একই বিষয়ের: ঘূর্ণি এবং চিরন্তন আলোতে নোয়াসের গ্যাসপার

© ফিলিপ কোয়েস / ইউনিফ্রান্স

অদম্য ক্রোধের সাথে, মৃত্যু ঘনিষ্ঠভাবে এর জীবনকে অনুসরণ করেছিল গ্যাসপার নোয়া 2020 থেকে 2021 সালের শুরুর দিকের কয়েক মাসের মধ্যে। সেই সময়কালে, আর্জেন্টাইন পরিচালক তার প্রিয় তিনজনকে হারিয়েছিলেন - সমস্ত স্বতন্ত্র পিতার ব্যক্তিত্ব এবং/অথবা তার শৈল্পিক বিকাশে সহায়ক এজেন্ট - এবং একটি গুরুতর চিকিৎসা জরুরী অবস্থার সম্মুখীন হন যা তাকে তার খরচ করতে পারে। জীবন

প্রায়শই একটি অযোগ্য উস্কানিদাতা হিসাবে বিবেচিত, নো-একজন উগ্র নাস্তিক যিনি পরকালের সম্ভাবনাকে প্রত্যাখ্যান করেন-তার দুর্দশাকে একটি সিনেমাটিক টুকরোতে রূপান্তরিত করেছিলেন যা কার্যত COVID-19 যুগের জন্য উপযুক্ত এবং সমালোচকরা তার সবচেয়ে আবেগগতভাবে সরল কাজ হিসাবে প্রশংসা করেছেন। তবে ভুল করবেন না, ' ঘূর্ণি 'তাঁর বাকি রচনার মতো আনুষ্ঠানিকভাবে সাহসী।

হরর কিংবদন্তি দারিও আর্জেন্তো এবং ফ্রাঙ্কোইস লেব্রুন , একজন অভিনেত্রী যার বহুতল পাঠ্যক্রমের সাথে উল্লেখযোগ্য আউটিংয়ের অন্তর্ভুক্ত জিন ইউস্টাচে , একজন বয়স্ক বিবাহিত দম্পতি হিসাবে তারকা যিনি তার ডিমেনশিয়া এবং তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে কাজ করতে তার অক্ষমতার মুখে স্বাধীন থাকতে পারেন। আর্জেন্তো একজন চলচ্চিত্র সমালোচকের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন; একজন সাইকিয়াট্রিস্ট ইউস্তাছে।



জ্ঞানীয় তীক্ষ্ণতা হ্রাস এবং বার্ধক্যজনিত মানবদেহের দুর্বলতা সম্পর্কে নির্মমভাবে নিষ্ঠুর, 'ঘূর্ণি' সততার সাথে কাজ করে। আমাদের দম্পতির অস্বস্তিতে ঠেলে দিয়ে, Noé একই ছাদের নীচে থাকাকালীনও তারা যে বিভিন্ন মনস্তাত্ত্বিক টাইমলাইনে বসবাস করছে তা উচ্চারণ করতে শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত বিভক্ত স্ক্রিন ব্যবহার করে।

তাদের ঝড়ের চোখে প্রবেশ করার আগে, Noé বিভক্ত পর্দার সাথে জড়িত চিরন্তন আলো ,” একটি 2019 কমিশন করা মাঝারি দৈর্ঘ্যের ফিল্ম যা ডাইনিদের নিয়ে একটি অ্যাভান্ট-গার্ড সিনেমার বিশৃঙ্খল নির্মাণকে অনুসরণ করে, যেখানে বিট্রিস ডালে এবং শার্লট গেইনসবার্গ নিজেদের কাল্পনিক পুনরাবৃত্তি খেলা. স্ট্রোব লাইট দর্শককে ট্রান্সে পাঠাতে প্রচুর।

নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে ফোনে, নো তার চলচ্চিত্রের 20 তম বার্ষিকীতে বর্তমানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তিপ্রাপ্ত এই জোড়া স্প্লিট স্ক্রিন চলচ্চিত্রের নির্মাণ সম্পর্কে বিশদ ভাগ করেছেন ' অপরিবর্তনীয় ,' এবং মানুষের অহংকার সম্পর্কে তার চিন্তাভাবনা।

'অনন্ত আলো'

আপনি কি 2019 সালে 'Lux Æterna' তে কাজ শুরু করার আগে আপনার সম্মুখীন হয়েছিলেন এমন একটি নির্দিষ্ট ফিল্ম বা শিল্পের অংশে স্প্লিট স্ক্রিন ব্যবহার করার বিষয়ে আপনার আগ্রহের সন্ধান করতে পারেন? নাকি এটি একটি নান্দনিক পছন্দ যা বিশেষভাবে এই ভিত্তির জন্য জন্মগ্রহণ করেছিল?

অন্য সবার মতো, আমি বিভক্ত স্ক্রিন প্রভাব সহ অনেক সিনেমা দেখেছি। সত্তরের দশকের মুভিগুলোর মত রিচার্ড ফ্লেশার , যেমন ' বোস্টন স্ট্র্যাংলার ' আমি সিনেমাও দেখেছি ব্রায়ান ডি পালমা স্প্লিট স্ক্রীনের সাথে, কিন্তু সম্ভবত যে মুভিটি আমাকে স্প্লিট স্ক্রীনের ব্যবহার সম্পর্কে সবচেয়ে বেশি মুগ্ধ করেছে তা হল এমন একটি মুভি যা রাজ্যে মুক্তি পায়নি, তবে এটি ফ্রান্সে মুক্তি পেয়েছে, যদিও এটি একটি আমেরিকান মুভি ছিল৷ ফ্রান্সে এটিকে 'নিউ ইয়র্ক 42 তম স্ট্রিট' বলা হত, কিন্তু আমেরিকায় এর নাম ছিল 'ফর্টি ডিউস'। এটি ছিল একটি থিয়েটার নাটক পল মরিসসি দুটি ক্যামেরা সহ একটি ফিল্মে অভিযোজিত। আমার ধারণা আইনি অধিকারের জন্য এটি এখানে মুক্তি পায়নি। আপনি এটিকে ফরাসি সাবটাইটেল সহ বুটলেগ ডিভিডিতে খুঁজে পেতে পারেন।

আমি একজন ফিল্ম স্টুডেন্ট ছিলাম যখন আমি সেই ফিচার ফিল্মটি দেখেছিলাম যেটি স্প্লিট স্ক্রীনের সাথে শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত শ্যুট করা হয়েছিল এবং আমি বলেছিলাম, 'বাহ, এটি দুর্দান্ত দেখাচ্ছে। এটি একটি দুর্দান্ত ধারণা।' দুর্ভাগ্যবশত, তারা সত্যিই চিন্তা করেনি কিভাবে এটি আরও শক্তিশালী করা যায়। এবং তাই, আমি সারাজীবন সেই সিনেমাটি মনে রেখেছি। যখন আমি আমার আগের সিনেমার শুটিং শুরু করি “ ক্লাইম্যাক্স '[ফ্যাশন] ব্র্যান্ড সেন্ট লরেন্ট একটি শর্ট ফিল্ম তৈরির জন্য অর্থ দেওয়ার প্রস্তাব করেছিল৷ তারা বলেছিল, 'এটি পাঁচ মিনিট দীর্ঘ হতে পারে বা এটি 70 মিনিট দীর্ঘ হতে পারে। আপনি যা চান না কেন, তবে শুধুমাত্র অভিনেতাদের ব্যবহার করুন যারা আমাদের ব্র্যান্ডের আইকন এবং আমাদের পোশাক ব্যবহার করুন।”

আমার কাছে Béatrice Dalle এবং Charlotte Gainsbourg-এর সাথে কাজ করার একটি ধারণা ছিল, কিন্তু আমাদের বাজেট সীমিত ছিল, তাই আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে আমরা পাঁচ দিনের মধ্যে এই শর্ট ফিল্মটির শুটিং করতে পারব। শুটিংয়ের প্রথম দিন, আমি 'ক্লাইম্যাক্স' এর শ্যুট করেছিলাম বলে এটি ফিল্ম করার চেষ্টা করেছিলাম, যার মানে আমি এটিকে লং মাস্টার শট দিয়ে শ্যুট করতে চেয়েছিলাম এবং আমরা এতটাই অপ্রস্তুত ছিলাম যে দিনের শেষে, আমার একটি ছয়-এর মতো ছিল- মিনিট শট যে কাজ করছিল না. এবং আমি বললাম, “আচ্ছা, এখন আমার চার দিন বাকি আছে। আমি এইভাবে কাজ চালিয়ে যেতে পারি না কারণ আমি যথেষ্ট প্রস্তুত নই এবং আশেপাশে অনেক লোক রয়েছে।' আমি সিদ্ধান্ত নিলাম যে দ্বিতীয় দিন থেকে আমি বিভিন্ন ক্যামেরা দিয়ে শুটিং করব।

আমাদের সেটে দুটি ক্যামেরা ছিল এবং যে লোকটি সিনেমায় মেকিং-অফের পরিচালকের ভূমিকায় ছিল তার কাছে একটি ছোট ভিডিও ক্যামেরা ছিল। আমি বললাম, 'দুই বা তিনটি ক্যামেরা দিয়ে প্রতিটি সিঙ্গেল শ্যুট করতে দিন এবং আমি দেখব কিভাবে মুভিটি এডিট করতে হয়, তবে এটি শুধুমাত্র মাস্টার শট দিয়ে একটি মুভি হবে না।' সম্পাদনা প্রক্রিয়ায় আমি স্প্লিট স্ক্রিন বা ট্রিপল স্ক্রিন ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। আমি সত্যিই পর্দার ভিতরে এক, দুই, বা তিনটি পর্দার সাথে একটি খুব কৌতুকপূর্ণ সম্পাদনা করা উপভোগ করেছি। এই শর্ট ফিল্মটি করার এক বছর পরে যেটি 52 মিনিটের মুভিতে পরিণত হয়েছিল এবং এটি একটি ফিচার ফিল্ম হিসাবে অনেক দেশে থিয়েটারে দেখানো হয়েছিল, আমি একই ব্র্যান্ডের জন্য আরেকটি শর্ট ফিল্ম করেছি 'সামার অফ '21'। এটা ইউটিউবে আছে এবং ভিমিও। আবারও, আমি এটি দুটি ক্যামেরা দিয়ে চিত্রায়িত করেছি এবং এটি একটি বিভক্ত পর্দার ফ্যাশন ফিল্ম যা আমি সত্যিই গর্বিত।

ফ্যাশন শর্ট ফিল্মের অভিজ্ঞতার পরে, কেন আপনি মনে করলেন যে এই আনুষ্ঠানিক পছন্দটি 'ঘূর্ণি' এর জন্যও কাজ করতে পারে?

গত বছর জানুয়ারী মাসে, আমি আর্জেন্টিনায় আমার বাবার সাথে দেখা করে ফিরে এসেছি এবং আমার ফরাসি প্রযোজকরা আমাকে একটি বন্দী সিনেমা করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। কনফিনমেন্ট মুভিগুলি হল সেই ধরণের প্রযোজনা যেখানে আপনার এক বা দুইজন অভিনেতা একটি একক অ্যাপার্টমেন্টে থাকে কারণ আমরা রাস্তায় শুটিং করতে পারিনি। আমি বললাম, “আমার একটা ধারণা আছে। এটা একটা বৃদ্ধ দম্পতির কথা। আমরা স্প্লিট স্ক্রিন ব্যবহার করে এটি তৈরি করতে পারি। আমরা দম্পতির দুই সদস্যের জীবন দেখতাম। এটি দুটি ক্যামেরা দিয়ে শুট করা হবে।” আমার মাথায়, কারণ আমি ইতিমধ্যেই স্প্লিট স্ক্রিনে অভ্যস্ত ছিলাম, আমি ভেবেছিলাম যে দুটি শর্টস আমি আগে করেছি তার চেয়ে এটি আরও বেশি অর্থবহ হবে।

একটি প্রযুক্তিগত দৃষ্টিকোণ থেকে, শুরু থেকেই বিভক্ত পর্দায় প্লে আউট করার জন্য একটি গল্পের শুটিংয়ের জটিলতাগুলি কী ছিল? এটি কি আপনার প্রক্রিয়াটিকে আমূল পরিবর্তন করেছে? যদি তাই হয়, কি উপায়ে?

আমার সিনেমাটোগ্রাফারের সাথে আমার খুব ভ্রাতৃত্বপূর্ণ সম্পর্ক রয়েছে [ বেনোইট ডেবি ]। উদাহরণস্বরূপ, কিছু মুভিতে আমরা ক্যামেরা শেয়ার করি। কোনো অর্থে তিনি ক্যামেরার কাজ করি আর কোনো দৃশ্যে আমি করি। 'ক্লাইম্যাক্স'-এ আমি সব সময় কাজ করছিলাম, কিন্তু সে আলোকসজ্জা করছিল। এই সিনেমার ক্ষেত্রে, যেহেতু আমি জানতাম যে আমি এটি দুটি ক্যামেরা দিয়ে শুট করতে চাই, আমি বললাম, 'আপনি একটির যত্ন নিন। আমি অন্যটির যত্ন নিই।' এটা খুব কৌতুকপূর্ণ ছিল কারণ আমরা লোকেশনে বৈদ্যুতিক আলো ব্যবহার করছিলাম না। আমরা পর্দাগুলি বন্ধ এবং খোলার মাধ্যমে দিনের প্রাকৃতিক আলো ব্যবহার করেছি। রাতে আমরা ঘরের ভিতরে যে বাল্ব ছিল তা ব্যবহার করতাম। তিনি একটি দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করছিলেন এবং আমি অন্যটি প্রণয়ন করছিলাম এবং নিশ্চিত করব যে আমরা অন্য অপারেটরের ফ্রেমে প্রবেশ করব না।

চরিত্রগুলো যখন একই ঘরে থাকত তখন এটা একটু বেশি কঠিন ছিল। এই ক্ষেত্রে, আমরা প্রথমে একটি চরিত্রের শুটিং করব এবং পরের দিন সকালে আমি দৃশ্যটি সম্পাদনা করব। উদাহরণস্বরূপ, ফ্রাঙ্কোইস তার শোবার ঘরে যাচ্ছে এবং বসার ঘরে ফিরে আসছে। আমি তার সম্পর্কে পুরো দৃশ্যের সঠিক সময় জানতাম। এবং তারপরের পরের দিন সকালে, আমরা বসার ঘরে ফিরে আসার আগে তার স্বামী এক মিনিট 43 সেকেন্ডের জন্য কী করছিল তা শুটিং করে শুরু করি এবং তার স্ত্রীর সাথে আলোচনা শুরু করি।

'ঘূর্ণি'

মানসিক স্তরে, যখন আমরা এই দম্পতির জগতে প্রবেশ করি, আপনি কীভাবে মনে করেন যে এই বহু-দৃষ্টিকোণ বিন্যাস তাদের সম্পর্কের ভিজ্যুয়াল অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে?

দুটি চরিত্র একটি বুদবুদ ভিতরে আছে. আবেগগতভাবে বলতে গেলে, আমি মনে করি এটি খুব স্পষ্ট, খুব স্বচ্ছ, খুব স্পষ্ট যা ঘটছে। তারা একই ছাদের নীচে বাস করে, কিন্তু তারা সংযোগ বিচ্ছিন্ন। তারা স্থান ভাগ করে নেয়, তারা কিছু ক্রিয়া ভাগ করে, তারা আলোচনা করে, কিন্তু তারা তাদের নিজস্ব বুদবুদের ভিতরে একা থাকে এবং তাদের বুদবুদগুলি বর্গাকার কারণ তাদের প্রতিটির রেশন 1.20:1। তাদের আলাদা জীবন আছে যা সম্পূর্ণভাবে পরস্পর সংযুক্ত। কিন্তু জীবনে কিছুটা এমনই হয়। এটি তখনও ঘটে যখন আপনি একজন বন্ধুর সাথে থাকেন এবং হঠাৎ আপনার বন্ধু ফোনের অপর পাশে থাকে এবং ব্যক্তিটি মাতাল হয়, অথবা ব্যক্তিটি একটি জয়েন্ট ধূমপান করে, এবং তারপর লোকটি হাসতে শুরু করে বা বোকামি বলতে শুরু করে এবং আপনি তা করেন না বুঝতে পারছে না তাদের মাথার ভিতরে কি চলছে। আপনি একই ছাদের নীচে বসবাসকারী একজন ব্যক্তির সাথে সংযোগ বিচ্ছিন্ন করতে পারেন যদি অন্য ব্যক্তির ডিমেনশিয়া থাকে। আমি এই ধরণের পরিস্থিতিগুলি জানি, তাই আমার কাছে মনে হয়েছিল যে ভুল যোগাযোগের সেই পরিস্থিতিগুলিকে চিত্রিত করার এটি একটি বেশ সরল উপায় ছিল।

2020 এর শুরুতে আপনি একটি বড় স্বাস্থ্য ভয় পেয়েছিলেন। এই পরিস্থিতি কি 'ঘূর্ণি' এর জন্য আপনার ধারণাগুলিকে অনুপ্রাণিত করেছে বা আকার দিয়েছে? এটি কি সম্ভবত আপনার জন্য মৃত্যু এবং মৃত্যুর ধারণাটি সামনে নিয়ে এসেছে?

এটি একটি আকস্মিক এবং সংক্ষিপ্ত দুর্ঘটনা ছিল। আমার ব্রেইন হেমারেজ হয়েছে যা আমি মোটেও আশা করিনি। তারপর এক মাস পরে, আমি বিপদমুক্ত ছিলাম, তবে আমি মারা যেতে পারতাম। আমার মস্তিষ্কের ক্ষতি হতে পারে। কিন্তু আমার সেই ব্রেন এক্সিডেন্ট হওয়ার পরপরই যা ঘটেছিল তা হল এই গ্রহে কোভিডের আবির্ভাব ঘটে এবং তারপর বন্দিত্ব শুরু হয়। আমি প্রায় পুরো এক বছর বাড়িতে ব্লু-রে এবং ডিভিডি দেখে কাটিয়েছি এবং এটি করতে পেরে আমি খুব খুশি হয়েছি। আমি পঞ্চাশ, ষাট এবং সত্তরের দশকের জাপানি মেলোড্রামা দেখে মুভি দেখার আনন্দ আবার আবিষ্কার করেছি, যেমন [মিকিও] নারুসের সিনেমা, [কেঞ্জি] মিজোগুচির সিনেমা এবং [কেইসুকে] কিনোশিতার সিনেমা।

পুরো এক বছর ক্লাসিক জাপানি সিনেমা দেখার পর সেই ধরনের সিনেমায় ভরপুর এই সিনেমাটি শুরু করলাম। এবং সেই সিনেমাটি খুব পরিপক্ক এবং খুব নিষ্ঠুর ছিল, তবে খুব অশ্রুসিক্তও ছিল। এই ধরনের সিনেমা পরিচালনা করার মুডে ছিলাম। তার উপরে, আমি তিনটি পিতার পরিসংখ্যান হারিয়েছি। আমার বান্ধবীর বাবা, আমার প্রথম বৈশিষ্ট্যের অভিনেতা, ফিলিপ নাহন , কোভিডের; এবং আমি সেই পরিচালককেও হারিয়েছিলাম যিনি আমাকে একজন সহকারী পরিচালক হিসেবে আমার প্রথম কাজ দিয়েছিলেন, ফার্নান্দো সোলানাস, যিনি আমার বাবার সেরা বন্ধুও ছিলেন। আমি মৃত্যু দ্বারা বেষ্টিত ছিলাম, এবং আমি এটাও খুব ভালো করেই জানতাম যে ডিমেনশিয়া দেখতে কেমন ছিল কারণ আমার মায়ের মৃত্যুর আগে আট বছর ধরে ডিমেনশিয়া ছিল।

'Lux Æterna'-এর ফিল্মটির মধ্যে একটি নির্দিষ্ট বিষয়ভিত্তিক আত্মীয়তা আছে বলে মনে হচ্ছে ' দীর্ঘশ্বাস ফেলে ' 'ঘূর্ণি'-এ স্বামীর চরিত্রে অভিনয় করার জন্য দারিও আর্জেন্তোকে কাস্ট করার বিষয়ে আপনার আগ্রহের সাথে এটি কি প্রাসঙ্গিক ছিল? নাকি এই সহযোগিতার আগে আপনি একে অপরকে চিনতেন?

কোন সিনেফিলিক বা ফিল্ম বাফ উদ্দেশ্য ছিল না. তিন বছর আগে তার সাথে আমার দেখা হয়েছিল। আমি পরিচালককে ভালবাসি, তবে আমি ব্যক্তিটিকেও ভালবাসি। এবং আমি সবসময় ভেবেছিলাম যে তিনি আমার দেখা সবচেয়ে ক্যারিশম্যাটিক পরিচালকদের একজন। তিনি খুব মজার এবং খুব কৌতুকপূর্ণ. কখনও কখনও লোকেরা লেখেন যে আমি সিনেমার একজন 'অনেক ভয়ঙ্কর' যদিও আমার বয়স এখন 58৷ কিন্তু আমি মনে করি সে আরও বেশি ভয়ঙ্কর কারণ তার বয়স 81 কিন্তু সে একটি অল্পবয়সী ছেলের মতোই মজার, যতটা বাঁকা কৌতুক করার চেষ্টা করে৷ আমি সবসময় তার শক্তি পছন্দ করতাম। যখন তিনি চলচ্চিত্র উত্সবে বা বিভিন্ন সিনেমায় তার চলচ্চিত্রগুলি উপস্থাপন করেন, তখন তিনি একক গান করেন যা কোনও প্রশ্ন না পেয়ে এক ঘন্টা স্থায়ী হতে পারে এবং লোকেরা হাসে এবং প্রশংসা করে। তাকে আমার কাছে স্বাভাবিক জন্মগত কমেডিয়ানের মতো মনে হয়েছিল।

আমি চেয়েছিলাম শ্রোতারা দুজন প্রধান চরিত্রকে আলিঙ্গন করতে চায় যাদের বয়স 80। আমি কয়েক বছর আগে ফ্রাঙ্কোয়েস লেব্রুনের সাথেও দেখা করেছি। আমি ফরাসি সিনেমার এই মাস্টারপিসে তার অভিনয় নিয়ে আবিষ্ট ছিলাম ' মা এবং বেশ্যা ,” কারণ তার সিনেমার ইতিহাসে দীর্ঘতম একাকীত্ব রয়েছে, তবে অবশ্যই ফরাসি সিনেমার সেরা একটি। আমি তার সাথে দেখা করেছি 45 বছর পরে তিনি সেই সিনেমাটি করেছিলেন। তিনি আমাকে কিছু উপায়ে আমার মায়ের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিলেন, তার বয়সের কারণে। এবং যদিও তার কোন মস্তিষ্কের সমস্যা নেই, আমি ভেবেছিলাম সে ডিমেনশিয়ায় আক্রান্ত কাউকে খেলতে পারে। তিনি একজন দুর্দান্ত অভিনেত্রী এবং তিনি এতই মিষ্টি যে আপনি তাকে দেখার মুহূর্তে তাকে আলিঙ্গন করার মতো মনে করেন। আমি চেয়েছিলাম সিনেমাটি টেন্ডার হোক।

'ঘূর্ণি'

আমরা তাদের সম্পর্কে যা শিখি তা থেকে আমরা অনুমান করতে পারি যে 'ঘূর্ণি'-এর বিবাহিত দম্পতিরা পরিপূর্ণ জীবন সহ বুদ্ধিজীবীদের কাছে অত্যন্ত বিবেচিত ছিল। তবুও, শেষ পর্যন্ত, তাদের জীবন দুঃখজনকভাবে শেষ হয়। আমি এখান থেকে যা সংগ্রহ করেছি তা হল বার্ধক্য এবং মৃত্যুর প্রক্রিয়াটি দুর্দান্ত সমতুল্য। আপনি কে বা ছিলেন না কেন, আমরা একই পথে চলেছি।

একটি মুভি আছে যেটি বিষয় সম্পর্কে খুব নিষ্ঠুর, স্কোরসেসের ' আইরিশম্যান ' এটি এই দুই পুরানো মাফিয়া ছেলেদের সম্পর্কে, অপরাধী যারা জীবনের সময় সবচেয়ে খারাপ মানুষ ছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত, তারা একই হাসপাতালে সবচেয়ে সুন্দর মানুষ হিসাবে শেষ হয় এবং তাদের সাথে একই আচরণ করা হয়। তারা তাদের মন হারায়, অথবা তারা তাদের হৃদয়ের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলে। বার্ধক্য সমস্ত অভিজ্ঞতাকে সমান করে। অন্যদিকে, যদিও আমার মায়ের জীবনের শেষ সময়ে ডিমেনশিয়া হয়েছিল, এই সিনেমাটি আত্মজীবনীমূলক নয়। কিন্তু আমার বাবা যিনি এখন 89 বছর বয়সে পরিণত হচ্ছেন, তিনি আগের চেয়ে অনেক বেশি সৃজনশীল। তিনি লিখছেন এবং ছবি আঁকছেন। কিছু লোক 89, 90, 91, 92, 93 বছর বয়সে খুব উত্তেজনাপূর্ণ জীবন পরিচালনা করে। নিয়তি সবার সাথে একই আচরণ করে না। কিছু মানুষ অল্প বয়সে মারা যায়। কিছু লোক অল্প বয়সে তাদের মন হারিয়ে ফেলে, এবং কিছু লোক 90 বছর বয়সে আগের চেয়ে উজ্জ্বল হয়।

আর্জেন্তো এবং ফ্রাঙ্কোয়েস লেব্রুন উভয়েই অপ্রতিরোধ্য পারফরম্যান্স দেয়, তাদের নিজস্ব উপায়ে প্রভাবিত করে। আমি ভাবছি যে তাদের জন্য এই চরিত্রগুলি চিত্রিত করা কঠিন ছিল যারা তাদের জীবনের একটি বেদনাদায়ক এবং বেদনাদায়ক পরিণতি অনুভব করছে?

আমি মনে করি না এটা কঠিন ছিল. তারা তাদের সেরাটা করেছে এবং তারা এটা এমন চমৎকারভাবে করেছে যে সবাই মুগ্ধ হয়েছে। কিন্তু তারা দুজন খুব অল্প বয়স থেকেই চলচ্চিত্রে কাজ করছে, এবং তারা জানে যে এটি এমন একটি খেলা যেখানে আপনি জীবনের সেরা এবং সবচেয়ে খারাপের অনুকরণ করার চেষ্টা করেন। জীবনে ঘটতে পারে এমন দুঃখজনক জিনিসগুলিকে চিত্রিত করার বিষয়ে এই মুভিতে কিছু আছে, তাই দারিও যিনি হরর মুভি করতে অভ্যস্ত, এটি একটি মনস্তাত্ত্বিক হরর মুভি করার মত ছিল এবং ফ্রাঙ্কোইসের জন্য, যিনি সবসময় ফরাসি লেখকদের চলচ্চিত্রে কাজ করতেন, তিনি ছিলেন আরেকটি চলচ্চিত্র ডি'অট্যুর করছেন যেখানে আমরা বার্ধক্যকে চিত্রিত করছি। আমি মনে করি আমরা সত্যিই শুটিং উপভোগ করেছি। আমরা সবাই, এমনকি সিনেমার তৃতীয় চরিত্রে যিনি অভিনয় করেছেন অ্যালেক্স লুটজ —যিনি বেশিরভাগই একজন টিভি কমেডিয়ান—জানতেন যে আমরা একটি দুঃখজনক সিনেমা করছি এবং আমরা এইভাবে এটি করতে চেয়েছিলাম। এটা খুব গ্রাফিক. আমরা জানতাম যে আমরা একটি মজার সিনেমা বা জঘন্য সিনেমা করার চেষ্টা করছি না। আমরা শুধু এমন কিছু করতে চেয়েছিলাম যা এই অভিজ্ঞতার কাছাকাছি যা বেশিরভাগ লোকেরা যাদের বাবা-মা আছে যারা বার্ধক্যের মধ্য দিয়ে যায়।

ফিল্মে একটি মুহূর্ত ছিল যে অবিশ্বাস্য স্প্যানিশ-ভাষা গান 'Gracias a la vida' ব্যাকগ্রাউন্ডে বাজছে, কিন্তু আমি বলতে পারিনি যে এটি Violeta Parra বা Mercedes Sosa সংস্করণ। এটা সত্যিই এই ছবির জন্য একটি নিখুঁত ট্র্যাক.

আমি আর্জেন্টিনা, তাই আমি দুটি সংস্করণ জানি। আসল গানটি ছিল ভায়োলেটা পাররা, যিনি চিলি থেকে ছিলেন, এবং মার্সিডিজ সোসাও সেই গানটি গেয়েছিলেন, কিন্তু মুভিতে আমাদের যে রেকর্ডিং আছে সেটিই আসল। আমার জন্য এটি সবচেয়ে দুঃখজনক গানগুলির মধ্যে একটি। আমি যখন এটি শুনি তখন আমি প্রায় স্বয়ংক্রিয়ভাবে কাঁদি। একবার আমরা ছোট বাচ্চাটি গাড়িতে আঘাত করে এবং দাদীর কান্নার সাথে দৃশ্যটি শ্যুট করেছিলাম, আমি ভেবেছিলাম দৃশ্যটি যেমন ছিল তেমন নিখুঁত, কিন্তু তার উপরে আমি ব্যাকগ্রাউন্ডে কিছু সঙ্গীত রাখতে চেয়েছিলাম। এবং আমি বলেছিলাম, 'দৃশ্যটি এতটাই দুঃখজনক যে আমরা যদি 'Gracias a la vida' রাখি তাহলে অর্ধেক দর্শক কাঁদবে।' যে কেউ স্প্যানিশ বলতে পারে সে কাঁদতে শুরু করে কারণ এটি এমন একজনের সম্পর্কে একটি গান যিনি তাদের সেরা এবং সবচেয়ে খারাপ দেওয়ার জন্য জীবনকে ধন্যবাদ জানান।

'অনন্ত আলো'

আপনি কি মনে করেন যে স্প্লিট স্ক্রীনের প্রতি আপনার আগ্রহ এই তিনটি প্রচেষ্টার পরে তার কোর্সটি চালিয়েছে? অথবা এটি এমন কিছু যা আপনি আরও অন্বেষণ করতে চান?

না। এই মুভির জন্য এটা বোধগম্য। আমি পরবর্তী সিনেমার জন্য খেলার জন্য অন্য খেলা খুঁজে বের করার চেষ্টা করব. স্ক্রিনটি অনেক সম্ভাবনার খোলে, তবে অন্যান্য অনেক সিনেমাটিক স্ট্রাকচার রয়েছে যা আমি ব্যবহার করিনি যেগুলি খেলার মতো হতে পারে। আমার সিনেমাগুলি বেশিরভাগই সিনেমাস্কোপে ছিল, সম্ভবত পরবর্তী সিনেমাটি স্কোয়ার হতে চলেছে বা সম্ভবত পরবর্তী সিনেমাটি উল্লম্ব হতে পারে। কিন্তু আপনি যদি প্রেক্ষাগৃহে সিনেমা মুক্তি দিতে চান তবে আপনাকে অনুভূমিকভাবে শুটিং করতে হবে। আমার এক বন্ধু আছে যে সেল ফোনের জন্য একটি টিভি শো করেছে। তিনি একটি উল্লম্ব ফ্রেমিং সঙ্গে একটি সম্পূর্ণ সিনেমা শ্যুট. আমি এটা এত অদ্ভুত ছিল. [হাসি]

'ভোর্টেক্স'-এ একটি দৃশ্য রয়েছে যেখানে মা কিছু প্রেসক্রিপশন ওষুধের নিষ্পত্তি করেন যখন ফ্রেমের অন্য অর্ধেকের মধ্যে তার ছেলে পুনরায় অসুস্থ হয়ে পড়ে এবং অবৈধ পদার্থ সেবন করে। এই অন-স্ক্রিন দ্বৈততা আকর্ষণীয়।

সে আবার ধূমপান শুরু করে কারণ সে খুবই স্ট্রেসড এবং সে জানে না কিভাবে তার বাবা-মাকে বাঁচাবে যারা এক ধরনের টাইটানিক। পুরো সিনেমা চলাকালীন আমরা বুঝতে পারি যে তাদের ছেলে একজন জাঙ্কি ছিল যে ড্রাগ করা বন্ধ করেছিল, কিন্তু সে যে চাপের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে তা তাকে আবার স্ম্যাক করে তার মস্তিষ্ককে নিরপেক্ষ করার প্রলোভনে ঠেলে দিচ্ছে। অবৈধ মাদক ও বৈধ মাদক প্রতিটি সমাজের সর্বত্র রয়েছে। কিছু দেশে ওয়াইন অবৈধ। অ্যালকোহল একটি মাদক, কফি একটি মাদক, ব্যথানাশক ওষুধ। এটি এই মুভিতে সত্যিই একটি গৌণ বিষয়ের মতো, তবে আমি এমন কাউকে খুব কমই চিনি যারা তাদের জীবদ্দশায় কোনও পণ্যের প্রতি আসক্ত হননি।

ঠিক। 'Lux Æterna' এবং 'Vortex' উভয়ের বিষয়ে চিন্তা করাকে প্রাক্তন সিনেমায় একটি ড্রাগ এবং অন্যটিতে একটি স্বপ্ন হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এই দুটি তুলনার মধ্যে কোন সিনেমার মিল সবচেয়ে বেশি সে সম্পর্কে আপনার ব্যক্তিগত মতামত কী?

আমার কাছে সিনেমা একটা নেশার মতো। ভালোবাসা হলো মাদকের প্রতি। আমরা যৌনতায় আসক্ত এবং আমরা প্রেমে আসক্ত। আপনি এমন কিছু পদার্থে আসক্ত হয়ে পড়েছেন যা আপনার মস্তিষ্ক যখন আপনি প্রেমে থাকেন তখন মুক্তি দেয়। কিন্তু এই মুভিতে, একবার আমি জানতাম যে দারিও প্রধান চরিত্রে অভিনয় করতে চলেছেন, আমরা আলোচনা করেছিলাম যে তিনি যে চরিত্রে অভিনয় করছেন তার পেশা কী হতে পারে বিশেষ করে যেহেতু তাকে সংলাপটি উন্নত করতে হয়েছিল এবং তিনি বলেছিলেন, 'একজন চলচ্চিত্র পরিচালক হওয়ার আগে আমি চিত্রনাট্যকার ছিলেন। এবং তার আগে, আমি একজন চলচ্চিত্র সমালোচক ছিলাম।' আমি বললাম, 'ঠিক আছে, এই চরিত্রটিকে চলচ্চিত্র সমালোচক করা যাক।' আমরা একসাথে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে তিনি স্বপ্ন এবং সিনেমা নিয়ে একটি বই লিখবেন, সিনেমায় স্বপ্ন কীভাবে চিত্রিত হয় এবং স্বপ্নের ভাষা কী। এই চরিত্রটি সিনেমায় যে বিষয় নিয়ে লিখছে তা ছিল। সিনেমায় তাকে মাদক বলে বলার কোন মানে ছিল না, কিন্তু এটা সত্যিই বোধগম্য যে তিনি সিনেমাগুলি কীভাবে স্বপ্ন বা পরিচালিত স্বপ্ন যা একজন পরিচালক দর্শকদের কাছে প্রস্তাব করেন তা নিয়ে কথা বলবেন। তিনি সেই বিষয়ে তার সমস্ত সংলাপ প্রদান করেন।

'অনন্ত আলো'

এবং 'Lux Æterna'-এ বিট্রিস এটিকে ড্রাগ হিসাবে উল্লেখ করেছেন।

আমি দারিওর লাইন লিখিনি এবং আমি বিট্রিসের লাইন লিখিনি। বিট্রিস ড্রাগস সম্পর্কে অনেক কথা বলতে পছন্দ করে।

'Lux Æterna'-এর প্রথম দিকে একটি উদ্ধৃতিও রয়েছে যা ফটোসেন্সিটিভ এপিলেপসির প্রভাবকে ওষুধের প্রভাবে পরিবর্তিত মানসিক অবস্থার সাথে তুলনা করে। ছবিটির শেষ কয়েক মিনিট অবশ্যই দর্শকের সহনশীলতাকে আলোর তীব্রতায় ঠেলে দেয়। কিভাবে এই বিশিষ্ট উপাদান গল্পের অংশ হয়ে ওঠে?

আমি একবার ফ্রান্সে একটি বই পেয়েছি যা আমি সত্যিই পছন্দ করেছি, আমি এটি পরপর 10 বার পড়ি এবং আমি সর্বদা এটিতে নোট লিখতাম। এটি ছিল অবৈধ ওষুধ ব্যবহার না করে কীভাবে পাথর ছোড়া যায় সে সম্পর্কে। অনেক উপায় ছিল. আপনি শ্বাস বন্ধ করতে পারেন। আপনি একটি প্লেন থেকে একটি প্যারাসুট দিয়ে লাফ দিতে পারেন। এই সমস্ত জিনিস যা আপনার মনের অবস্থা বা আপনার উপলব্ধি পরিবর্তন করেছে যা আইনী ছিল। তারা 500 ধারনার মত ছিল কিভাবে অবৈধ ওষুধ ব্যবহার না করে পাথর মারা যায়। স্ট্রোব লাইটের সাথে জড়িত অনেক ধারণা ছিল এবং এটা সত্য যে স্ট্রোব লাইট আপনাকে খুব অদ্ভুত মনের অবস্থার মধ্যে ফেলেছে। আমি যখন কিশোর ছিলাম তখন স্ট্রোব লাইট কিনেছিলাম। আমি তাদের সাথে খেলতাম, এবং আমি খুব আইনি উপায়ে পাথর মারতে পারি। এবং যদি একটি মুভিতে আপনি খুব শক্তিশালী, রঙিন স্ট্রোব লাইট রাখেন তবে আপনি দর্শকদের মনের অবস্থাও পরিবর্তন করতে পারেন। আর সেটাই করার চেষ্টা করেছি সিনেমার একেবারে শেষে।

'ঘূর্ণি'-এ একটি মুহূর্ত আছে যখন স্টিফেন, পুত্র, মূলত তার সন্তানকে বলে যে কোন পরকাল নেই। আপনি কি একটি ধর্মীয় পরিবারে বড় হয়েছিলেন এবং পরে নাস্তিক হয়েছিলেন?

না, আমি নাস্তিক হয়ে উঠি। আমি বলবো আমি স্বাভাবিকভাবে বেড়ে উঠেছি। যারা ঈশ্বর বা মৃত্যুর পরে জীবন নিয়ে কথা বলে তাদের সাথে আমার সত্যিই সমস্যা আছে।

'ঘূর্ণি' এর শেষ মুহূর্তগুলি বরং শক্তিশালী। চরিত্ররা তাদের জীবনে সঞ্চিত বস্তুগত জিনিসগুলির সেই শটগুলি মনে হয় যোগাযোগ করে যে শেষ পর্যন্ত সবকিছু চলে যায়। আমরা বেঁচে থাকতে সম্ভবত নিজেদেরকে খুব গুরুত্ব সহকারে নিই।

আমি মনে করি মানুষ নম্র হতে একটি সমস্যা আছে. তারা মনে করে যে তারা তেলাপোকা এবং ফুলের চেয়ে ভাল, কিন্তু আমরা একই জিনিস দিয়ে তৈরি।

আপনি কি কখনও মৃত্যুকে ভয় পেয়েছেন, নাকি একজন শিল্পী হিসেবে আপনার উত্তরাধিকার নিয়ে চিন্তিত?

আমি মনে করি অধিকাংশ মানুষ তাদের জীবন উপভোগ না করার ভয় পায়। আমি আমার জীবন উপভোগ করছি, কিন্তু একবার এটি শেষ হলে, এটি শেষ। আপনি কীভাবে জীবনযাপন করেছিলেন তা কেউ মনে রাখবে না, এমনকি যদি আপনি আপনার চারপাশে কিছু বই বা আপনার চলচ্চিত্রের কিছু ডিভিডি রেখে যান, এক বা অন্যভাবে সেগুলি হারিয়ে যাবে এবং মুছে যাবে।

এটি আকর্ষণীয়, বিশেষ করে যেহেতু আমি আপনাকে 'অপরিবর্তনীয়' এর উত্তরাধিকার সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করতে চেয়েছিলাম, যা এই বছর 20 বছর হয়ে গেছে এবং এটি ছিল আপনার জন্য একটি বড় অগ্রগতি৷

আপনি কি নতুন সংস্করণ দেখেছেন? এটি একটি সিনেমার পিছনের দিকে বলা হত। কিন্তু দুই বছর আগে, আমাকে 2K-তে সিনেমার পুনঃস্থাপন অনুসরণ করতে বলা হয়েছিল। আমি উপাদানটি নিয়েছি এবং আমি একটি বিকল্প সংস্করণ পুনরায় সম্পাদনা করেছি যেখানে সমস্ত দৃশ্যগুলি কালানুক্রমিক ক্রমে রাখা হয়েছে। নতুন কাট যাকে বলা হয় 'অপরিবর্তনীয় - স্ট্রেইট কাট' ফ্রান্স, জাপান, রাশিয়া, জার্মানি এবং অনেক দেশে মুক্তি পেয়েছে, তবে এটি এখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়নি তবে অনেকের কাছে এটি আরও আবেগময়। এবং নিশ্চিতভাবে এটি আসলটির চেয়ে নিষ্ঠুর। আমি কিছু যোগ করিনি তবে এটি যা উপস্থাপন করে তার উপলব্ধিটি খুব আলাদা। আপনি সত্যিই সংযুক্ত পেতে মনিকা বেলুচি গল্পটি যখন পিছনের দিকে বলা হয়েছিল তার চেয়ে এর চরিত্র এবং শেষটি অনেক বেশি অন্ধকার।

আমার কাছে ইংল্যান্ডের ইন্ডিকেটর বিশেষ সংস্করণ ব্লু-রে রয়েছে যাতে এটি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

নতুন কাটের কথা কি ভাবলেন?

এটি অবশ্যই আরও মানসিকভাবে বাধ্যতামূলক, তবে আমি আসল সংস্করণটি পছন্দ করি।

মনে হয় যখন আপনি একটি গান জানেন এবং তারপরে আপনি সেই গানের একটি রিমিক্স শুনতে পান যা একটি ক্যাপেলা, ড্রাম ছাড়া এবং গিটারের পিছনে বাজানো ছাড়া, সবকিছু পরিষ্কার হয়ে যায়। এটি একটি ভিনাইলের বি-সাইডের মতো।

'Vortex' এবং 'Lux Æterna' এখন নির্বাচিত থিয়েটারে চলছে৷ পড়তে এখানে ক্লিক করুন Glenn Kenny এর 'Vortex' এর চার তারকা রিভিউ; পড়তে এখানে ক্লিক করুন সাইমন আব্রামসের 'Lux Æterna' এর তিন-তারকা পর্যালোচনা।