MOMA's To Save and Project Festival: Cane River, Crime Wave, Faros of Chaos, The Shipwrecker

MOMA-এর বার্ষিক টু সেভ এবং প্রজেক্ট উৎসবের প্রোগ্রামে সারা বিশ্ব থেকে নতুনভাবে সংরক্ষিত এবং পুনরুদ্ধার করা চলচ্চিত্র। এই চলচ্চিত্রগুলি বিভিন্ন বৈচিত্র্যময় সংস্কৃতি এবং ঐতিহ্যকে প্রতিফলিত করে, সেইসাথে অগণিত বৈশ্বিক শিল্প অনুশীলনগুলি, যা প্রায়শই পশ্চিমা দর্শকদের নজরে পড়ে না। সারা বিশ্ব জুড়ে প্রতিভাবান চলচ্চিত্র নির্মাতাদের থেকে এই প্রায়শই বিরল, প্রায়শই অদেখা কাজগুলি প্রদর্শন করার জন্য MOMA-এর বহুতল উত্সর্গ উদযাপন এবং প্রশংসার যোগ্য। সহজ কথায়, আমেরিকান সিনেফাইলের মনকে প্রসারিত করা এবং প্যালেটকে প্রসারিত করার জন্য এটি একটি প্রয়োজনীয় পরিষেবা।

টু সেভ অ্যান্ড প্রজেক্টের 16তম সংস্করণে পরিচালকের প্রতি শ্রদ্ধা জানানো হয়েছে বারবেট শ্রোডার এর ডকুমেন্টারি কাজ, প্রথম দিকের নতুন পুনরুদ্ধার আর্নেস্ট লুবিচ এবং এফ.ডব্লিউ. মুর্নাউ ফিল্ম, সেইসাথে ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এবং MOMA-তে বায়োগ্রাফ কালেকশন থেকে বাছাইয়ের একটি বিভ্রান্তি। উৎসবটি ব্রিটিশ অ্যানিমেশনের ইতিহাস, পরীক্ষামূলক শিল্পী এডওয়ার্ড ওয়েন্সের চলচ্চিত্র এবং মধ্য শতাব্দীর চলচ্চিত্রগুলির পুনরুদ্ধার সহ একটি ইতিহাসও উপস্থাপন করে। কার্টিস হ্যারিংটন এর 'নাইট টাইড', একজন তরুণ ডেনিস হুপার অভিনীত, এবং মাইকেল অ্যান্ডারসনের 'দ্য কুইলার মেমোরেন্ডাম', লিখেছেন হ্যারল্ড পিন্টার এবং অভিনয় জর্জ সেগাল , অ্যালেক গিনেস , এবং ম্যাক্স ফন সিডো।



থেকে প্রতিনিধি হিসেবে RogerEbert.com , আমি গত মাসটি টু সেভ এবং প্রজেক্টের বিশাল লাইনআপ অন্বেষণে কাটিয়েছি এবং আরও বিশ্লেষণ এবং আলোচনার যোগ্য চলচ্চিত্রের একটি নির্বাচন বাছাই করেছি। উত্সব থেকে দুটি প্রেরণের প্রথমটি এখানে।

'বেত নদী'

1982 সালে, হোরেস জেনকিন্সের প্রথম এবং একমাত্র বৈশিষ্ট্য 'বেত নদী' লুইসিয়ানার নিউ অরলিন্সে প্রিমিয়ার হয়েছে। একটি অল-ব্ল্যাক কাস্ট সমন্বিত এবং একটি সম্পূর্ণ-কালো ক্রুকে খেলাধুলা করা, 'কেন রিভার' পারিবারিক বন্ধন এবং ক্রেওল ইতিহাসের একটি জটিল জালের মধ্যে ধরা দুই তরুণ প্রেমিকের মধ্যে ক্রমবর্ধমান রোম্যান্সের সন্ধান করে৷ ছবিটি 1983 সালের ফেব্রুয়ারিতে নিউইয়র্কে প্রিমিয়ারের জন্য সেট করা হয়েছিল এবং এমনকি অভিনেতা এবং কৌতুক অভিনেতাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল রিচার্ড প্রাইর , যিনি 'কেন রিভার' দেখেছিলেন এবং সক্রিয়ভাবে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের দ্বারা এটি বিতরণ করার চেষ্টা করেছিলেন। দুর্ভাগ্যবশত, 'কেন রিভার'-এর নির্বাহী প্রযোজক ডুপ্লেন রোডস প্রাইরের চুক্তিকে সরাসরি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, বিশ্বাস করেন যে তিনি যদি তার বিনিয়োগের নিয়ন্ত্রণ হারাবেন হলিউডে চলচ্চিত্র। 1982 সালের ডিসেম্বরে, জেনকিন্স একটি মারাত্মক হার্ট অ্যাটাকের শিকার হন। 'বেতের নদী' পরবর্তীকালে অপ্রকাশিত হয় এবং কার্যকরভাবে তিন দশকেরও বেশি সময় ধরে হারিয়ে যায়।

2013 সালে, Sandra Schulberg এবং তার প্রতিষ্ঠান IndieCollect, যেটি আমেরিকান স্বাধীন চলচ্চিত্র সংরক্ষণ করতে চায়, ম্যানহাটনের ডুআর্ট ফিল্ম এবং ভিডিওর ভল্টে 'কেন রিভার' এর নেতিবাচক উন্মোচন করেছে। একাডেমি ফিল্ম আর্কাইভ 90-মিনিট নেগেটিভ থেকে ফিল্মটির একটি নতুন 35 মিমি প্রিন্ট করেছে। পরে, IndieCollect, Roger & Chaz Ebert Foundation এর উদার সাহায্যে, একটি 4K ডিজিটাল কপি আয়ত্ত করে। অক্টোবর 2018-এ নিউ অরলিন্স ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে 36 বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো 'কেন রিভার' প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এটি অবশেষে 18 জানুয়ারী MOMA-তে এর নিউইয়র্ক প্রিমিয়ার ছিল , 2019।

চলচ্চিত্রের ইতিহাসে 'কেন রিভার' সংরক্ষণের সংগ্রামগুলি খুব সাধারণ, কিন্তু জেনকিন্সের আত্মপ্রকাশের বৈশিষ্ট্যটি নিজেই একটি বিরল জন্তু হিসাবে রয়ে গেছে: কালো রোম্যান্স সম্পর্কে একটি স্বাধীন নাটক যা প্রকাশ্যে অন্তর্জাতিগত দ্বন্দ্বের সাথে লড়াই করে। পিটার মেটোয়ার (রিচার্ড রোমেন) তার গ্রামীণ শহর ক্যান রিভার, লুইসিয়ানাতে অবতরণ করার পরে একজন নায়কের স্বাগত পান এবং এটি কেবলমাত্র এই কারণে নয় যে তিনি একজন কলেজ ফুটবল তারকা ছিলেন পেশাদার হওয়ার জন্য প্রস্তুত। তিনি একজন বিশিষ্ট ক্যান রিভার ক্রেওল পরিবারের একজন বংশধর যারা সমৃদ্ধ জমির মালিক ছিলেন যারা গৃহযুদ্ধের সময় কনফেডারেসির সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। পিটার যখন তার পূর্বপুরুষদের মালিকানাধীন একটি এস্টেট পরিদর্শন করেন, যা তার শহরে একটি স্থানীয় পর্যটক আকর্ষণ, তখন তিনি ট্যুর গাইড মারিয়া ম্যাথিস (টমি মাইরিক) এর সাথে দেখা করেন এবং তারা দ্রুত একে অপরের জন্য পড়ে যায়। তারা ঘোড়ায় চড়া, ইতিহাসের বই এবং বেত নদীতে দীর্ঘ হাঁটার সাথে সম্পর্কযুক্ত, কিন্তু তাদের সম্পর্ক একটি বড় হোঁচট খেয়েছে। ঐতিহাসিকভাবে বলতে গেলে, ক্যান রিভার ক্রেওলস মারিয়া বা তার পরিবারের মতো এলাকার কালো চামড়ার, নিম্ন-মধ্যবিত্ত কৃষ্ণাঙ্গদের সাথে মিশে না। প্রকৃতপক্ষে, মারিয়া যে এস্টেটে কাজ করত একসময় মেটোয়ার পরিবারের মালিকানাধীন ক্রীতদাস ছিল।

পিটার মারিয়াকে বলে যে তার পরিবারের সমস্যাযুক্ত ইতিহাস তার ব্যক্তিগত বিশ্বাস বা অনুভূতিকে প্রতিফলিত করে না, তবে সে এখনও তার ঐতিহ্যের জন্য গর্ব পোষণ করে। তার হোম সফরের সময়, পিটার আবিষ্কার করেন যে একজন শ্বেতাঙ্গ ব্যবসায়ী তার নানীর বাড়িটি ছায়াময় শর্তে কিনেছিলেন এবং এটি তার পরিবারের কাছে ফেরত দেওয়ার জন্য একজন আইনজীবী খুঁজছেন। তিনি তার পরিবার সম্পর্কে বিস্তৃতভাবে পড়েন এবং বাসের নিচে তাদের নাম ছুঁড়ে ফেলার কোন আগ্রহ নেই। এদিকে, মারিয়া পিটারকে সামাজিকভাবে তার বংশগতি দেওয়া দেখে বিশ্রী বোধ করতে পারে, তবে এটি তার মায়ের (ক্যারল সাটন) তুলনায় কিছুই নয়, যিনি বিশ্বাস করেন যে ক্যান রিভার ক্রেওলস একজন গড় শ্বেতাঙ্গ বর্ণবাদীর চেয়ে ভাল নয়। মারিয়া তার পরিবারের ঐতিহ্যের বিরুদ্ধে বিরক্ত এবং অবশেষে নিউ অরলিন্সের কলেজে যেতে চায়। তার কাছে, বেত নদী সীমাবদ্ধতা এবং সীমাবদ্ধতার প্রতিনিধিত্ব করে। পিটারের কাছে, এটি এখনও কিছু হ্যালসিয়ন নস্টালজিয়া এবং তার সৃজনশীল আবেগকে ফ্লেক্স করার জন্য একটি জায়গা ধরে রেখেছে।

বর্ণবাদ সম্পর্কে পিটার এবং মারিয়ার বিতর্ক এবং তাদের নিজ নিজ পরিবারের ওজনদার ছায়া 'কেন রিভার'কে শক্তিশালী ঐতিহাসিক ভিত্তি প্রদান করে, যেটি 'রোমিও এবং জুলিয়েট'-স্টাইলের রোম্যান্সে একটি বাধ্যতামূলক জাতিগত মোড় দেয়। জেনকিন্সের ফিল্ম লুইসিয়ানার ভ্রমণকাহিনী হিসেবেও সুন্দরভাবে কাজ করে। 'কেন রিভার' সিনেমাটোগ্রাফার গিডিয়ন মানসেহ এলাকাগুলির বসবাসের বিশদ বিবরণের জন্য স্বচ্ছ আবেগের সাথে ক্যান নদীর লীলাভূমি এবং নিউ অরলিন্সের ব্যস্ত শহরের রাস্তার শুটিং করেছেন৷ জেনকিনস পরিবেশগুলিকে তার বিষয়বস্তুর সূক্ষ্ম, প্রায়শই ভূমির তাদের ভাগ করা ইতিহাস সম্পর্কে পরস্পরবিরোধী অনুভূতি প্রতিফলিত করার অনুমতি দেয়। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, তবে, 'কেন রিভার' 80-এর দশকের প্রথম দিকের আমেরিকান স্বাধীন/স্বল্প বাজেটের সিনেমার একটি চমত্কার নিদর্শন। জেনকিন্স যদি বেঁচে থাকতেন, ইন্ডি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য এমন উর্বর সময়ের মধ্যে তিনি সমালোচনামূলক প্রশংসা, এমনকি কিছু বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছেন তা কল্পনা করা খুব কঠিন নয়। কিন্তু 'বেতের নদী' কয়েক দশক ধরে হারিয়ে গেলেও বর্তমান সময়ের চলচ্চিত্রে এর কাঁচা বিষয় প্রতিধ্বনিত হয়। ব্যারি জেনকিন্স ' ডেবিউ ফিল্ম ' বিষন্নতার জন্য ওষুধ ,” জাতি এবং অঞ্চল দ্বারা জড়িত আরেকটি দুই-হাতের প্রেমের গল্প, বিশেষ করে হোরেস জেনকিন্সের অনাথ বৈশিষ্ট্যের সরাসরি বংশধর বলে মনে হয়।

'বিশৃঙ্খলার ফারোস'

পরিচালক থোথের অ্যান্ড্রু এর সর্বাধিক পরিচিত কাজ এখনও 1953 সালের হরর ফিল্ম ' মোমের ঘর ,” যা ছিল প্রথম রঙিন 3-ডি বৈশিষ্ট্য যা একটি বড় আমেরিকান স্টুডিও দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটি বছরের সবচেয়ে বড় হিটগুলির মধ্যে একটি৷ ডি টথ অল্প বয়সে একটি চোখ হারিয়েছিলেন এবং এইভাবে 3-ডি প্রভাবগুলি অনুভব করতে পারেননি, এই কারণে এটি চিত্তাকর্ষক যে তিনি ছবিটি পরিচালনা করেছেন এবং বিদ্রূপাত্মক যে তিনি এটির সাথে যুক্ত। তবুও, ডি টথ হলেন একজন বি-মুভির মানুষ যিনি 40 এবং 50 এর দশকে একটি সফল হলিউড ক্যারিয়ার করেছিলেন। এই বছরের টু সেভ অ্যান্ড প্রজেক্টে ডি টথের একটি বিরল স্ক্রীনিং দেখানো হয়েছে 'অপরাধ তরঙ্গ' একেবারে নতুন 35 মিমি প্রিন্টে। MOMA তাদের ওয়েবসাইটে ইভেন্টটিকে 'শেষ সুযোগ' হিসাবে বিজ্ঞাপন দিয়েছে যে কেউ হয়তো এই ধরনের বিন্যাসে ছবিটি দেখতে পাবে।

যদিও 'ক্রাইম ওয়েভ' একটি আদর্শ নোয়ার প্রিমাইজ খেলা করে—দুইজন গ্যাং সদস্য একজন সংস্কারকৃত প্রাক্তন কন (জিন নেলসন) কে জোর করে ডাকাতি করতে সাহায্য করে যখন একজন শক্ত নাকযুক্ত গোয়েন্দা ( স্টার্লিং হেইডেন ) তাদের পথ অনুসরণ করে—এর শক্তি প্রয়োগের মধ্যেই রয়েছে। ক্রেন উইলবারের স্ক্রিপ্ট নিমজ্জিত এবং বিভ্রান্ত করে, বিশেষত প্রথম-অভিনয় ভূমিকার সময়, ব্যক্তিগত বা শারীরিক অস্থিরতার মধ্যে সমস্ত বিষয় ক্যাপচার করে। দ্য সাবলাইম নাইট টাইম ফটোগ্রাফি, সিনেমাটোগ্রাফার বার্ট গ্লেননের সৌজন্যে (যিনি যেমন আলোকিত ব্যক্তিদের সাথে কাজ করেছেন জন ফোর্ড এবং জোসেফ ভন স্টার্নবার্গ), শুধু পরিত্যক্ত রাস্তারই নয়, গ্যাস স্টেশন এবং পশুচিকিৎসা হাসপাতালের বীজতাত্ত্বিকতাকেও সামনে তুলে ধরেছেন। এছাড়াও, 'ক্রাইম ওয়েভ' এর দুটি নেতৃত্বকে একটি শক্ত প্রদর্শনের অনুমতি দেয়: নেলসন এমন একজন ব্যক্তির দুর্দশা বিক্রি করেন যিনি খুব ভালভাবে জানেন যে আমেরিকান বিচার ব্যবস্থা স্ট্রিং সংযুক্ত না করে দ্বিতীয় সুযোগ দেয় না, এবং হেইডেন তিক্ত এবং আক্রমণাত্মক নমনীয় হওয়া পর্যন্ত শত্রুর নৈতিক প্রত্যয়ের প্রতি সহানুভূতি তার হৃদয়ে প্রবেশ করে। দুটি কাজ করে এবং মাঝে মাঝে তাদের নিজ নিজ আর্কিটাইপ অতিক্রম করে।

MOMA স্টার্লিং হেইডেনের দুটি স্ব-প্রতিকৃতির ভূমিকা হিসাবে 'ক্রাইম ওয়েভ' উপস্থাপন করেছে, উভয়ই তার জীবনের শেষের দিকে তৈরি। প্রথমটি হল 'বিশৃঙ্খলার ফারোস,' উলফ-একার্ট বুহলার এবং ম্যানফ্রেড ব্ল্যাঙ্ক দ্বারা পরিচালিত, হেইডেনের একটি চরিত্র অধ্যয়ন যেখানে তিনি তার বহুতল জীবনের প্রতিফলন ঘটান—তার যুদ্ধকালীন বছরগুলি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় যুগোস্লাভ পক্ষপাতিদের সাথে ফ্যাসিবাদের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সাহায্য করার জন্য ব্যয় করেছিল; তার বিখ্যাত HUAC সাক্ষ্য এবং ম্যাককার্থি এবং এফবিআই-এর দাবি মেনে চলার জন্য তার পরবর্তী আজীবন অনুশোচনা; তার হলিউড ক্যারিয়ারের উচ্চতার দিকে তিনি যে প্রকাশ্য অবজ্ঞা এবং অবজ্ঞা পোষণ করেন; তার শেষ বছরগুলি পালতোলা এবং লেখালেখিতে কাটে। দ্বিতীয়টি হল 'জাহাজ ধ্বংসকারী,' এছাড়াও উলফ-একার্ট বুহলার দ্বারা পরিচালিত, 'ফ্যারোস অফ ক্যাওস' এর একটি সহচর অংশ এবং হেইডেনের স্মৃতিকথার একটি অফ-কিল্টার অভিযোজন, যা প্রায় একচেটিয়াভাবে তার জীবনের HUAC অধ্যায়ে ফোকাস করে৷

যদিও দুটি চলচ্চিত্রই কেবল বিষয়বস্তুর উপর ভিত্তি করে মুগ্ধ করে, 'ফ্যারোস অফ ক্যাওস' দুটির মধ্যে আরও আকর্ষণীয় যদি শুধুমাত্র এই কারণে যে এটি আসলে হেইডেনের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। বয়স্ক অভিনেতাকে তার নিজের খালের বার্জে তার অতীত সম্পর্কে বাকপটু এবং মাতালভাবে ছুটে চলা দেখতে পাওয়া আনন্দের কিছু কম নয়। হেইডেনের মদ্যপান এবং হ্যাশের অভ্যাস তার নিজের প্রতি তার অবজ্ঞাকে আরও বাড়িয়ে তুলতে পারে, তবে তিনি এটি বোঝাতে অনেক বেশি পরিশ্রম করেছেন যে তিনি তার আত্ম-ঘৃণা অর্জন করেছেন। তার নিজের স্বীকারোক্তিতে, হেইডেন একটি পাবলিক ফোরামে একটি ক্ষমার অযোগ্য নৈতিক ব্যর্থতা করেছিলেন, যা তাকে হলিউডের একটি সফল কেরিয়ার প্রদান করেছিল যা তিনি প্রতারণামূলক বলে বিশ্বাস করেন। তার 60-এর দশকের কর্মজীবন মূলত তার কর্মের জন্য আন্তরিক অনুশোচনা দ্বারা সংজ্ঞায়িত হয়েছিল। 'ফ্যারোস অফ ক্যাওস' দেখায় কিভাবে হেইডেন সেই অনুশোচনাকে বাতিক ও কৌতূহলের সাথে ভারসাম্য বজায় রাখে।