মায়ামিতে ব্রাদারহুড অফ ওয়ান নাইট-এ লেসলি ওডম জুনিয়র, অ্যালডিস হজ, এলি গোরি এবং কিংসলে বেন-আদির

(L-R) Leslie Odom Jr., Eli Goree, Kingsley Ben-Adir, Aldis Hodge

আপনি যদি বিশ্বাস না করেন যে এই চার ব্যক্তি সেরা বন্ধু, আপনি সিনেমাটি বিশ্বাস করবেন না। চার লিড ইন করার জন্য এটিই প্রাথমিক চ্যালেঞ্জ, অন্য অনেকের মধ্যে রেজিনা কিং এর ফিচার ডিরেক্টরিয়াল ডেবিউ 'ওয়ান নাইট ইন মিয়ামি।' এটি একটি আশ্চর্যজনকভাবে হাস্যরসাত্মক ফিল্ম - বন্ধুত্ব, জীবন-পরিবর্তনকারী পরিবর্তন, এবং কালো মুক্তির জন্য ভাগ করা আশা সম্পর্কে এই ব্যক্তিরা উদ্দীপিত কথোপকথনের উপর ভবিষ্যদ্বাণী করে৷

দ্বারা অভিযোজিত কেম্প পাওয়ারস ' তার একই নামের নাটক থেকে, ' মিয়ামিতে এক রাত 1960-এর দশকের চারটি বৃহত্তম কালো মেগাস্টারকে অনুসরণ করে: ক্যাসিয়াস ক্লে ( এলি গোরি ), ম্যালকম এক্স ( কিংসলে বেন-আদির ), জিম ব্রাউন ( অ্যালডিস হজ ) এবং স্যাম কুক (লেসলি ওডম জুনিয়র), যখন তারা ক্লে-এর 1964 সালের বিজয় উদযাপন করছে সনি লিস্টন বক্সিং এর হেভিওয়েট শিরোনামের জন্য। প্রতিটি মানুষ তাদের জীবনের একটি মোড়ে মিয়ামি হোটেল রুমে পৌঁছান। ক্লে নেশন অফ ইসলামে ধর্মান্তরিত হওয়ার পথে রয়েছে যখন ম্যালকম তার বাইরের পথে। ব্রাউনকে অবশ্যই সিনেমা বা ফুটবল ক্যারিয়ারের মধ্যে সিদ্ধান্ত নিতে হবে। কুক মূলধারার মূল্য, বা সাদা-নির্ধারিত, চার্ট সাফল্য বিবেচনা করে।

চলচ্চিত্রের মূল স্থাপনা, একটি মোটেল রুম, একটি রূপক নাপিত দোকান। জোকস অবাধে চলে, এবং Powers-এর স্ক্রিপ্ট এমন এক-লাইনার দিয়ে পূর্ণ হয় যা আপনি কখনই অপরিচিত ব্যক্তিকে দূরে যেতে দেবেন না। যে বিষয়গুলি সহ্য করা যায় সেগুলি কম স্বাচ্ছন্দ্যে আঘাত করে। উদ্দীপ্ত মেজাজ এমন উত্তাপের জন্য মৌখিক ব্লেডগুলিকে উষ্ণ করে যা এত গভীরভাবে কেটে যায়, এত নির্ভুলতার সাথে, এটি কেবল তখনই কার্যকর হবে যদি পুরুষরা সবচেয়ে কাছের বন্ধু হয়। কিং বায়োপিক আর্টিফিসকে পাশ কাটিয়ে এবং ভেবেচিন্তে তার অভিনেতাদের পরিচালনা করে, ওডম জুনিয়র, বেন-আদির, হজ এবং গোরির কোয়ার্টেটের সাথে এমন এক স্তরের স্বাচ্ছন্দ্য অর্জন করে যা আমাদেরকে উচ্চস্বরে আশ্চর্য করে তোলে যে তারা দীর্ঘদিনের হারিয়ে যাওয়া ভাই না হলে। তাদের সংহতি কেবল পর্দার বাইরেই স্পষ্ট নয়, এটি অটুটও।



একটি আলগা অথচ প্রাণবন্ত আলোচনায়, RogerEbert.com 'ওয়ান নাইট ইন মিয়ামি' এর চারটি লিডের সাথে কথা বলেছেন রেজিনা কিংকে তাদের পরিচালক হিসাবে থাকার ক্ষমতা, এই ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বগুলিকে অভিনয় করার গুরুত্ব এবং প্রতিটি অভিনেতা একে অপরের সাথে ভাগ করে নেওয়ার বন্ধন সম্পর্কে।

'ওয়ান নাইট ইন মিয়ামি' চারটি চরিত্র ভাগ করে নেওয়া বন্ধুত্বের উপর অনেকটাই নির্ভরশীল। সেটে স্ক্রিপ্টে সেই ঘনিষ্ঠতা কীভাবে অনুবাদ করলেন?

অ্যালডিস হজ : আমি আপনার প্রশংসা যে নোট. আমাদের খুব বেশি প্রস্তুতির সময় ছিল না। এটা সহজ ছিল: কাজ পেতে. আপনি যা দেখেছেন তা হল অনেক শিল্পী যারা তাদের ভূমিকার জন্য নিজেদেরকে উৎসর্গ করছেন এবং আমরা সত্যিই এটি আনার চেষ্টা করেছি। তাই এটি একটি পাগল ড্যাশ ছিল. আমরা তাড়াহুড়ো করার একটি ধ্রুবক মোডে থেকেছি এবং গবেষণা করছি এবং নিশ্চিত করছি যে আমরা সত্যিই এই চরিত্রগুলিতে ডায়াল করছি কারণ আমরা জানি এই সিনেমাটি আসলে কতটা গুরুত্বপূর্ণ।

কিংসলে আই-নেম : আমি শুধু বলতে যাচ্ছিলাম, আমি এই মুক্ত প্রবাহিত কথোপকথন পছন্দ করি। এর জন্য সত্য উত্তর কি? লেসলি। কারণ আমরা যে অনেক জিজ্ঞাসা করা হয়. লোকেরা জিজ্ঞাসা করে, 'আপনি কীভাবে একটি ব্যঙ্গচিত্র বাজালেন না?' আচ্ছা, আমি জানি না। এটা শুধু fluke ছিল?

লেসলি ওডম জুনিয়র। : মানে, নিশ্চিত। আপনি এটি সব জন্য ক্রেডিট নিতে পারেন না. কিছু জিনিস একসাথে আসে এবং যখনই এটি ঘটে তখন এটি একটি অলৌকিক ঘটনা। তবে আমি মনে করি যাচাই করার ক্ষেত্রে খুব যত্ন নেওয়া হয়েছিল। এটা শুধু আপনি অভিনয় করতে পারেন না. এটি একটি নির্দিষ্ট ধরণের পদ্ধতির, একটি নির্দিষ্ট ধরণের মানবতা এবং নম্রতার বিষয়ে ছিল। কারণ এটা কোনো দুর্ঘটনা ছিল না। রেজিনা এবং বেশ খোলাখুলিভাবে, আপনি [কিংসলে], কারণ প্রথম দিকে আপনার কাছে অনেক উপাদান ছিল, আমরা কেবল সেই হোটেলের ঘরে বসে ছিলাম, এবং আপনি এত সহযোগী ছিলেন। আপনি বলছি টোন সেট. আপনার প্রক্রিয়া, আপনি যেভাবে কাজ করছেন, এবং কী কাজ করছে এবং কী কাজ করছে না সে সম্পর্কে কথোপকথনের জন্য আপনার খোলামেলাতা; এটা স্বন সেট. আমি চলচ্চিত্রে এবং প্রকল্পগুলিতে এমন পরিস্থিতিতে পড়েছি যেগুলি এই সেটের মতো সুন্দর ছিল না।

এলি গোরি : এটা মজার আমরা সবাই ভিন্ন মতামত আছে. কারণ আমি সত্যিই অনুভব করেছি যে এটি রেজিনা এবং আপনি, লেসলি। আমি এমনকি মজা করছি না. আপনি ইতিমধ্যেই একটি বিশাল ভোটাধিকারের অংশ হয়ে গেছেন তবুও আপনার নম্রতা এবং শীতলতা এবং যে জিনিসগুলির জন্য লড়াই করার জন্য আপনার প্রয়োজন তার জন্য লড়াই করার জন্য আপনার হিংস্রতা। 'আমি টনি পুরষ্কার বিজয়ীর পাশে বসে আছি' বা 'আমি অস্কার বিজয়ী রেজিনা কিং এর পাশে বসে আছি' এর অনুভূতি কখনই ছিল না। আপনি বলছি যখন গম্ভীর, নম্র, এবং শুনতে ইচ্ছুক এবং জিনিস নিতে ইচ্ছুক হিসাবে আসেন, এটি একটি স্বন সেট. আমার জন্য এটা ছিল, 'ঠিক আছে, এই স্বন. এই ভাইব. দলটা এমনই। এভাবেই চলছে দল। আমাকে গতিতে উঠতে দাও।'

'ওয়ান নাইট ইন মিয়ামি' এর সেটে এলি গোরির সাথে রেজিনা কিং

এটি এখনও বিরল যে কেবল একজন কালো পরিচালকই নয়, একজন কৃষ্ণাঙ্গ পরিচালকও যিনি রেজিনা কিং-এর মতো একজন অভিনেতার মতো দক্ষ। এটি এমন একটি অনন্য কালো গল্প, পরিচালক হিসাবে রেজিনাকে চালু করা কতটা সহায়ক ছিল?

আইটি : শুধু জানার জন্য যে যখনই তিনি ক্যামেরার পিছনে থেকে আমার কানে কিছু ফিসফিস করার জন্য সেই ছোট পথটি নিয়েছিলেন, তিনি আমাকে এমন কিছু অফার করতে চলেছেন যা আমার কাছে মূল্যবান ছিল। তিনি আমাকে ভাল করতে যাচ্ছিল. তিনি আমাকে আরও সৎ পথে, আরও বিনোদনমূলক পথে নিয়ে যাবেন। সে আমাকে এমন কিছু অফার করবে যা আমার মনে হত না। চতুর্ভুজাদের মধ্যে পঞ্চম-ড্রামভাইরেট থাকার সুবিধা ছিল [ হাসে ] তিনি সত্যিই ক্রু অন্য সদস্য ছিল. ভাইদের একটি ছোট দলে আমাদের একটি বোন ছিল।

[নিরবতা]

যাইহোক, প্রত্যেকে আওয়াজ করতে পারে।

আইটি : রেজিনা নিয়ে কথা বলা ভালো!

[ হাসে ]

এ.এইচ : এটা সম্ভব সব উপায়ে তাই instrumentally সহায়ক ছিল. এখানে এমন কিছু রয়েছে যা লোকেরা তার কালো হওয়ার মূল্য সম্পর্কে বোঝে না। আমরা কিসের মধ্য দিয়ে যাচ্ছি এবং কীভাবে আমরা এটির মধ্য দিয়ে যাচ্ছি তার অর্থ এবং মূল্য তিনি বোঝেন। আপনাকে তার কাছে গিয়ে বলতে হবে না, 'আরে, আমরা X, Y, এবং Z এর কারণে এটি করব না। অথবা এটি আমাদের সংস্কৃতিতে স্বাভাবিক নয়।' তোমাকে ওকে বোঝাতে হবে না। অন্যান্য পরিচালকদের সাথে, আমি নিজেকে প্রায়শই ব্যাখ্যা করতে চাই। এবং আমি চ্যালেঞ্জের জন্য নিচে আছি, কিন্তু এইরকম কিছুর জন্য, যেখানে এটি সংস্কৃতি সম্পর্কে, এবং এটি সংস্কৃতির জন্য - আপনার এমন একজনের প্রয়োজন যিনি সংস্কৃতিটি বুঝতে যাচ্ছেন।

তারপর আপনার কাছে কেম্পের ক্ষমতাও আছে, এই ভাইটি পরিমাপের বাইরে মেধাবী—লেখার জন্য কেম্পকে চিৎকার করুন ' আত্মা '—কে এটা পায়। তিনি জানেন কথোপকথনের টোন এবং কীভাবে কথোপকথনটি চলতে হবে যাতে আমরা বার্তাটির কার্যকারিতার সম্ভাবনায় পৌঁছাতে পারি। তাই এটি সত্যিই অনেক সাহায্য করে যখন আপনার কাছে কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিরা একটি কালো গল্প বলছে .

কেবিএ : আমার এমন কারো সাথে কাজ করার অভিজ্ঞতা নেই যে প্রক্রিয়ার সাথে যুক্ত [রেজিনার মতো]। সে যে শান্ত ছিল, এবং কীভাবে সে জানত কখন আসতে হবে এবং কতটা বলতে হবে। আমি কখনও বোমা অনুভব করিনি। কখনও কখনও আপনার সত্যিই ভাল পরিচালক থাকবে কিন্তু তারা সত্যিই অভিনয় বোঝে না। আপনার প্রয়োজন একটি নির্দিষ্ট ভাষা আছে, অন্যথায় আপনি অনুবাদ করছেন বাকি সময়। রেজিনার সাথে, আমাকে কখনই অনুবাদ করতে হয়নি। তিনি আপনাকে একটি সামান্য ধাক্কা এবং একটি স্টিয়ার দেয়, এবং তারপর আপনি বন্ধ. সে আমার থেকে সেরাটা পেয়েছে। আমি সেটে এতটা মুক্ত বোধ করিনি।

এ.এইচ : কিংসলে ম্যালকমের একটি ভিন্ন দিক উপস্থাপনের জন্য গবেষণাটি করেছিলেন। এবং রেজিনা সত্যিই এই পুরুষদের দুর্বলতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। আমরা এখানে তা দেখাতে পারি, এবং এটি আপনাকে তারা কারা ছিল এবং তারা কী করেছে তার জন্য একটি নতুন সম্মান দেয়।

ই.জি : আমি শুধু এই ভাইরা যা বলছে সবই পুনরাবৃত্তি করতে চাই। আমার জন্য, আমি ইতিমধ্যেই ক্যাসিয়াসের ভূমিকায় খনন করেছি, যা ভাল এবং খারাপ হতে পারে কারণ এটি একটি ভিন্ন গল্প। গল্পটি এবং যে মুহূর্তটি সে বলার চেষ্টা করছিল তার একটি বাস্তব স্পষ্ট দৃষ্টি ছিল। আমি তার কাছ থেকে অনেক দিকনির্দেশনা পেয়েছি, 'এই গল্পে আমি কে? আমি এখন কোথায় আছি?' আপনি সঠিক মুভিতে আছেন তা নিশ্চিত করা। যখন আপনি চারটি ভিন্ন সত্তা পেয়ে থাকেন যেগুলি তাদের নিজস্ব ফিল্ম হতে পারে, তখন একই মুভিতে প্রত্যেকের উপস্থিতি নিশ্চিত করার সেই ক্ষমতা অপরিহার্য।

আইটি : চলচ্চিত্র একটি সহযোগিতামূলক জিনিস। থিয়েটার থেকে আসা, আমি জানতাম যখন আমি প্রশংসিত কেউ থিয়েটারে ছিল, সেই সন্ধ্যায় তাদের অভিজ্ঞতার উপর আমার কিছুটা নিয়ন্ত্রণ ছিল। চলচ্চিত্রের মাধ্যমে আমি শিখেছি, আমি যে মুষ্টিমেয় কিছু ফিল্ম তৈরি করেছি, আপনি সত্যিই সেই নিয়ন্ত্রণটি ছেড়ে দিয়েছেন। রেজিনা সেদিন আমাদের দেখাশোনা করেছিল। তিনি সম্পাদনা কক্ষে আমাদের যত্ন নেন. তিনি আমাদের যা ফিরিয়ে দিয়েছেন তা খুব সুন্দর। এবং আমি কল্পনাও করতে পারতাম তার চেয়ে অনেক উপায়ে ভাল।

'ওয়ান নাইট ইন মিয়ামি' এর সেটে কিংসলে বেন-আদিরের সাথে রেজিনা কিং

'ওয়ান নাইট ইন মায়ামি'-তে এমন অনেক ফ্লাই-অন-দ্য-ওয়াল কথোপকথন রয়েছে যা আমরা, কালো মানুষ হিসাবে, অভ্যস্ত। ছবিটি প্রায় হোটেল রুমের নাপিত দোকানের মতো। এই খোলামেলা কথোপকথনগুলি অনুবাদ করার চেষ্টা করে আপনি কতটা ওজন অনুভব করেছেন?

ই.জি : আমি ওজন অনুভব করিনি। কারণ ওজন আমার কাছে বোঝার মতো। আমি উত্তেজনা অনুভব করলাম। স্ক্রিপ্ট সম্পর্কে আমি যে জিনিসটি খুব পছন্দ করেছি: এটি একই পুরানো বায়োপিক ছিল না। এটি শুরু হয়নি যেহেতু তিনি একটি শিশু ছিলেন, কোথাও, কিছু কঠিন পরিস্থিতিতে, এবং তারপরে তিনি বড় হতে শুরু করেছিলেন। ভিতরে ' কিন্তু “এই রাতে [২৫ ফেব্রুয়ারি, ১৯৬৪] সেই ছবিতে ঘটে। কিন্তু এটি এখানে, এবং তারপর এটি চলে গেছে। আপনি যখন কারো জীবনকে - ম্যালকম এক্স বা ক্যাসিয়াস ক্লে -কে দুই ঘন্টার মধ্যে ফেলার চেষ্টা করেন তখন আপনি এটিই মিস করেন৷ এই সম্পর্কে সুন্দর জিনিস হল আপনি একটি গভীর ডুবে যেতে পারেন এবং একটি চার্জড মুহূর্ত আনপ্যাক করতে পারেন এবং একটি কথোপকথনে জীবন কতটা দেখতে পারেন৷ উদাহরণস্বরূপ, আপনি দিন সম্পর্কে একটি সিনেমা বানাতে পারেন নেলসন ম্যান্ডেলা কারাগার থেকে বেরিয়ে আসে। আপনি তার পুরো জীবন নিয়ে একটি সিনেমা বানাতে পারেন, অথবা আপনি একদিন সেই সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র বানাতে পারেন কারণ এটি একটি চলচ্চিত্রের জন্য যথেষ্ট। আমি এই গল্পটি বলতে সক্ষম হওয়ার সুযোগটি উপভোগ করেছি, যা আমি মনে করি প্রয়োজনীয় এবং সুন্দর ছিল।

এ.এইচ : আমি সত্যিই কোন ওজন অনুভব করিনি। আমি উচ্ছ্বাস অনুভব করলাম। একজন শিল্পী হিসাবে আমার দায়িত্বের অংশ হল এমন জিনিসগুলি প্রদর্শন করা যা লোকেরা বুঝতে পারে না। অথবা লোকেরা যে জিনিসগুলি দিয়ে যায় তা দেখানোর জন্য যাতে তারা জানে যে তারা স্বীকৃত হচ্ছে। এই ধরনের কথোপকথনের জন্য, আমি খুশি ছিলাম কারণ আমরা লোকেদের দেখাতে পারি যে আমরা কী বিষয়ে কথা বলছি। এভাবেই চলে। এবং আপনি আমাদের অস্বীকার করতে পারবেন না.

আপনার কাছে একজন সুপার-মেগাস্টার গায়ক, একজন সুপার-মেগাস্টার ফুটবল খেলোয়াড় এবং বিশ্বের হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন আছে। আপনার কাছে এই সমস্ত লোক রয়েছে যা আপনি মনে করেন যে আমাদের বাকিরা যে কোনও প্রভাব থেকে সরে গেছে—কিন্তু না; তারা ঠিক একই জিনিস মাধ্যমে যান. জীবনে তাদের অবস্থান, তাদের অর্থ এবং তাদের প্রভাবের কোন মানে হয় না যখন আপনি তাদের বিরুদ্ধে আমেরিকায় কৃষ্ণাঙ্গ হিসেবে দাঁড় করান। লোকেরা আমাকে বিষয় নিয়ে কথা বলতে দেখে এবং তারা বলে, 'কিন্তু আপনি একজন সফল অভিনেতা।' প্রথমত, আমরা এমনকি এটি সম্পর্কে কথা বলছি না। আমরা আপনার জীবনের সাথে আমার জীবনের মূল্য সম্পর্কে কথা বলছি। এটি একই না. তাই এটি অস্বীকার করা বন্ধ করুন, বিশেষ করে যখন আপনি এটি অনুভব করেন না।

কেবিএ : একজন কর্মক্ষম অভিনেতা হিসেবে, এই কাজটির অনেকটাই শুধু পানি মাড়ানো এবং পরবর্তী গিগ পাওয়ার চেষ্টা করা। অন্যান্য অভিনেতা সম্ভবত সব সময় সাক্ষাৎকার নিচ্ছেন এবং কাজ বিশ্লেষণ করছেন। তারা শীর্ষে একটি খুব বিলাসবহুল অবস্থানে আছে; যেখানে তারা সিদ্ধান্ত নিতে পারে তারা কোন ধরনের চরিত্রে অভিনয় করতে চায়। তারা তাদের ক্যারিয়ার গঠন করছে। কিন্তু আমাদের বাকিদের জন্য, আমরা এখানে আছি। তাই যখন এই সুযোগ এল, তখন খুবই মারাত্মক অবস্থা। রেজিনা কিংকে আপনার অভিনয় দেখানোর এটি একটি সুযোগ।

কখনও কখনও কাস্টিং ডিরেক্টর, তারা প্রথমে আপনার টেপগুলি দেখে এবং তারপর তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে তারা যথেষ্ট ভাল কিনা। কিন্তু আমি ছিলাম, 'আমার মনে হয় রেজিনা আসলে এগুলো দেখবে' কারণ তারা সত্যিই একজন ম্যালকমকে খুঁজে বের করার চেষ্টা করছে। এটা নিজের মধ্যে একটি আনন্দ ছিল. এর ওজন ছিল, হ্যাঁ, ম্যালকম খেলা, তবে রেজিনাকে কাজটি দেখানো এবং আপনি যা স্বপ্ন দেখেছেন তা করতে পারা।

ই.জি : আমি শুধু দ্বিতীয় যে চাই. আমি সব সময় এই প্রশ্ন পেতে. 'কি আপনাকে এই ভূমিকা নিতে বেছে নিয়েছে?' এটা আমার কাছে খুব মজার কারণ একজন অভিনেতা হিসেবে আমি সেই অবস্থানে ছিলাম না। বলতে, 'ওহ, আমি এই ক্যাসিয়াস ক্লে ভূমিকাটি পাস করতে বেছে নিতে যাচ্ছি ...' না, না। এরকম কিছুর জন্য অডিশন দেওয়ার সুযোগ পেয়ে আপনি কৃতজ্ঞ।

'ওয়ান নাইট ইন মিয়ামি'-তে লেসলি ওডম জুনিয়র

মনে হচ্ছে প্রতিদিন এই মুভিটির গুরুত্ব বাড়ছে, বিশেষ করে আমরা দেখেছি গত বছরে কী ঘটেছে। ব্যক্তিগত এবং আধ্যাত্মিক স্তরে এই সিনেমাটি কীভাবে আপনার সাথে আটকে গেছে?

আইটি : এটি একটি স্পষ্ট অভিজ্ঞতা ছিল। আমি জানতাম না সিনেমাটি কিছু করতে যাচ্ছে কিনা, কেউ দেখতে যাচ্ছে কিনা। এটি অ্যামাজন সমর্থন করতে আসার আগে ছিল। আমি একটু স্বাধীন সিনেমা বানিয়েছি। এটি 'এ কাজ করার অনুরূপ অভিজ্ঞতা ছিল' হ্যামিলটন ' এমন কিছু ছিল যা আমার নিজের সম্পর্কে সন্দেহ ছিল। আমি জানি আমি একা নই। এই ভাইদের সম্ভবত একই অভিজ্ঞতা ছিল। এটি সেই জিনিস যখন আপনি বড় হচ্ছেন এবং আপনার মনে হচ্ছে, 'আমি জানি না। সুযোগ পেলে আমি বিশেষ কিছু করতে পারতাম। আপনি দেখছেন আপনার সাদা ভাই ও বোনেরা সত্যিই এটিকে ছিঁড়ে ফেলে এবং সিঁড়িতে আরোহণ করে এবং আপনি বলছেন, 'হয়তো আমি প্রতিযোগী হতে পারি?'

লিন-ম্যানুয়েল কালো এবং বাদামী লোকে ভরা একটি কক্ষ যা দিয়েছিলেন তার প্রমাণ ছিল। এটি বিশ্বের কাছে বা দর্শকদের কাছে প্রমাণ করার বিষয়ে ছিল না, যা আমি কৃতজ্ঞ যে আমরাও করার সুযোগ পেয়েছি, তবে আমাদের নিজেদের কাছে এটি প্রমাণ করতে হয়েছে। 'হ্যামিল্টন' ছেড়ে, আমি কী করতে সক্ষম তা নিয়ে আমাকে আর কখনও প্রশ্ন করতে হয়নি। যে কাউকে দিতে একটি শক্তিশালী জিনিস. কেম্প এই স্ক্রিপ্ট দিয়ে আমাদের দিয়েছে। সে শুইয়ে দিল গন্টলেট। কিংসলে এবং আমি কথা বলতাম এটা কেমন ছিল আমাদের ' গ্লেনগারি গ্লেন রস ' কেম্প এবং রেজিনা, তারা আমাদের নিজেদের কাছে কিছু প্রমাণ করার অনুমতি দিয়েছে। যে কেউ এটি দেখতে যাচ্ছে তা জানার আগে আমি ছিলাম, 'আমি মনে করি আমরা সেখানে বিশেষ কিছু করেছি।'

এ.এইচ : আমার জন্য, পেশাদার বৃদ্ধি ছিল। আমি রেজিনা এবং তার পরিচালনা নিয়ে পড়াশোনা করেছি। কারণ সেই সময়ে, আমি একটি শর্ট ফিল্ম অর্জন করেছিলাম যা আমি প্রযোজনা করছিলাম, এবং পরিচালনা করার জন্য সেট করা হয়েছিল, কিন্তু তারপরে আমরা কোয়ারেন্টাইনের সাথে আঘাত পেয়েছি। এখনও এটা করতে যাচ্ছে, কিন্তু এটা সত্যিই শুধু রেজিনা অধ্যয়নরত ছিল.

ব্যক্তিগত স্তরে, আমি এমন কিছু প্রকল্পের অংশ হতে যথেষ্ট সৌভাগ্যবান ছিলাম যা সংস্কৃতিকে দুর্দান্ত উপায়ে প্রভাবিত করেছে। এই ফিল্মটি দিয়ে আমি এটি আবার অনুভব করছি। আমি দেখছি কিভাবে এটা এখন পর্যন্ত গ্রহণ করা হয়েছে. সাউন্ডিং প্রতিক্রিয়া সমার্থক এবং লোকেদের বোঝার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়েছে যে এটি এমন কোনও ফিল্ম নয় যা আপনাকে মাথার উপর খারাপ করবে বা আপনাকে বলবে যে আপনি ভুল। এটি প্রেম, সহানুভূতি, ঐক্য এবং কিছু নির্মাণ সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র। এটা কালো মানুষ সম্পর্কে. এবং এটি এই ভাইদের সম্পর্কে।

কেবিএ : কেম্প গতকাল যা বলেছিল সে সম্পর্কে আমি পছন্দ করি যে কীভাবে তিনি অনেক লোক ফিল্মটিকে ‘সময়োপযোগী’ বলে অভিহিত করে হতাশ হয়েছেন৷ এটি 2013 সালে সময়োপযোগী ছিল৷ 2015 সালে এটি সময়োপযোগী ছিল৷ লন্ডনে যখন এটি ঘটেছিল তখন এটি সময়োপযোগী ছিল৷ 2019 সালের গ্রীষ্মে যখন আমি এটি পড়েছিলাম তখন এটি সময়োপযোগী অনুভূত হয়েছিল। মহামারীর আগে, জর্জ ফ্লয়েডের আগে, একজন কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ হিসাবে, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে এই ছবিতে কথোপকথনটি কতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল।

আমি এমন কিছুর অংশ হওয়ার ধারণার দ্বারা এত উত্তেজিত ছিলাম যা আমি আগে দেখিনি। সেই অনুভূতি ভীতিকর হতে পারে। কিন্তু আপনাকে স্মার্ট হতে হবে এবং বাক্সের বাইরে চিন্তা করতে হবে এবং যেতে হবে, 'না-এটি আসলে একটি ভাল জিনিস।' এটা যেমন লেসলি আমাকে আগে বলেছিল, 'তারা তাদের এভাবে তৈরি করে না।' এটা সত্যিই একটি এক বন্ধ সুযোগ ছিল. এবং ... এটি আপনার প্রশ্নের উত্তর দেয় না।

আইটি : না না. এটা সত্যিই প্রবাহ সম্পর্কে. প্রবাহ. [ হাসে ]

ইজি: সবাই যা বলছে তা আমি উপভোগ করছি। আমি প্রশ্ন দুটি বার ভুলে গেছি. এই ভাইয়েরা এখন আমাকে অনুপ্রাণিত করছে।

'ওয়ান নাইট ইন মিয়ামি'-তে অ্যালডিস হজ

এই ফিল্মটি করা থেকে আপনি যা নিয়ে গেছেন তা ছিল।

ই.জি : মানুষ, অনেক কিছু. ব্যক্তিগতভাবে, আমি এই ছেলেদের জন্য অনেক প্রশংসা আছে. তারা সেখানে কী তুলে ধরেছে, তারা কী করেছে, তারা তাদের চরিত্রকে যে সম্মান দিয়েছে, তা বিস্ময়কর। প্রতিদিন আমি জেগে উঠি এবং কিছু নতুন ব্যক্তি আছে যারা এই ছবিটি দ্বারা স্পর্শ করেছে। আমি এমন কিছুর অংশ হইনি যা এইরকম অনুরণিত হয়। লোকেরা এটি দেখছে, এবং তারা আমাকে মেসেজ করছে যে তারা কেঁদেছে, অথবা তারা এটি দেখে খুশি হয়েছে।

কেবিএ : এটা অপ্রতিরোধ্য ধরনের।

ই.জি : হুবহু। আমি এখনও এটি প্রক্রিয়া করছি. আমি যখন প্রথম ক্যাসিয়াস খেলতে শুরু করি তখন আমি এটির আভাস পেতে শুরু করি। আমি নিউ অরলিন্সে চরিত্রে ছিলাম, এবং আমি দেখেছি যে লোকেরা আমাকে কীভাবে সাড়া দিচ্ছে।

মানুষ আমাকে বিনামূল্যে জিনিস দিত। “না—এটা নিয়ে চিন্তা করবেন না চ্যাম্প। আপনি কি এটা স্বাক্ষর করতে পারেন?' এবং আমি এটিতে স্বাক্ষর করব, কিন্তু তারা এমন হবে, 'না, না - এটি ক্যাসিয়াস হিসাবে স্বাক্ষর করুন। এলির মতো নয়।” এমনকি আপনি যদি তাকে চিত্রিত করেন তবে এটি একটি বিশেষ উপায়ে মানুষকে স্পর্শ করে। আমি জানি এটা এই পুরুষদের জন্য সত্য. তারা পৃথিবীতে প্রভাব ফেলেছিল এবং তারা তাদের জীবনকে অন্যদের জন্য কিছু বোঝাতে ব্যবহার করেছিল। সেই উত্তরাধিকারের অংশ হতে, সেই গল্পের সাথে কিছু ছোট সংযুক্তি থাকা, এটি এমন কিছু যা আমি খুব গর্বিত। এবং তারপরে রেজিনার সাথে এবং ব্যক্তিগত স্তরে এই ছেলেদের সাথে আমার সংযোগ রয়েছে। এই মানুষগুলো আমার কাছে সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ।

আমি 'সিনফেল্ড' এর শেষ পর্বে একটি জিনিস দেখেছি। সিনফিল্ড বলেছিলেন, তারা শুটিং করতে যাওয়ার আগে, 'এখন থেকে যখনই কেউ আমাদের একজনকে উল্লেখ করবে, তারা সর্বদা আমাদের চারজনের কথাই ভাববে।' এটি চারজনের এই দলের চেয়ে বেশি সত্য হতে পারে না। এটি একটি বিশেষ সংযোগ যা প্রায় কখনই ঘটে না।

'ওয়ান নাইট ইন মিয়ামি' এখন অ্যামাজনে চলছে। ফিল্মটির ওডি হেন্ডারসনের পর্যালোচনা পড়তে, এখানে ক্লিক করুন .