ঘূর্ণি

দ্বারা চালিত

শেক্সপিয়রের মধ্যে আপনি এটি পছন্দ হিসাবে , 1599 সালের দিকে লেখা, জ্যাক চরিত্রটি মানুষের 'সাত যুগ' সম্পর্কে ঘোষণা করে, একটি 'মেউলিং এবং পুকিং' শৈশব থেকে শুরু করে এবং বার্ধক্যের একটি বরং ভয়ঙ্কর দৃষ্টিতে শেষ হয়: 'দ্বিতীয় শিশুসুলভতা এবং নিছক বিস্মৃতি; দাঁত ছাড়া, চোখ ছাড়া, স্বাদ ছাড়া, সবকিছু ছাড়া।' প্রায় 400 বছর পরে, কিংসলে অ্যামিসের মতে, অ্যামিসের বন্ধু ইতিহাসবিদ রবার্ট কনকুয়েস্ট জ্যাকের বক্তৃতা পাতানোর জন্য একটি লিমেরিক লিখেছিলেন:

সাত বয়স: প্রথম পুকিং এবং মেউলিং;

তারপর একজনের স্কুলে পড়া নিয়ে খুব বিরক্ত;



তারপর f**ks: এবং তারপর মারামারি

তারপর চ্যাপসের অধিকার বিচার করা

তারপর চপ্পল পরে বসে; তারপর drooling.

ছেলে, এটা সবসময় একই ভাবে শেষ হয়, তাই না। এবং তারপরে আবার, যেমন বার্নস্টাইন বলেছেন ' সিটিজেন কেন 'বার্ধক্য সম্পর্কে: 'এটাই একমাত্র রোগ, মিঃ থম্পসন, যেটি আপনি নিরাময়ের জন্য অপেক্ষা করছেন না।'

এর চেয়ে ভালো সাবজেক্ট কি, এক সময়ের সিনেমাটিক জন্য ভয়ংকর গ্যাসপার নোয়া মোকাবিলা করতে? এক অর্থে, এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে এই হ্যামারিংভাবে বাস্তবসম্মত ক্রনিকলটি তার সবচেয়ে দুঃস্বপ্নের চলচ্চিত্র। এটি যেমন ঘটে, এটি তার সবচেয়ে সহানুভূতিশীলও।

'ঘূর্ণি' শুরু হয় যা সাধারণত একটি চলচ্চিত্রের শেষ ক্রেডিট হয়, কিন্তু 'এর বিপরীতে অপরিবর্তনীয় , 'তাঁর 2002 সালের উস্কানি, এই সিনেমাটি পিছনের দিকে আনস্পুল করে না; টেইল এন্ডটি প্রথমে উপস্থাপন করা হয়েছে কারণ এটি শেষ নিয়ে একটি মুভি। এর উৎসর্গ হল 'তাদের সকলের প্রতি যাদের মস্তিষ্ক তাদের হৃদয়ের আগে পচে যাবে।'

মুভিতে নাম প্রকাশ না করা দম্পতি তাদের জন্মের বছর দ্বারা পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছে, যা আমরা দেখতে পাব তাদের জন্মের বছরগুলির সাথে মিলে যায় - 1940 এর জন্য দারিও আর্জেন্তো , 1944 এর জন্য ফ্রাঙ্কোইস লেব্রুন . আমরা প্রথমে তাদের প্যারিস অ্যাপার্টমেন্টের আউটডোর প্যাটিওতে দেখি, একটি জিনিয়াল টোস্ট পান করছে। এটি একমাত্র প্রশান্তির মুহূর্ত যা আমরা তার এবং তার মধ্যে প্রত্যক্ষ করব। নোও 1964 সালের একটি ভিডিও উপস্থাপন করেছেন ফরাসি গায়ক ফ্রাঙ্কোয়েস হার্ডি 'মন অ্যামি লা রোজ' গানটি গাইছেন এবং একরকম এখানে চ্যান্টিউসের সতেজ মুখের সৌন্দর্য নিজেই হৃদয়বিদারক। আর এখান থেকে মুভি হাল ছাড়ে না।

তার সাম্প্রতিক শর্ট ফিল্ম 'Lux Aeterna' এর মতো, এখানে Noé প্রায় জুড়েই স্প্লিট-স্ক্রিন মোডে থাকে। ব্যাট থেকে ডানদিকে, তিনি ভয়ঙ্কর প্রভাবে এটি ব্যবহার করেন। যখন আর্জেন্তোর চরিত্রটি তার অফিসে পুটার করে এবং ক্লাসিক টু-ফিঙ্গার পেকিং পদ্ধতিতে টাইপ করা শুরু করে (তার চরিত্রটি যেমন ঘটে, একজন চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ/সমালোচক, স্বপ্নের সাথে সিনেমার সম্পর্ক নিয়ে একটি বই লিখছেন), লেব্রুনের হার ট্র্যাশ বের করে। .. এবং লক্ষ্য ছাড়াই তার আশেপাশের রাস্তায় ঘুরে বেড়ায়। সে একটি অন্ধকার দোকানে যায় এবং জিজ্ঞাসা করে খেলনাগুলো কোথায়। কি খেলনা? এবং কার জন্য।

তিনি স্মৃতিভ্রংশ রোগে ভুগছেন, এবং শীঘ্রই তিনি বিরক্ত হন এবং তাকে খুঁজতে বের হন। সে তাকে উদ্ধার করে। কিন্তু শীঘ্রই আমরা জানতে পারি তিনি একজন আদর্শ তত্ত্বাবধায়ক নন। এই কারণে নয় যে তিনি একজন উপপত্নীও পেয়েছিলেন যার সাথে তিনি নিজেকে মুহূর্তের মধ্যে ব্যস্ত হতে দেন — তার ইতালীয় পটভূমি থাকা সত্ত্বেও, তিনি দীর্ঘকালের ফরাসি বাসিন্দা—কিন্তু কারণ তার নিজের স্বাস্থ্য ততটা ভালো নয়। তার হার্টের সমস্যা রয়েছে, তার ইতিহাসে একটি স্ট্রোক রয়েছে এবং সে অপেক্ষাকৃত সুন্দর প্যাটিও দৃশ্য থেকে শুরু করে খুব শক্তভাবে কাশি দেয়।

Noe-এর স্প্লিট-স্ক্রিন ব্যবহার বেশিরভাগ ক্ষেত্রে এক ধরনের দ্বৈত চেতনাকে চিত্রিত করতে কাজ করে; একটি তার চ্যানেলে, অন্যটি তার চ্যানেলে। কিন্তু চলচ্চিত্র নির্মাতা একে বারে বারে পরিবর্তন করেন, বিশেষ করে যখন দম্পতির ছেলে স্টিফেন ( অ্যালেক্স লুটজ ), তার ছোট ছেলে কিকির সাথে তাদের বিশৃঙ্খল অ্যাপার্টমেন্টে যান। এই দৃশ্যগুলিতে লেন্সগুলি একই মুহূর্তের দুটি অংশে প্রশিক্ষিত হয়। কিন্তু ক্যামেরার অবস্থান ঠিকভাবে সিঙ্ক করা হয় না, অথবা হতে পারে প্রতিটি ক্যামেরায় একটু ভিন্ন লেন্স রয়েছে-এর প্রভাব হল যে একটি টেবিল জুড়ে বসে থাকা লোকেরা একে অপরের দিকে তাকিয়ে আছে তাদের চোখের লাইনগুলি মেলে না। এটি যুক্তিযুক্তভাবে একটি সুস্পষ্ট চাক্ষুষ রূপক, তবে এটি একটি কার্যকরীও। কারণ এমনকি বার্ধক্যের চ্যালেঞ্জ ছাড়াই, এটি, প্রায় প্রতিটি পরিবারের মতো, যা নিরাময় ব্যবহার করতে পারে।

স্টেফানের অতীতে মাদক সেবন এবং মানসিক অসুস্থতা রয়েছে এবং একজন বিচ্ছিন্ন স্ত্রী। তার নিজের সংগ্রাম গল্পে সাসপেন্স এবং ভয়ের মাত্রা যোগ করে। আমরা যতটা জানি তার কেন্দ্রীয় দম্পতির জন্য জিনিসগুলি কীভাবে পরিণত হতে চলেছে, Noé-এর অবিচ্ছিন্ন গল্প বলা আমাদের উদ্বেগ এবং সহানুভূতির মধ্যে ঝুলিয়ে রাখে।

পুরুষ নেতৃত্বে বিখ্যাত হরর ডিরেক্টর আর্জেন্তোর কাস্টিং একধরনের স্টান্ট ছিল বলে সন্দেহ করার জন্য একজনকে অগত্যা দোষ দেওয়া যায় না। কিন্তু সেটা যে ছিল না তার প্রমাণ পারফরম্যান্সে। আর্জেন্তো তার লাইন রিডিং এবং তার শারীরিক অভিনয় উভয় ক্ষেত্রেই ভয়ঙ্করভাবে বিশ্বাসী; ভূমিকা তার শরীরের চাহিদা তৈরি করে যা সে সম্পূর্ণরূপে পূরণ করে। Lebrun, নারী নেতৃত্ব জিন ইউস্টাচে এর মনুমেন্টাল পাল্টা কালচার ড্রামা ' মা এবং বেশ্যা ” একদিকে, এবং একজন সমর্থনকারী খেলোয়াড় নোরা ইফ্রন এর ' জুলি এবং জুলিয়া 'অন্যদিকে, একইভাবে বিরক্তিকরভাবে বিশ্বাসযোগ্য একটি চরিত্র হিসাবে বিভ্রান্তির কুয়াশা থেকে বেরিয়ে আসছে, আর কোনও আবেগের সাথে সংযোগ করতে সক্ষম নয় কিন্তু আফসোস।

তাদের অ্যাপার্টমেন্ট একটি পৃথক চরিত্র হিসাবে কাজ করে, শিল্পকর্ম এবং বই এবং পোস্টারে ঠাসা যা আপনাকে বলে যে তারা কোথা থেকে এসেছে; এরা 1960 সালের ভ্রান্ত বিপ্লবের সন্তান, এখনও তাদের একটি কক্ষে 'নিক্স অন ওয়ার' লেখা একটি পোস্টার ঝুলছে। তাদের আদর্শবাদ তাদের রাক্ষসদের একটি দুর্ঘটনা। এবং মুভিটির সবচেয়ে খারাপ এবং দৃঢ় প্রত্যক্ষ প্রদর্শন হল যে আমাদের সবচেয়ে খারাপ দানবদের সাথে লড়াই করতে হবে যেগুলিকে আমরা নিজেদের জন্য জাদু করি। যতক্ষণ না রোগ আমাদের সাথে চতুর হতে শুরু করে, সেই আতঙ্ককে আরও বাড়িয়ে দেয় যার জন্য আমরা কখনই পুরোপুরি প্রস্তুত নই।

একটি 'ঘূর্ণি' অনুভূতি আগুন দ্বারা শুদ্ধ পাতা.

এখন থিয়েটারে চলছে।