এফএক্সের ফার্গো আমেরিকান স্বপ্নের উচ্চাভিলাষী কিন্তু অনুন্নত জিজ্ঞাসাবাদের সাথে ফিরে এসেছে

নোয়া হাওলি এর ' ফারগো 1950 কানসাস সিটিতে দুটি প্রতিদ্বন্দ্বী অপরাধ পরিবারের মধ্যে ক্রমবর্ধমান উত্তেজনা অন্বেষণ করে চতুর্থ স্বয়ংসম্পূর্ণ মরসুমের জন্য একটি মহামারী-সম্পর্কিত বিলম্বের পরে ফিরে আসে। স্বাভাবিকভাবেই, প্রোডাকশন ডিজাইন ব্যতিক্রমী, কাস্টিং অনুপ্রাণিত, এবং হাওলির স্ক্রিপ্টগুলি প্রায়ই এই দেশের প্রতিশ্রুতি এবং ব্যর্থতা সম্পর্কে কাব্যিক অভিযোগের বিস্ফোরণ সরবরাহ করে। কিন্তু এই সমস্ত প্রচেষ্টার স্ট্রেন দেখাতে শুরু করেছে, এবং এই সর্বশেষ 'ফারগো' কিস্তিটি খুব বেশি মাত্রায় ভুগছে। চমৎকার মেলোড্রামার বিচ্ছিন্ন দৃশ্য রয়েছে, আমেরিকান স্বপ্নের ক্ষয় সম্পর্কে কিছু সুচিন্তিত প্রশ্ন এবং কয়েকটি স্ট্যান্ডআউট পারফরম্যান্স যা তাদের প্রতিদ্বন্দ্বী। অ্যালিসন টলম্যান প্রথম মরসুমে, বোকেম উডবাইন এবং জাহান ম্যাকক্লারনন দুই মৌসুমে, এবং ইওয়ান ম্যাকগ্রেগর তিন মৌসুমে। কিন্তু ব্যাকস্টোরির চেয়ে বেশি চরিত্রের সাথে, কিছু বিশেষভাবে অনুমানযোগ্য বাঁক, এবং জাতি সম্পর্কে এর প্রশ্নগুলির জন্য একটি নির্দিষ্ট সরল পদ্ধতির সাথে, 'ফারগো' এর এই চতুর্থ সিজনটি কখনও কখনও একটি টর্নেডোর মতো অনুভব করে: সমস্ত ব্লাস্টার এবং ধ্বংস, কিন্তু এর মূলে ফাঁপা শূন্যতা।

1950 সালে কানসাস সিটি, মিসৌরিতে স্থাপিত, 'ফারগো' (11-পর্বের মরসুম যার 27 সেপ্টেম্বর FX এ শুরু হয়), একটি ইতিহাস প্রতিবেদনের আড়ালে শুরু হয়। 16 বছর বয়সী এথেলরিডা পার্ল স্মুতনি (ইমাইরি ক্রাচফিল্ড), স্কুলের একজন সোজা-সাধারণ ছাত্রী যিনি অধ্যক্ষের কাছ থেকে নিয়মিত প্যাডেলিং সহ্য করেন ('যে মুহূর্তে আমাদের পা আমেরিকার মাটি স্পর্শ করেছিল, আমরা ইতিমধ্যেই অপরাধী ছিলাম' সে ব্যাখ্যা করতে বলে যে কতবার তার শিক্ষক এবং অন্যান্য ছাত্ররা তাকে শাস্তি দেওয়ার কারণ নিয়ে আসে), প্রিমিয়ারের 24-মিনিটের ঠান্ডা খোলার জন্য প্রাথমিক বর্ণনা হিসাবে তার প্রতিবেদনটি পড়ে। প্রথমে কানসাস সিটির অপরাধী আন্ডারওয়ার্ল্ড ইহুদি সিন্ডিকেট দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যারা আইরিশদের দ্বারা হুমকির সম্মুখীন হয়েছিল; শান্তি বজায় রাখার জন্য পরিবারগুলি একটি পরিকল্পনা তৈরি করে। প্রতিটি পক্ষই তাদের কনিষ্ঠ পুত্রকে ভালো বিশ্বাসের অঙ্গভঙ্গি হিসাবে ব্যবসা করার প্রস্তাব দেবে: 'চিন্তাটি ছিল, আপনার শত্রুর সন্তানদের লালন-পালন করে, একটি বোঝাপড়ায় পৌঁছানো যেতে পারে এবং শান্তি বজায় রাখা যেতে পারে,' এথেলরিডা ব্যাখ্যা করেন।

কিন্তু নীতিগুলি দরজার বাইরে চলে যায় যখন লাভ করতে হয়। 1900 থেকে 1950 পর্যন্ত, পুত্র-অদলবদল প্রক্রিয়াটি ডবল ক্রসের রক্তে ভিজে গেছে এবং ততক্ষণে ক্যানন সিন্ডিকেট নেতা লয় ক্যানন ( ক্রিস রক ) ইতালীয় মাফিয়া কুলপতি ডোনাটেলো ফাড্ডার (টমাসো র্যাগনো) সাথে দেখা করেন, বিনিময়ে বিশ্বাসের চেয়ে বেশি সন্দেহ রয়েছে। তবুও, ক্যানন তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে তার টুইন ছেলে স্যাচেল (রডনি জোন্স) পাঠায় এবং ফাড্ডা তার সবচেয়ে ছোট, জিরো (জেমসন ব্র্যাসিওফোর্টে) কে অফার করে এবং এর ফলে সবার জন্য আর্থিক সুযোগ বৃদ্ধি করা উচিত। তাদের নিউইয়র্ক অধ্যক্ষদের অনুমোদনের সাথে, ইতালীয়রা কিছু জায়গা তৈরি করে: কালো অপরাধ পরিবার কসাইখানা এবং সম্ভবত স্টকইয়ার্ডগুলি দখল করবে। এথেলরিডার বর্ণনায় উল্লেখ করা হয়েছে, “এদের কেউই সাদা ছিল না। তারা ছিল দাগোস, নাগ্রোস, একটি মিশ্রণ, সকলেই সমানভাবে তৈরি হওয়ার অধিকারের জন্য লড়াই করছে। কিন্তু কি সমান? এবং কে সিদ্ধান্ত নেবে?'



আমেরিকার দীর্ঘ, বর্ণবাদী ইতিহাস সম্পর্কে এই প্রশ্নগুলি দুটি অপরাধ পরিবারের মধ্যে উত্তেজনাকে আকার দেয়: ক্যানন এবং তার ক্রুদের মধ্যে, বিচ্ছিন্নতার সময়ে বসবাস করা, শহরের একপাশে আশেপাশের এলাকাগুলিতে থাকা, চিৎকার করে যখন তারা ব্যবহার করে না 'ডান' রঙিন দরজা, এবং ফাদ্দাস, যারা এখনও দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে আমেরিকানদের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের কথা মনে করে, যারা 'স্বার্থী লোথারিওস' এবং 'গিনিস' হিসাবে স্টেরিওটাইপ করা হয় তারা যেখানেই যান, যারা কুসংস্কার এবং ঘৃণার সাথেও মোকাবিলা করেন। কিন্তু এটা আমেরিকার প্রকৃতি, হাওলি তার চরিত্রগুলো আমাদের বারবার বলেছে প্রথম মননশীল এবং তারপরে ক্রমশ প্রভাবশালী বক্তৃতায়, পুঁজিবাদী উচ্চাকাঙ্ক্ষার জন্য একটি প্রতিযোগিতার কারণ যা ধারণ করা যায় না। ইতালীয়রা শ্বেতাঙ্গ আমেরিকানদের দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়-যারা তাদের হাসপাতাল এবং তাদের স্কুলে প্রবেশাধিকার অস্বীকার করে এবং শ্বেতাঙ্গ মহিলাদের সাথে তাদের উদ্দেশ্য নিয়ে প্রশ্ন তোলে-এবং তারপরে কৃষ্ণাঙ্গদের বিরুদ্ধে সেই বৈষম্য অব্যাহত রাখে। 'দেখুন, ছেলেটি মনে করে সে একজন মানুষ,' ক্যানন যখন রক্তের শপথের জন্য তার হাতের তালু অফার করে তখন ডোনাটেলো হাসেন। “আমরা গডডাম রোমান সাম্রাজ্য। তারা কুঁড়েঘরে জন্মেছিল,” ডোনাটেল্লোর বড় ছেলে জোস্টো ( জেসন শোয়ার্টজম্যান ); অন্যান্য ইতালীয়রা ক্যানন এবং তার কমরেডদের 'প্রাণী' বলে উল্লেখ করে। 'আমরা দুজনেই একসাথে নর্দমায় আছি, ভালো লাগুক বা না করুক,' ক্যাননের একজন লোককে নির্দেশ করে, কিন্তু ইতালীয়রা যা শুনতে চায় তা নয়। তারা আমেরিকান স্বপ্নের জন্য এই দেশে এসেছিল, এবং তারা ইতিমধ্যে-বঞ্চিতদের তাদের পথে দাঁড়াতে দেবে না।

হাওলি শত্রুতাকারী অপরাধীদের আমেরিকা সম্পর্কে আমাদের বলার যথেষ্ট সুযোগ দেয় (একটি পর্বে একটি নয়, দুটি দীর্ঘ “আপনি জানেন … ” আমেরিকান মানসিকতা সম্পর্কে বক্তৃতা রয়েছে) এবং ফলাফলটি অতিরিক্ত হয়ে গেছে। মিনেসোটাতে গেরহার্ড অপারেশনের কানসাস সিটি অপরাধ পরিবারের হাতে নেওয়ার পরে 'ফার্গো'-এর দ্বিতীয় সিজনের একটি হাইলাইট ছিল, ক্ষমতার দুর্নীতিমূলক প্রকৃতি এবং পুঁজিবাদী আধিক্যের অন্বেষণ সম্পর্কিত উডবাইনের চরিত্রের দ্বারা প্রস্তাবিত পর্যবেক্ষণ। প্রায়ই তার মাইক মিলিগান, উডবাইনের সুন্দর সুরেলা কণ্ঠে, সাফল্যের জন্য প্রয়োজনীয় বর্বরতার প্রশংসা করবে; এই বক্তৃতাগুলি কেবল তাদের সুনির্দিষ্ট বিষয়বস্তুর কারণেই নয়, তাদের বিরলতার কারণে আনন্দিত হয়েছিল। এই মরসুমে, যাইহোক, প্রায় সবাই আমেরিকান দুর্বলতা বা আমেরিকান ধর্মান্ধতা বা আমেরিকান বিশ্বাস সম্পর্কে পোন্টিফিকেশন করছে, এবং সেইসব ডায়ট্রিবিগুলির মধ্যে কিছু সূক্ষ্ম পর্যবেক্ষণ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে ('আমেরিকাতে, লোকেরা বিশ্বাস করতে চায়। তারা সেই স্বপ্নটি পেয়েছিল। এবং একজন স্বপ্নদর্শী, আপনি লোমহীন হতে পারেন) ,” ক্যানন বলেছেন), ফলাফল হল যে এই চরিত্রগুলির মধ্যে অনেকগুলি তাদের চারপাশের জগত নিয়ে কথা বলতে এত ব্যস্ত যে তারা খুব কমই নিজেদের নিয়ে আলোচনা করে। এটি ক্যানন এবং ক্যানন সিন্ডিকেটের চরিত্রগুলির জন্য একটি বিশেষভাবে উজ্জ্বল সমস্যা, যার একমাত্র ছায়া এবং বিকাশ বর্ণবাদের প্রতিক্রিয়া হিসাবে আসে।

ক্যানন দৃশ্যত এই গল্পের নায়ক, এবং এখনও, আমরা তার সম্পর্কে অনেক কিছু জানি না। আমরা ফাডাসের মধ্যে আন্তঃফ্যামিলি ড্রামা সম্পর্কে জানি, এবং যে বাচ্চারা ইতালিতে বড় হয়েছে এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে লড়াই করেছে এবং প্রথম প্রজন্মের বাচ্চাদের মধ্যে যারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেড়ে উঠেছে এবং হয়নি, এবং এটি কেমন ছিল। যুদ্ধবন্দী হওয়া, এবং আমেরিকান শ্বেতাঙ্গ পরিবারে বিয়ে করার কারণে সৃষ্ট চাপ সম্পর্কে। ডোনাটেলো এবং জোস্টো থেকে তাদের উপদেষ্টা এবং প্রয়োগকারী এবং ঘাতকদের কাছে ফাডাস সম্পূর্ণরূপে রেন্ডার করা হয়েছে। (তাদের পাশের একমাত্র 2D ব্যক্তি হলেন জোস্টোর ছোট, ক্ষমতা দখলকারী ভাই গাইটানো; অভিনেতা সালভাতোর এসপোসিটোর বাগ-চোখের হীনতা দ্রুত পুরানো হয়ে যায়।) কিন্তু ক্যানন সিন্ডিকেট সদস্যরা সেই গভীরতা পায় না। তারা মর্যাদাসম্পন্ন, এবং তারা স্মার্ট, এবং তারা খুব স্পষ্টতই অন্যায় করেছে- যে ব্যাঙ্কগুলি তাদের ধারণা প্রত্যাখ্যান করে, ব্যবসায়গুলি যেগুলি তাদের অংশীদারিত্বকে প্রত্যাখ্যান করে, পুলিশ অফিসারদের দ্বারা যারা তাদের উপেক্ষা করে বা অপব্যবহার করে- এবং হাওলির স্ক্রিপ্টগুলি লিঞ্চিংয়ের উল্লেখে কাজ করে, 1921 তুলসা গণহত্যা, এবং আলাদা স্কুল। কার্যত প্রত্যেকটি অ-কালো চরিত্র যা ক্যানন এবং তার ক্রুদের মুখোমুখি হয় একটি বর্ণবাদী, যা এই সময় এবং এই জায়গার কাছে ঐতিহাসিকভাবে বাস্তবসম্মত বলে মনে হয়, কিন্তু সেই একঘেয়েমি ক্যানন সিন্ডিকেটকেও সমতল করে। তাদের ফ্যাডাসের মতো সম্পূর্ণ বৃত্তাকার চিকিত্সা দেওয়া হয় না, এবং যদিও এই পারফরম্যান্সের অনেকগুলিই দৃঢ়, তবুও তারা একটি অতিমাত্রায় কল্পনার সেবা অনুভব করে। এর একটি মর্মান্তিক উদাহরণ হল কীভাবে এথেলরিডার মায়ের পরিবার একটি পৈশাচিক, ভয়ঙ্কর ব্যক্তিত্বের দ্বারা আতঙ্কিত হওয়ার বিষয়ে আলোচনা করে যেটি সর্বনাশের ইঙ্গিত দেয়; আমরা এমন একটি চরিত্রকে ঘৃণা করতে চাই যেটি এথেলরিডাকে বলে যে কালো লোকেরা তাদের আধ্যাত্মিক দিকের সাথে 'আরো বেশি যোগাযোগ' করে, কিন্তু শোটি কি ঠিক একই ক্লিচে চিত্রিত করছে না?

ক্যানন হিসাবে, রক তার ব্রাস্ক হিউমারের ব্র্যান্ডকে একটি অস্ত্রে পরিণত করে, ক্রাইম বসকে একজন ধূর্ত, সতর্ক অপারেটর করে তোলে যিনি শক্ত হাতে ক্যানন সিন্ডিকেট চালান এবং পুরুষদের উপহাস করতে দ্বিধা করেন না যাদেরকে তিনি হাস্যকর মনে করেন। যখন গোয়েন্দা ওডিস ওয়েফ ( জ্যাক হুস্টন , একটি আশ্চর্যজনকভাবে স্তরযুক্ত এবং চিত্তাকর্ষকভাবে শারীরিক পারফরম্যান্স প্রদান করে, 'বোর্ডওয়াক সাম্রাজ্য' এর পর থেকে তার সেরা), যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একজন মাইনসুইপার ছিলেন, ক্যাননকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি পরিবেশন করেছেন কিনা, তার উত্তরটি উত্তরাধিকারের আগে মোহাম্মদ আলী ('কেন আমি এমন একটি দেশের জন্য লড়াই করব যে আমাকে মরতে চায়?') ওয়েফের বিরুদ্ধে চিৎকার করার আগে ' বুম !' অন্য একটি দৃশ্যে, তিনি ব্যঙ্গাত্মকভাবে বলেছেন, 'আমি মনে করতে পারি না যে শেষবার একজন সাদা মানুষ আমার জীবনকে সহজ করার চেষ্টা করেছিল,' একটি লাইন যা রকের নিজস্ব স্ট্যান্ডআপ থেকে আসতে পারে। তার স্ত্রীর সাথে ক্যাননের কয়েকটি কথোপকথনের মধ্যে একটিতে (যেটি ফার্গোতে রোমান্টিক জুটির জন্য বেশ পরিচিত বলে মনে হয়), তিনি পরিবারের প্রধান হিসাবে তার ভূমিকার উপর জোর দিয়েছিলেন: 'আমাদের প্রার্থনা করার মাধ্যমে ধনী হতে এবং ধনী হওয়ার কথা কীভাবে? … এখন তোমার জঘন্য কোট খুলে দাও এবং আমাকে কিছু **কিং কফি দাও।' রক চরিত্রটিকে স্বীকৃত রাগ এবং অনুশোচনা দেয় এবং তার অভিনয়ের সাথে ভালভাবে মোকাবিলা করা হয় গ্লিন টারম্যান তার শান্ত, আরও গণনাকারী সেকেন্ড ইন কমান্ড হিসেবে, ডাক্তার সেনেটর, যিনি ইতালীয়দের বরখাস্ত করে অপমান করেন 'আপনারা সবাই গতকাল এখানে এসেছেন, কিন্তু আমরা বাতাস এবং ময়লার মতো এই দেশের অংশ।' রক এবং টারম্যান একসাথে চমৎকার এবং মনে হচ্ছে তারা দর্শক হিসেবে আমাদের জন্য নতুন কিছু অফার করছে। বিপরীতে শোয়ার্টজম্যান; ফাদ্দার গল্পটি তার চাচার প্রতি অনেক শ্রদ্ধায় ভরা ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা এর ' ধর্মপিতা ” ট্রিলজি যে শোয়ার্টজম্যান এখানে ফ্রেডো কর্লিওনের নিজস্ব সংস্করণ করছেন তা বলার অপেক্ষা রাখে না, তার “স্কট পিলগ্রিম” খলনায়ক গিডিয়ন গ্রেভস-এর তুচ্ছ ভঙ্গিমাকে অতিক্রম করে। পারফরম্যান্স শোয়ার্টজম্যানের জন্য পরিচিত, কিন্তু এখনও কার্যকর।

কাস্টের মহিলা দিকে, জেসি বাকলি নার্স ওরায়েটা মেফ্লাওয়ারের চিত্রায়ন আনন্দদায়ক ভয়ে আচ্ছন্ন (যখন তিনি এথেলরিডাকে বললেন, 'আমি তোমাকে আমার বিশেষ প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি') তখন আমি কাঁপতে থাকি, যদিও তার সামগ্রিক চরিত্রটি তিল তিক্ত করার জন্য একটি ডাম্পিং গ্রাউন্ডের মতো মনে হয়। কারেন অ্যালড্রিজ এবং কেলসি আসবিলে (প্রতিস্থাপন অ্যাম্বার মিডথান্ডার এবং আবারও একজন নেটিভ আমেরিকান চরিত্রে অভিনয় করা, চেরোকি ইন্ডিয়ান উপজাতির পূর্ব ব্যান্ডের সাথে তার প্রকৃত সংযোগ নিয়ে চলমান বিতর্ক সত্ত্বেও) বাধ্যতামূলক, যদি আন্ডাররাইট করা হয়, বহিরাগতদের মতো যারা বলে যে “আমরা যা চাই তা হল বেঁচে থাকাকালীন বেঁচে থাকা এবং আমাদের হাতে বন্দুক নিয়ে মরুন।' এই ক্রমবর্ধমান ক্যাম্পি পারফরম্যান্সের বিপরীতে ক্রাচফিল্ড হলেন এথেলরিডা চরিত্রে, যার কৌতূহল তার চারপাশের প্রাপ্তবয়স্কদের দ্বারা করা আপাতদৃষ্টিতে বোধগম্য পছন্দগুলি বিজয়ীভাবে অবিরাম। 'ফার্গো'-এর এই সিজনে একটি 'স্বাভাবিক' চরিত্রের কাছে তিনি সবচেয়ে কাছের জিনিস, এবং তিনি শোটির প্রয়োজনীয় স্থিতিশীলতা প্রদান করেন যাতে এটি সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণের বাইরে না যায়।

কিন্তু ক্রাচফিল্ডের অবিচলিত উপস্থিতি সত্ত্বেও, 'ফারগো' প্রায়শই এই সিজনে গল্পের পরিবর্তে দর্শনের দিকে ঝুঁকে পড়ে। সুষ্ঠুভাবে বলতে গেলে, দিকনির্দেশনা, হাওলি নিজেই, ডিয়ারভলা ওয়ালশ এবং দীর্ঘদিনের সহযোগী সহ ডানা গঞ্জালেস , খাস্তা, আড়ম্বরপূর্ণ, এবং দুঃসাহসিক. বিশেষ করে একটি চাবুক-প্যান-শৈলীর শট যা আমাদের দৃষ্টিভঙ্গিকে অপরাধী থেকে শিকারের দিকে পরিবর্তন করে এবং ড্রাইভ-বাই শ্যুটিংয়ের সময় আবার ফিরে আসে, এবং একটি ডাকাতির মঞ্চায়ন যার মধ্যে একটি রিং অফ ফায়ার এবং একটি গরম বন্দুকের ব্যারেল জড়িত থাকে মানুষের মুখ হাওলির স্প্লিট-স্ক্রিন আরাধনা দৃঢ়ভাবে ধরে রেখেছে, এর সেরা পুনরাবৃত্তিগুলির মধ্যে একটিতে বন্দুকের ক্যাশে, ক্যানন সিন্ডিকেট যুদ্ধের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছে এবং আমেরিকান পতাকার তারা এবং স্ট্রাইপগুলিকে চিত্রিত করেছে। কিন্তু পেডোফিলিয়ার অভিযোগও আছে যেগুলো কোনো বোধগম্য বর্ণনামূলক উদ্দেশ্য ছাড়াই ছড়িয়ে দেওয়া হয়; একটি চরিত্রের জোরপূর্বক উদ্বেগ, যিনি অপেরার চারপাশে নাচছেন শুধুমাত্র মানুষ হত্যা করার সময় তিনি শুনতে পারেন; এবং BDSM- tinged যৌন দৃশ্য যা মূল বর্ণনার জন্য অপ্রয়োজনীয় মনে হয়। এটিকে টেনে নেওয়া পর্বগুলিতে যোগ করুন (যেটিতে যুদ্ধ ঘোষণা করা হয় তিনবারের কম, এবং তারপরেও তেমন কিছুই ঘটে না) এবং দৃশ্যগুলি যা 'ফারগো' এর নিজস্ব জগতের মধ্যে বোঝা যায় না (একটি লড়াই যেখানে একজন লোক দুজনের সাথে ছয়-শ্যুটার একরকম আধা ডজন পুরুষকে সেমিঅটোমেটিকস দিয়ে ভয় দেখায়)। 'ফার্গো' সবসময়ই একটু অফ-কিল্টার ছিল, কিন্তু সেই উপাদানগুলি এই মরসুমে বিশেষভাবে আনন্দদায়ক বা মারাত্মক হিসাবে দাঁড়িয়েছে, যখন এর সামগ্রিক গল্প বলার পদ্ধতিটি এতটাই অসম।

হাওলির উচ্চাকাঙ্ক্ষা প্রশংসনীয়: তিনি পদ্ধতিগত বর্ণবাদ, প্রবেশ করা জেনোফোবিয়া, আমেরিকান সাফল্যের গল্পের লোভ এবং ব্যর্থতা, ব্যক্তিত্ববাদের অহং, আমাদের স্বাস্থ্যসেবা ব্যবস্থার ব্যর্থতা, এবং সম্প্রদায়গুলি যেভাবে তাদের নিজস্ব সদস্যদের শিকার করতে পারে তার চেয়ে কম কিছু গ্রহণ করছেন। . কথোপকথনের নির্দিষ্ট লাইনগুলি এই সমস্ত কিছুর বিভিন্ন দিককে ক্যাপচার করে: 'আমরা যে পছন্দগুলি করি তা নিয়ে বাস করি - পরিণতি,' বলেছেন রাব্বি মিলিগান ( বেন হুইশাও ), যারা বিবাদমান পরিবারের মধ্যে ধরা পড়ে। মার্কিন মার্শাল ডিক 'বধির' উইকওয়্যারের মরমন-অনুপ্রাণিত বর্ণবাদ প্রত্যাখ্যান করে ( টিমোথি অলিফ্যান্ট ), ওডি বলেছেন, 'একজন নর্সম্যানের চেয়ে অন্ধকার সবাই তাদের হৃদয়ে পাপ নিয়ে দৌড়াচ্ছেন।' এবং ইথেলরিডা, তার ইতিহাসের প্রতিবেদনে লিখেছেন, 'এভাবে এটি কাজ করেছিল। নৌকা থেকে শেষ পর্যন্ত যারাই সৎ পুঁজির দরজা বন্ধ পেয়ে হাতা গুটিয়ে কাজে নেমেছে, সেকেলে পথে ধনী হয়েছে।” কিন্তু হাওলির এই উচ্চতর প্রশ্নগুলিকে তাদের প্রয়োজনীয় গভীরতা দিতে অক্ষমতা, এবং শো-এর ভুল বিশ্বাস করা যে বর্ণবাদ দেখানো এটাকে জিজ্ঞাসাবাদ করার মতই একই জিনিস, 'ফ্যার্গো'-এর এই সিজনটিকে প্রযুক্তিগতভাবে চিত্তাকর্ষক কিন্তু শেষ পর্যন্ত অসম্পূর্ণ করে তুলুন।

নয়টি পর্ব পর্যালোচনার জন্য দেখানো হয়েছে।