লাঞ্চবক্স: ওল্ড স্কুলের নাম প্রকাশ না করা নতুন বিশ্ব অসন্তোষকে নরম করে

আমার জীবনে মাত্র কয়েকবার আমি আবার দেখতে চেয়েছি মুভি এখনই। রিতেশ বাত্রা এর প্রথম বৈশিষ্ট্য, 'দ্য লাঞ্চবক্স' (2013) হুকড আমি প্রথম কাজ মধ্যে. কল্পনা করুন আপনি জীবনযাপন করেন, যখন কয়েকটি লাইনের একটি ছোট নোট আপনার প্রতিদিনের রোমাঞ্চে পরিণত হয়। এখানে, আমরা এর শান্ত জীবন অনুসরণ করি সংযোগ বিচ্ছিন্ন মানুষ মুম্বাইয়ের শহুরে কোলাহল জুড়ে পৌঁছাচ্ছে, পৌঁছচ্ছে যে কেউ শুনবে। কেন্দ্রীভূত করা খাদ্যের চারপাশে, এটি একটি বিরামবিহীন সংমিশ্রণ সত্যজিৎ রায় এবং নোরা ইফ্রন , ইঙ্গিত সহ এর আকিরা কুরোসাওয়া . সামগ্রিকভাবে, এটা আমাকে মনে করিয়ে দেয় আমাদের শহরগুলি যত বেশি ভীড় হয়, আমরা আরও একাকী হয়ে যাই।

ইলা ( নিমরত কৌর ) তার বেশিরভাগ অনুপস্থিত স্বামীর জন্য দুপুরের খাবার রান্না করে ( নকুল বৈদ ) একজন আন্টি ( ভারতী আচরেকার ) থেকে রান্নার বিষয়ে তাকে পরামর্শ দেয় উপরে অ্যাপার্টমেন্ট। রান্নার মাধ্যমে, তিনি তাকে জীবনের বিষয়ে পরামর্শ দেন, সর্বদা প্রস্তুত প্রতিটি পরিস্থিতির জন্য নিখুঁত রেসিপি। ইলা প্রতিদিনের দুপুরের খাবার প্যাক করে, এবং একজন ডেলিভারি ম্যানকে দেয় যে নেয় এটি ট্রেন এবং সাইকেল আরোহীদের একটি ব্রিগেডের কাছে, তার স্বামীর ডেস্কে। একদিন অবশ্য দুপুরের খাবার পৌঁছে যায় ক অপরিচিত

মৃত ব্যক্তির সম্পত্তির উত্তরাধিকারী ( ইরফান খান ) একটি বড় ফার্মের একটি বড় ডেস্কে বসে, কেনজি ওয়াতানাবের সেই যান্ত্রিক, ঘষিয়া তুলিয়া ফেলিতে সক্ষম ঠাণ্ডা সহ দাবি প্রক্রিয়াকরণ (থেকে ' ইকিরু ”)। অবসরের জন্য সেট, তিনি নতুন-ভাড়াকে অবশ্যই প্রশিক্ষণ দিতে হবে, বিভ্রান্ত শাইখ ( নওয়াজউদ্দিন সিদ্দিকী ), কে রাখে তার ব্যক্তিগত জায়গায় বাজি। সাজন তার দুপুরের খাবার একটি স্থানীয় পরিষেবার মাধ্যমে বিতরণ করা হয়েছে, কিন্তু আজ সে গ্রহণ করে ইলার বাক্স, সে যেমন করে আগামীকাল, এবং পরের দিন।



এই লাঞ্চবক্সের মাধ্যমে ইলা সাজনকে ছোট চিঠি পাঠায়, প্রথমে মন্তব্য করেন যে লাঞ্চ তার স্বামীর জন্য, তার নয়। সে জবাব দেয়, প্রথম তার রান্না সম্পর্কে মন্তব্য, যা একদিন সুস্বাদু, এবং অন্যটিও লবণাক্ত এই ছোট চিঠিপত্রে, তারা প্রতিফলন ভাগ করে নেয়, তারপর গোপনীয়তা, তারপর আশা, প্রতিদিনের দিকে তাকিয়ে থাকে টিনের মধ্যে লুকিয়ে রাখা নোট, খাবারের কথা বিবেচনা না করে। সেই দুই মিনিটের হাইলাইট হয়ে ওঠে তাদের জন্য দিন, জাগতিক রুটিন থেকে তাদের মুক্ত করা.

বড় শহর মানুষের বকবক মিশ্রিত মাধ্যমে কথা বলে এবং মোটরযান. শব্দের নীচে, এটি আমলাতন্ত্রের মাধ্যমে স্থিতিশীলতার উপর নির্ভর করে, যা নিজেই রুটিন প্রয়োগের উপর নির্ভর করে। দিনের পর দিন. সপ্তাহ পরে সপ্তাহ অর্থবছরের পর অর্থবছর। দুই কয়েক প্রজন্ম আগে, রায়ের 'মহানগর' (1963) পরিবারগুলি শিল্পে যোগ দিতে চেয়েছিল মেশিন সিস্টেমের অংশ হয়ে উঠতে হল আয়, যা একটি ভাল ফলন করে জীবন এখন, একই যন্ত্র মানুষদের একসাথে সংকুচিত করে, তাদের পেতে অনুমতি দেয় বেনামী ভ্রমণকারী হিসাবে হারিয়ে গেছে, বিশ্বস্ততার পরীক্ষায় হারিয়ে গেছে (সহ মানসিক এবং শারীরিক ব্যাপার), এই বর্তমান প্রজন্ম পালাতে চায় পরিপূর্ণ কিছু, সম্ভবত পুরানো পৃথিবীতে.

ইনারিতু এই ধরনের শহুরে একাকীত্ব 'এ অন্বেষণ করেছিলেন বাবেল '(2006), পাসিং এবং ব্যবহারের মাধ্যমে সারা বিশ্বে বৈষম্যপূর্ণ মানুষকে সংযুক্ত করা রাইফেল ওই ছবিতে চরিত্রগুলো ছিল যোগাযোগ করতে অক্ষম, ফলে ভাষা প্রতিবন্ধকতায় পূর্ণ একটি ভিড় জগৎ এবং নীরবতা। মেন্ডেসে ' বিপ্লবী রাস্তা ” (2008), আমরা একটি দম্পতি দেখি আমেরিকান ড্রিম সম্পর্কে কল্পনা করুন, প্রথমে দিকনির্দেশ খোঁজার উপায় হিসাবে, তারপর একটি হিসাবে বাস্তবতা এড়ানোর উপায়। বাহরানির “মানুষ পুশ কার্ট” (2005) আমরা ব্যাগেল এবং কফির জন্য নিউ ইয়র্কারদের মিটিং, মিটিং দেখি পানীয়ের জন্য, একে অপরের থেকে দূরত্ব বজায় রাখার সময়। ইফ্রনের সিনেমায়, আমরা দম্পতিদের অনুসরণ করি যারা ভাগ্য আনতে দেওয়ার আগে দূর সম্পর্কের মাধ্যমে দেখা করে তাদের একসাথে। এখানে, আমরা একজন মানুষকে দেখছি যিনি বলিউডের পুনরুত্থানের মধ্য দিয়ে শোকাহত, একজন মহিলা যিনি তার কাছ থেকে হাসির জন্য আকাঙ্ক্ষিত স্বামী যে নিজেকে কাজের মধ্যে ডুবিয়ে দেয় বলে মনে হয়, একজন এতিম যে তার পথ ধরে তার প্রকল্প এবং বিবাহের মাধ্যমে, এবং ক্লান্ত কর্তব্যপরায়ণ নারী যারা তাদের পাশে থাকে অসুস্থ স্বামীর বিছানা। এই সব ক্ষেত্রে, আমরা আকুলতা দেখতে; একটি আলিঙ্গন হিসাবে সহজ কিছু জন্য unquenched তৃষ্ণা. আমরা অনেক সম্পর্কের, অনেক হাসি, তবুও এত একাকীত্বের সাক্ষী।

এই ছবিটির আনন্দের অংশ হল সুস্থতা প্রায় সব চরিত্র। আমি সেগুলি দেখতে পছন্দ করি কারণ—এমনকি সাথে থাকাও৷ তাদের স্বভাবের মধ্যে তীক্ষ্ণ প্রান্ত - তাদের মধ্যে বিদ্বেষ নেই। বরং, তারা একটি সিস্টেমের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা অনেক দূরে, তাদের চেয়ে অনেক বড়, তা আরোপিত হোক শহরের জীবন, বা আরও বড় কিছু, যেমন মৃত্যুহার।

আরও, বাত্রার কাজের কয়েকটি পয়েন্ট সত্যিই আলাদা। সে চোখকে এত ভালোভাবে নির্দেশ করে, যেমন প্রতিটি চরিত্র চিন্তা করে এবং প্রক্রিয়া করে। কৌর থেমে যায়। সে প্রতিফলিত হওয়ার সাথে সাথে তার চোখ এপাশ থেকে ওপাশে তাকায়। খানের চোখ স্থির, প্রতি মুহূর্তে সংরক্ষিত অভিব্যক্তি। সিদ্দিকী তাকিয়ে আছে, হাসছে। তার স্ক্রিপ্ট দৃশ্যের মধ্যে সময় জুড়ে এত ভাল বাউন্স ইতিমধ্যে মুহুর্তের মাত্রা যোগ করে আবেগপূর্ণ চরিত্রগুলো ফুলে-ফেঁপে ওঠে, যেভাবে তারা শব্দগুলো চিবিয়ে খেতে পারে কথা বলার আগে, বা বসার সাথে সাথে তাদের পা ভাঁজ করুন, বা এমনকি একটি জানালা বন্ধ করুন। সেগুলো অতিরিক্ত পদক্ষেপগুলি এই চলচ্চিত্রটিকে একটি জীবন দেয় যা অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলিতে বিভ্রান্তিকর হতে পারে। এখানে, চলচ্চিত্রটি একটি পরিবেশে প্রতিটি দৃশ্যকে ধীরে ধীরে ফুটিয়ে তুলতে তার সময় নেয় সর্বদা গতির উপর নির্ভরশীল।

এবং সেই ধীরগতির, ইচ্ছাকৃত উন্মোচন ছবিটির কথা স্মরণ করে অন্তর্নিহিত পাঠ: একটি অনুগ্রহ দিতে বা গ্রহণ করার জন্য একটি মুহূর্ত নিন, স্বাদ উপভোগ করুন প্রতিটি টুকরা মধ্যে. তার চেয়ে ভাল, পুরানো স্কুলের সাথে আপনার সম্পর্ক গড়ে তুলুন যত্ন এবং সহানুভূতি। অন্যথায়, আমরা যেমন সময়ের বিরুদ্ধে রেস, আমরা সবসময় হেরে যাই।