মজাদার বিজয়ী পাওয়া বিরল: বাগস বানি এবং লুনি টিউনসে জেইম ওয়েইনম্যান

জেইম ওয়েইনম্যান তার বইকে ডাকেন, অ্যানভিলস, ম্যালেট এবং ডিনামাইট 'লুনি টিউনসের অননুমোদিত জীবনী।' এটি বাগস বানি, ড্যাফি ডাক, এলমার ফাড, সিলভেস্টার এবং টুইটি পাই, রোড রানার, ওয়াইল ই. কোয়োট, পোর্কি পিগ এবং অন্যান্য অনেক আইকনিক কার্টুন চরিত্রের বাড়ির একটি স্নেহপূর্ণ শ্রদ্ধা এবং ইতিহাস। তিনি ক্লাসিক যুগের কার্টুনকে 'সাউন্ড যুগে আমেরিকান চলচ্চিত্র কমেডির সর্বশ্রেষ্ঠ অর্জন' বলে অভিহিত করেছেন। তাই, হ্যাঁ, তিনি একজন ভক্ত, এবং একজন চতুর। সাংস্কৃতিক সমালোচনার জগতে হাস্যরস ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করার চেয়ে কঠিন আর কিছুই নয়, তবে ওয়েইনম্যান আমাদের দেখাতে খুব ভাল যে এটি এই কার্টুনগুলিকে এতটা জনপ্রিয় করে তোলে। তিনি তাদের সীমাবদ্ধতা সম্পর্কেও অকপট। কিছু ক্লাসিক কমেডি থেকে ভিন্ন, তারা গভীরতার ভান করে না। যেকোন সিরিয়াল গল্প বলার সিসিফিয়ান পরিণতি—সাফল্য অর্জনে চিরস্থায়ী ব্যর্থতা। ভিলেনরা বোকা। প্লট সহজ এবং পুনরাবৃত্তিমূলক. কোন ধারাবাহিকতা নেই এবং শারীরিক বাস্তবতার আইন আনন্দের সাথে উপেক্ষা করা হয়। কার্টুনগুলি 'কাল্পনিক গল্প বলার দ্বারা বিচার করলে ক্ষতিগ্রস্থ হয়,' তিনি বলেছেন। ভাল এবং খারাপের জন্য, 'তারা হাসির জন্য কিছু করবে।' একটি সাক্ষাত্কারে, ওয়েইনম্যান চার প্রাথমিক পরিচালকের শৈলী সম্পর্কে কথা বলেছেন, কী মেল হোয়াইট এবং সুরকার কার্ল স্টলিং কার্টুনগুলিতে নিয়ে আসেন এবং তিনি স্বীকার করেন যে লুনি টিউনস চরিত্রটি তার প্রিয়।

আপনি বইটিতে এমন কিছু লিখেন যা আমি ছোটবেলায় কার্টুন দেখার সময় সবসময় উপভোগ করতাম - চতুর্থ দেয়াল ভেঙে। যখন বাগস আমাদের শ্রোতাদের সাথে কথা বলে এলমার ফাডকে অপমান করবে, তখন আমি সবসময় অনুভব করতাম যে সে ভেবেছিল আমরা তার পাশে আছি।

শ্রোতাদের সাথে কথা বলার ধারণা, চতুর্থ দেয়াল ভেঙ্গে, এই ভ্রমটি ভেঙে দেয় যে আমরা এমন কিছু দেখছি যা সত্যিই ঘটতে পারে। স্বাভাবিক চলচ্চিত্র আমাদের নিমজ্জিত করার চেষ্টা করে। এটি আমাদের ভুলে যাওয়ার চেষ্টা করে যে আমরা একটি সিনেমা দেখছি এবং আমাদের ভাবতে বাধ্য করে যে তারা প্রকৃত মানুষ হতে পারে। টেক্স অ্যাভারির চতুর্থ প্রাচীর ভাঙ্গার প্রেমের একটি অংশ যা অন্য পরিচালকরা গ্রহণ করেছিলেন যে এটি আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে লোকেরা বাস্তব নয়। আমরা একটি থিয়েটারে একটি সিনেমা দেখছি এবং কেউ একটি প্রজেক্টর চালাচ্ছে। আমরা হয়তো কারো সিলুয়েট দেখতে পাই যদি তারা বাথরুমে যেতে উঠে। এটি এমন ধারণা কেড়ে নেওয়ার বিষয়ে যা আমাদের একটি গল্প দিয়ে সনাক্ত করতে হবে বা বিশ্বাস করতে হবে যে এটি বাস্তব। এবং এই অনুভূতি যে এই সব বাস্তব নয়, এবং আমাদের এটির সাথে খুব বেশি জড়িত হওয়ার কথা নয় যে শৈলীর সাথে খাপ খায় যা বলে যে লোকেরা আঘাত পেলে তাতে কিছু যায় আসে না, কেউ বিস্ফোরিত হলে তাতে কিছু যায় আসে না। এর কোনটাই বাস্তব নয়। এবং লাইভ-অ্যাকশন অভিনেতার সাথে ঘটে যাওয়া কিছু দেখে আমরা যেভাবে প্রতিক্রিয়া জানাব সেভাবে আমাদের প্রতিক্রিয়া জানাতে হবে না। তাই আমার ধারণা লোকেরা একে ব্রেখটিয়ান বিচ্ছিন্নতা বলবে। এটি আমাদেরকে গল্প থেকে এবং গল্প বলার কিছু প্রথা থেকে বিচ্ছিন্ন করে এবং আমাদেরকে তাদের নিজেদের স্বার্থে শুধু সহিংসতা এবং গ্যাগগুলির সময় উপভোগ করতে দেয়।

বড় চারজন কিংবদন্তি পরিচালকের মধ্যে স্টাইলের পার্থক্য সম্পর্কে আমাকে বলুন: টেক্স অ্যাভেরি, চক জোন্স, ফ্রিজ ফ্রেলেং এবং বব ক্ল্যাম্পেট৷

টেক্স অ্যাভারি দর্শকদের প্রত্যাশা এবং ঐতিহ্যগত গল্প বলার নিয়মগুলিকে নষ্ট করে রূপকথার গল্প এবং প্রকৃতির তথ্যচিত্রের মতো অন্যান্য ধরণের চলচ্চিত্রগুলিকে বিনির্মাণ করতে পছন্দ করতেন। তিনি সবসময় দর্শকদের মনে করিয়ে দিতেন যে তারা একটি ফিল্ম দেখছে এবং এটি জাল। চতুর্থ দেয়াল ভাঙ্গা তার উদ্ভাবিত কিছু নয়, তবে এটি এমন কিছু যা তিনি পছন্দ করেছিলেন কারণ তিনি সর্বদা চেয়েছিলেন দর্শকরা যা দেখছে তা নিয়ে প্রশ্ন করুক বা তারা যে ধরণের চলচ্চিত্র দেখতে অভ্যস্ত ছিল তা নিয়ে মজা করুক। টেক্স অ্যাভেরি মহান ডিকনস্ট্রাক্টর।

বব ক্ল্যাম্পেট অ্যাভারির মতোই। কিন্তু তার চরিত্রে অভিনয়ের ক্ষেত্রে অনেক বেশি চরম। তার অনেক অ্যানিমেটর, যদিও তাদের সবাই নয়, চরিত্রগুলির জন্য খুব রাবারি বডি থাকতে পছন্দ করে। চরিত্রগুলোকে যতটা সম্ভব চিৎকার করতে পছন্দ করতেন। এবং তিনি প্রধান চরিত্রগুলিকেও পছন্দ করেছিলেন যারা এক ধরণের দুষ্ট ছিল, এবং আমরা প্রচলিত নায়কদের কাছে যা আশা করব তা নয়। তার বাগস বানি সম্ভবত চরিত্রটির সবচেয়ে খারাপ সংস্করণ ছিল। এবং তিনি টুইটি তৈরি করেছিলেন, যিনি প্রথমবার যখন আবির্ভূত হন, তখন আবার অত্যন্ত দুঃখজনক কিন্তু মজার স্যাডিস্টিক ছিলেন। মোদ্দা কথা হল যে একজন নায়ক প্রচলিতভাবে পছন্দযোগ্য কিনা সে সম্পর্কে তিনি সত্যিই চিন্তা করেননি, শুধু যে তিনি হাস্যকর শোনাচ্ছেন, আবার একজন নায়ক কী হতে পারে সেই ধারণা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন।

চাক জোনস ক্ল্যাম্পেটের বয়সের কাছাকাছি ছিল, এবং তার থেকে একটু পরেই পদোন্নতি হয়েছিল এবং স্পষ্টতই প্রথম না হওয়ায় বিরক্তি প্রকাশ করেছিল। তিনি আরও স্থির শৈলী দিয়ে শুরু করেছিলেন। তিনি মূলত ডিজনিকে অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিলেন এবং প্রথমে পরিচালকদের মধ্যে সবচেয়ে আবেগপ্রবণ ছিলেন। তবে বিভিন্ন শিল্প শৈলী সম্পর্কে তার সবচেয়ে অস্বাভাবিক ধারণা ছিল যা অ্যানিমেশনে আনা যেতে পারে। তার এমন চরিত্র থাকবে যারা অস্বাভাবিক উপায়ে সরানো হয়েছে, বা ব্যাকগ্রাউন্ড যা আরও বিমূর্ত, এবং আন্দোলনগুলি একটু বেশি অপ্রচলিত ছিল। এবং অবশেষে, তিনি একটি খুব মজার পরিচালক হয়ে ওঠেন, কিন্তু প্রায় সূক্ষ্ম বা অন্তত যতটা সূক্ষ্মের কাছাকাছি আপনি প্রচুর ডিনামাইট সহ কার্টুনের মধ্যে পেতে পারেন। তবে তিনি চরিত্রগুলিকে খুব ছোট অঙ্গভঙ্গির মাধ্যমে হাসি পেতে বা কেবল তাদের ভ্রু তুলে বা ক্যামেরার দিকে তাকিয়ে চরিত্রের সাথে যোগাযোগ করতে চান। ওভারঅ্যাক্ট না করে আন্ডার-রিঅ্যাক্ট করে আপনি কতটা হাসতে পারেন তা দেখার চেষ্টা করছিলেন তিনি।

ফ্রিজ ফ্রেলেং একজন সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। অনেক পরিচালকের বিপরীতে, তিনি মিউজিক পেপারে সময় নির্ধারণ করতে থাকেন যাতে প্রতিটি দৃশ্যের সময় একেবারে সুনির্দিষ্ট হয়, যেভাবে এটি একটি সঙ্গীত রচনায় হয়। তার কার্টুনগুলি ছন্দময় আন্দোলন, সঙ্গীতের বীট থেকে সরানো, সময়ের নির্ভুলতা বা নাচ থেকে হাসি পাওয়ার জন্য বা অন্য যেকোন চরিত্রগুলি সঙ্গীতের সাথে আবদ্ধ হওয়ার জন্য পরিচিত। তিনি একটি প্যাটার্ন তৈরি করার জন্য অক্ষরগুলিকে জিনিসগুলি ফেলে দেওয়া বা জানালা বা দরজাটি ভুল উপায়ে খুলতে পছন্দ করতেন এবং তারপরে এটিকে কিছুটা পরিবর্তন করতে এবং কেবলমাত্র তারা চলাফেরার একটি নির্দিষ্ট উপায় সেট আপ করে হাসতে পারেন। তারপর তারা এক মুহূর্তের জন্য এটা না.

আপনি বইয়ে সময়ের উপর অনেক জোর দিয়েছেন।

আমি টাইমিং নিয়ে অনেক কিছু লিখার কারণ হল এই কার্টুনগুলি এত ভালভাবে ধরে রাখার সাথে এর অনেক সম্পর্ক রয়েছে। অনেক কমেডি তারিখ। ওয়ান-লাইনার যেগুলি এখন কাজ করে তা কয়েক বছরের মধ্যেও কাজ করে না। কার্টুনে মৌখিক কৌতুক কিছু তারিখ. সুতরাং, যত্ন এবং নৈপুণ্য যে gags সময় রাখা ছিল তাদের শক্তি. এবং এটি এমন কিছু যা নীরব যুগে সম্পূর্ণরূপে সম্ভব ছিল না কারণ নীরব চলচ্চিত্রগুলি যে কোনও গতিতে চালানো যেতে পারে। কিন্তু যখন সঙ্গীত আসে, যখন শব্দ এবং সংলাপ আসে, তখন প্রত্যেকের গতিবিধিকে শেষ সেকেন্ড পর্যন্ত সময় দেওয়া এবং এটিকে সঙ্গীত এবং শব্দ প্রভাবগুলির সাথে সিঙ্ক্রোনাইজ করা সম্ভব। দ্য লুনি টিউনস, ওয়ার্নার ভাইয়ের স্টাইলটি সময়ের এই খুব সঙ্গীতগত অনুভূতির উপর ভিত্তি করে যেখানে কিছু মজার কারণ এটি সঠিক সময়ে ঘটে।

কার্টুনে একটা দৃশ্য আছে বাগস বানি আবার রাইডস , যেখানে আমরা ইয়োসেমাইট স্যাম একটি ঘোড়ায় বাগস বানিকে তাড়া করছে। তারা একটি সুড়ঙ্গের মধ্যে যায় এবং তারপরে আমরা দেখতে পাই যে বাগগুলি তাত্ক্ষণিকভাবে সুড়ঙ্গের শেষে একটি ইটের প্রাচীর তৈরি করছে। এবং স্যাম, অবশ্যই, সরাসরি ইটের প্রাচীরের মধ্যে রাইড করে। আমরা সবাই জানি যে এটি ঘটতে চলেছে, এমনকি যদি এটি আমাদের সেই চিন্তাভাবনা প্রক্রিয়া করার জন্য অনেক সময় দেয় না। ঠিক আছে, এর মধ্যে মজার বিষয় হল স্যাম যখন দেয়ালে আঘাত করে ঠিক তখন তার প্রভাব, কীভাবে এটি সঙ্গীতের সাথে সিঙ্ক্রোনাইজ হয়, যা উইলিয়াম বলুন overture এটা প্রায় অচেতনভাবে সেট আপ করা হয়েছে যে একটি ছন্দ আছে যে সম্পর্কে সব. এবং যখন স্যাম দেয়ালে আঘাত করে, তখন সেই ছন্দ ভেঙে যায় এবং এটি হাসি পায়। স্পষ্টতই, কার্টুনগুলি সঙ্গীতের জন্য নির্ধারিত ছিল এবং তারা স্বাভাবিক সুরকার কার্ল স্টলিংয়ের সাথে খুব ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করে। কিন্তু আমি মনে করি কমেডিকে একটি অর্থে এবং নিজের মধ্যেই সঙ্গীত, কারণ সঙ্গীতের একটি শক্তি আছে যা আসে যখন জিনিসগুলি ঘটে এবং কীভাবে শব্দগুলি সাজানো হয় এবং বীট হয়। এবং আমি মনে করি যে লুনি টিউনস কার্টুনে আমরা যা প্রতিক্রিয়া জানাই তার মূল চাবিকাঠি হল সেই ধরণের বাদ্যযন্ত্র শক্তি, ব্যাখ্যার বাইরে যা ঠিক কখন ঘটছে তা থেকে আসে। এবং এক সেকেন্ড তাড়াতাড়ি নয় এবং এক সেকেন্ড পরে নয়।

আচ্ছা, আপনি শব্দের গুরুত্ব সম্পর্কেও লিখুন। এবং আপনি আমাদের বলুন যে লুনি টিউনস যুগের অন্যান্য কার্টুনের তুলনায় অনেক বেশি সংলাপ-ভারী। এবং মেল ব্ল্যাঙ্কের অবদান পরিমাপ করা স্পষ্টতই অসম্ভব।

আপনি জানেন, মেল ব্ল্যাঙ্ক প্রায় সমস্ত চরিত্রের জন্য প্রায় সমস্ত কণ্ঠ দিয়েছেন। তারা নিজেদেরকে তার উপর এমনভাবে নির্ভরশীল হতে দিয়েছে যে আমি মনে করি এর পরে কেউ করবে না। তিনি ছোট ছোট ভূমিকা করা শুরু করেন এবং অবশেষে পোর্কি পিগের অংশটি গ্রহণ করেন কারণ তারা যে অভিনেতা তাকে করছিল তাতে সন্তুষ্ট ছিল না। ড্যাফি হাঁস প্রথম পোর্কি কার্টুনে আবির্ভূত হয়েছিল, এবং তাই সে ড্যাফি ডাকে পরিণত হয়েছিল, এবং অবশেষে বাগস বানি করেছিল এবং অবশেষে সবকিছু দখল করেছিল। তিনি স্টুডিওর কাছে এতটাই গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠেন যে তারা তাকে উডি উডপেকারের মতো চরিত্রের কথা বলা থেকে বিরত রাখার জন্য একটি একচেটিয়া চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিল যেটি সে অন্য স্টুডিওতে করত। এবং এই চুক্তির অংশ হিসাবে তিনি ছোট কার্টুনে প্রথম ভয়েস অভিনেতা হয়েছিলেন যিনি অন-স্ক্রিন ক্রেডিট পেয়েছেন।

তার কণ্ঠস্বর অনেকটাই একে অপরের সাথে মিলে যায়। সবচেয়ে বিখ্যাত, ড্যাফি ডাক এবং সিলভেস্টার একই কণ্ঠস্বর, একই বক্তৃতা প্রতিবন্ধকতা। কিন্তু তিনি ড্যাফি ডাকের জন্য এটিকে ত্বরান্বিত করেছিলেন এবং এটাই পার্থক্য। তিনি একজন ব্যতিক্রমী কন্ঠ অভিনেতা ছিলেন, বিশেষ করে তার সংলাপে সঠিক আবেগ স্থাপনের ক্ষেত্রে, সংলাপের সঠিক সময় এবং হাসি পাওয়ার জন্য সঠিক জোর খুঁজে বের করার ক্ষেত্রে। তিনি সম্ভবত পুরো ভয়েস অভিনয় ব্যবসার মধ্যে সবচেয়ে মজার চিৎকার ছিল। তিনি এই চিৎকারগুলি করতেন যা এত জোরে ছিল যে আপনি জানেন না যে দিনের মাইক্রোফোনগুলি কীভাবে সেগুলি তুলে নিতে পারে। তিনি যে কোনো সংলাপকে উন্নীত করতে পেরেছিলেন। এবং যেহেতু তিনি সেখানে ছিলেন লেখকরা জানতেন যে তাদের তাদের খেলাটি বাড়াতে হবে। তিনি তাদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন সংলাপকে গ্যাগগুলির জন্য একটি স্থানধারক হিসাবে বেশি ভাবতে। তাদের এমন লাইন লিখতে হয়েছিল যা তার যোগ্য হবে।

সেন্সর করা কার্টুন নিয়ে আপনার একটি অধ্যায় আছে। যে কার্টুনগুলিতে কৌতুক বা বৈশিষ্ট্য রয়েছে সেগুলিকে এখন বর্ণবাদী বা মিসজিনিস্টিক হিসাবে স্বীকৃত করা উচিত?

আমি দেখতে চাই আরও কিছু বর্ণবাদী কার্টুনকে প্রকাশ্যে উপলভ্য করার অনুমতি দেওয়া হোক যেভাবে 'গন উইথ দ্য উইন্ড' কে অনেক উপাদান দিয়ে দেখানো হয়েছে এটিকে প্রাসঙ্গিক করে তোলার জন্য, আমাদের বোঝার জন্য এতে কী ভুল আছে এবং সেই ইতিহাসের অর্থ কী। এবং এখনও মানে। বাচ্চাদের টেলিভিশনে এমন কিছু দেখার অধিকার নেই যা তাদের উপর ভাল প্রভাব ফেলে না। সময়ের সাথে সাথে জাতিগত স্টেরিওটাইপগুলির জন্য কার্টুনগুলি টানা হয়েছে, তবে এখনও প্রচুর পরিমাণে বাকি আছে যেগুলি আজ পর্যন্ত সেন্সর করা হয়েছে এমন অল্প সংখ্যক কার্টুনের সাথে দেখাতে পারে।

একটি নির্দিষ্ট সময়ের পরিচালকরা কী সমস্যা হিসাবে স্বীকৃতি দিতে ইচ্ছুক এবং কী ছিল না তা দেখতে আমার কাছে আকর্ষণীয় মনে হয়। তাই এটি কেবল আমার আগ্রহের বিষয় এবং আমরা সবাই জানি যে এমন কিছু যা আপনি এবং আমি সমস্যা হিসাবে চিনতে পারি না এখন সময়ের সাথে সাথে আমরা একটি সমস্যা হিসাবে স্বীকৃতি পেতে পারি। তাই আমাদের একটু নম্রতা থাকতে হবে আমরা যা করি এবং দেখি না এবং স্বীকার করি যে আমরা এমন উপাদানগুলি আবিষ্কার করতে থাকব যা আমরা ভবিষ্যতে অনুপযুক্ত বিবেচনা করব।

এই বছরই অনেক কথোপকথন হয়েছিল যখন পেপে লে পিউকে ' থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল স্পেস জ্যাম '

পেপে এই মহিলাকে অনুসরণ করছে যে তার সাথে থাকতে চায় না, এমনকি আপনি যখন কয়েক সেকেন্ডের জন্য এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন ... এটি সত্যিই ভয়ঙ্কর।

আমি মনে করি এটি সঠিক সিদ্ধান্ত ছিল, তবে এটি শিকারের থিমের একটি ভিন্নতা যা আপনি শিকারী এবং শিকারের একটি সুবিধাজনক সেট-আপ হিসাবে বর্ণনা করেছেন যাতে আমরা জানি আমরা কার পক্ষে আছি।

হ্যাঁ, ঠিক, রোড রানারের সাথে ফর্মুলার স্ট্রাইপ-ডাউন রিডাকটিও অ্যাড অ্যাবসার্ডাম। কেউ অন্য কাউকে ধরার চেষ্টা ছাড়া আক্ষরিকভাবে কিছুই ঘটছে না। এটা কোন ব্যাপার না যে Wile E. Coyote যদি Acme থেকে সমস্ত জিনিস কেনার জন্য পর্যাপ্ত টাকা থাকে, তার কাছে খাবার কেনার জন্য যথেষ্ট আছে। তিনি রোড রানার পেতে চান যে আমরা শুধুমাত্র ভিত্তি গ্রহণ.

কেন এই চরিত্রগুলির সাথে চালিয়ে যাওয়ার সাম্প্রতিক প্রচেষ্টা সফল হয়নি?

তারা একটি বিষয়ের জন্য, ভয়েস অভিনেতাদের একটি ধারাবাহিক সেটের প্রতিশ্রুতি দেয়নি। কিন্তু এছাড়াও, তারা এটা overthink. তারা এটা overthink. এই কার্টুনগুলি অনুপ্রেরণা থেকে এসেছে। তাদের কাছে অতীতের ওজন ছিল না। তারা তাদের সময়ের ছিল।

আপনার প্রিয় লুনি টিউনস চরিত্র কে?

এটি একটি মজার হারানো সহজ. কিন্তু বাগস বানি সেই বিরল চরিত্র, একটি মজার বিজয়ী।

আপনি বই থেকে মানুষ কি নিতে চান?

বইটির জন্য আমার আশা হল যে এটি মানুষকে এই কার্টুনগুলি দেখতে অনুপ্রাণিত করবে এবং আবিষ্কার করবে যে তারা হাসবে এবং এটি তাদের জীবনকে আরও ভাল করে তুলবে।