াকে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতি দেয় বলে তাদের হাসি রাগান্বিত ভ্রুকুটিতে পরিণত হয়; তিনি রাশিয়ার সীমান্ত প্রসারিত ও রক্ষা করবেন এবং বোয়ারদের উপর কর্তৃত্ব বজায় রাখবেন।



এই দৃশ্য দুটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি সুর সেট করবে। রাজ্যাভিষেক অনুষ্ঠান ইচ্ছাকৃত এবং রাষ্ট্রীয়ভাবে হয়। পোশাকগুলি বিশেষভাবে অলঙ্কৃত এবং অলঙ্কৃত, দৃশ্যত এত ভারী যে সেগুলি অবশ্যই পরিধান করা কঠিন। অভিনয় শৈলী ঘোষণামূলক এবং বোমাবাজি। আইজেনস্টাইন এখানে শুরু হয়, এবং মুখের নাটকীয় ক্লোজ আপ ব্যবহার করার জন্য পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে চলতে থাকবে। তিনি যে অভিনেতাদের ব্যবহার করেন তা প্রায়শই অদ্ভুত দেখায়। তাদের বৈশিষ্ট্য কখনও কখনও নীচে থেকে বজ্রপাত দ্বারা অতিরঞ্জিত হয়. তার ক্যামেরার কোণ তির্যক। ইভানের বিরোধীদের বিদ্বেষপূর্ণ মানব ব্যঙ্গচিত্রের একটি আড়ম্বর হিসাবে দেখা হয়, তাদের স্থানিক অবস্থান প্রতিষ্ঠার কোনো প্রচেষ্টা ছাড়াই আলাদাভাবে দেখা হয়।

সেই মুখগুলোর দিকে তাকানো এবং ডেনিশ নির্বাক ফিল্ম সম্পর্কে অবিলম্বে চিন্তা করা অসম্ভব ' জোয়ান অফ আর্কের প্যাশন , 1928 সালে কার্ল থিওডোর ড্রেয়ার দ্বারা তৈরি। আইজেনস্টাইন 1940 এর দশকের গোড়ার দিকে চিত্রগ্রহণ শুরু করার আগে এটি প্রায় নিশ্চিতভাবেই দেখেছিলেন, রাশিয়ায় না হলে হলিউডে, যেখানে তার প্রথম চলচ্চিত্র 'পোটেমকিন' এবং 'অক্টোবর' এর সাফল্যের পরে তিনি ছিলেন প্যারামাউন্ট দ্বারা 1930 সালে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তার প্রকল্পগুলি স্টুডিও দ্বারা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, তিনি কমিউনিস্ট-বিরোধীদের লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত হন এবং তিনি কখনই একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র তৈরি করেননি। (তবে তিনি নিজেকে খুব প্রভাবিত করেছিলেন। ওয়াল্ট ডিজনি , এবং পরে ঘোষণা করা হয়েছে ' স্নো হোয়াইট ও সাত বামন 'এখন পর্যন্ত নির্মিত সর্বশ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র।)

জোয়ান অফ আর্কের বিচারের সময়, ড্রেয়ার তার নায়িকাকে ভয়ঙ্কর বিচারকদের একটি বেঞ্চের নীচে একটি অধীনস্থ অবস্থানে রেখেছিলেন, যাকে দর্শকদের সাথে ভ্রুকুটি বা রাগান্বিত ক্লোজ আপে, তির্যক কোণে, স্টাইলাইজড আলোতে দেখা যায়। এটি আইজেনস্টাইনের উপর প্রভাব থাকলে, ড্রেয়ারের সেট ডিজাইনও হতে পারে। জোয়ান অফ আর্ককে চরম স্থাপত্যে স্থাপিত দেখা যায়, এর কোণযুক্ত এবং অতিরঞ্জিত দেয়ালগুলি ঠান্ডা প্রতিকূলতার ইঙ্গিত দেয়।

আইজেনস্টাইনের সেটগুলি বেমানানভাবে বড়, কিন্তু প্রায়শই একই চেহারা জাগিয়ে তোলে। এর মধ্যে কয়েকটি হল অশোভিত দেয়াল, খিলান, নুক, সিঁড়ি এবং গিরিপথ। অন্যদের, উদাহরণস্বরূপ, সিংহাসনের ঘরের দেয়াল আঁকা আইকন, সজ্জা এবং বাস রিলিফ দিয়ে আচ্ছাদিত। আমরা ম্যাট ড্রয়িং বা অপটিক্যাল ইফেক্টের দিকে তাকাচ্ছি তা অনুমান করতে এখানে প্রলুব্ধ হয়, কিন্তু কিছু শটে আইজেনস্টাইনের চরিত্রগুলি ব্যাকগ্রাউন্ডে এবং স্তম্ভ বা পোস্টের পিছনে চলে যায়, যা মাত্রাগততা প্রদর্শন করে। অন্যান্য অনেক নাটকীয় শটে তিনি বিশাল এবং সম্ভবত বাস্তব ছায়া ব্যবহার করেন, উদাহরণ স্বরূপ ইভানের মাথার দুষ্টতাপূর্ণ দাড়ি সহ একটি বিশাল চিত্র দেখানোর জন্য, যা তার আদালতের সদস্যদের বামন করে।

প্রথম খণ্ডে আমরা জারকে ঘিরে আদালতের ষড়যন্ত্রের সাথে জড়িতদের সাথে দেখা করি (নিকোলাই চেরকাসভ। তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু কোলিচেভ পরিস্থিতি থেকে পুরোপুরি বেরিয়ে আসতে চায়, এবং একটি দূরবর্তী মঠে যোগ দিতে বেছে নেয়। আরেক বন্ধু, কুরবস্কি, ইভানকে প্রতিরোধ করার জন্য বোয়ারদের দ্বারা চাপ দেওয়া হয়। যেহেতু এখন পর্যন্ত বোয়ারদের ক্ষমতায় একচেটিয়া আধিপত্য ছিল এবং জার এর ভূমিকা সম্পর্কে ইভানের অনুমান নীল থেকে বেরিয়ে এসেছে, এটি প্ররোচিত।

ইভান রাজকুমারী আনাস্তাসিয়াকে বিয়ে করার পরে (যাকে তিনি সঠিকভাবে তার একমাত্র বন্ধু হিসাবে বিবেচনা করেন), তাদের একটি সন্তান রয়েছে। এটি ইভানের খালা ইউফ্রোসিনিয়ার পক্ষ থেকে ইভানের প্রতি ইতিমধ্যে বিদ্যমান বিদ্বেষকে উদ্দীপ্ত করে। তিনি আবেগের সাথে তার নিজের ছেলে, প্রিন্স স্টারিটস্কির পক্ষে। তার পছন্দ ছবিটিতে কিছু হাস্যরসের পরিচয় দেয়, কারণ শিশুর মুখের স্টারিটস্কি, একটি কোয়ারবয় কাটে তার স্বর্ণকেশী চুল, একটি মায়ের ছেলে। এক পর্যায়ে সে নিজেকে তার মায়ের কোলে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং প্রতিবাদ করে যে সে সবসময় তাকে কিছু করার চেষ্টা করে। তার কোনোদিন জার হওয়ার ইচ্ছা নেই।

এই ইউফ্রোসিনিয়া একটি দুষ্ট প্রাণী, প্রায়ই ডাইনীর টুপি পরে থাকে। সিংহাসন কক্ষের একটি বিশেষত্ব হল এর প্রবেশদ্বারগুলির অনেকগুলিই খিলানগুলি এতটাই নিচু, যে কেউ সোজা হয়ে যেতে পারে না। যেটি দৃশ্যত তার নিজের অ্যাপার্টমেন্টের দিকে নিয়ে যাচ্ছে তা এতটাই নিচু, যে সে প্রায় দ্বিগুণ বাঁকছে, সাপের মতো দেখতে পাচ্ছিল। তিনিই ইভানকে নিজের অজান্তে আনাস্তাসিয়ার অসুস্থ শয্যায় বিষাক্ত চালিস নিয়ে আসার জন্য শয়তানিমূলকভাবে চক্রান্ত করেছিলেন। পরে, ইভান তার প্রতিশোধ নিয়ে স্টারিটস্কিকে জার এর পোশাকে পরিহাস করে এবং ছেলেটির মাথায় তার মুকুট পরিয়ে দেয়।

প্রথম খণ্ডে অচল ঐতিহাসিক আড়ম্বর এবং পরিস্থিতি রয়েছে। পার্ট II একটি টোনাল পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায় এবং শীর্ষে নিজেকে প্রফুল্লভাবে ঘোষণা করে। কিছু সমালোচক এতটাই নির্দয় হয়েছে যে এটি ক্যাম্প কমেডি হিসাবে সবচেয়ে ভাল কাজ করে। জার হিসাবে নিকোলাই চেরকাসভের অভিনয় সাধারণত প্রথম খণ্ডে চিত্তাকর্ষক, কিন্তু দ্বিতীয় খণ্ডে মাঝে মাঝে মনে হয় যে এটি একটি থেকে বিচরণ করেছে। মেল ব্রুকস একই উপাদান উত্পাদন। আমি ব্যক্তিগতভাবে ফিল্মের উভয় অংশে সামান্য আবেগগত সম্পৃক্ততা অনুভব করেছি; এটা আমার জন্য পাগলের জন্য অনিচ্ছুক হ্যাজিওগ্রাফির মত খেলেছে।

কেন 'ইভান দ্য টেরিবল, পার্টস I এবং II' নিয়মিতভাবে দুর্দান্ত চলচ্চিত্রের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে? আমি কল্পনা করি যে খুব কম দর্শকই এটিকে সত্যিই পছন্দ করেন (যদিও এটি দেখা একটি ভিজ্যুয়াল মুগ্ধতাকে অনুপ্রাণিত করে)। কিছু অংশে এটি হতে পারে কারণ আইজেনস্টাইন সিনেমার অন্যতম পবিত্র দানব হয়ে উঠেছেন। চলচ্চিত্রের ছাত্ররা তাকে শ্রদ্ধা করার জন্য লালিত-পালিত হয়। 1940 এবং 1950 এর দশকে তিনি জে লেইদা দ্বারা চ্যাম্পিয়ন হয়েছিলেন, যিনি 1933 সালে মস্কোতে আইজেনস্টাইনের অধীনে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং পরে আধুনিক শিল্প জাদুঘরে একজন প্রভাবশালী কিউরেটর হয়েছিলেন। এই লেইদাই আইজেনস্টাইনের 'ব্যাটলশিপ পটেমকিন' এর একমাত্র সম্পূর্ণ মুদ্রণটি পশ্চিমে নিয়ে এসেছিলেন, অবশ্যই একটি দুর্দান্ত চলচ্চিত্র।

তবুও, 'ইভান দ্য টেরিবল' কে অভিনন্দন জানানো একটি আনন্দের চেয়ে বেশি কর্তব্য। যারা এটাকে ক্যাম্প মনে করে তাদের অবশ্যই এটা উপভোগ করতে হবে, আইজেনস্টাইন কি এটাই চেয়েছিলেন? আমি জোসেফ ভন স্টার্নবার্গের সাথে এই চলচ্চিত্রটির তুলনা করার আমন্ত্রণ জানাচ্ছি ' স্কারলেট সম্রাজ্ঞী ' (1934); ক্যাম্প হল সবচেয়ে কম গুণাবলী যা এর জন্য দায়ী করা যেতে পারে। দুষ্ট, বিধ্বংসী কামোত্তেজকতার তুলনায় ভন স্টার্নবার্গ মার্লেন ডিয়েট্রিচের ক্যাথরিন দ্য গ্রেটের আদালতে নিয়ে আসেন, আইজেনস্টাইন একজন মেকানিক।