ওলটানো

দ্বারা চালিত

'ইনসাইড আউট', একটি 11-বছর-বয়সী মেয়ের মনের মধ্যে একটি কমেডি-অ্যাডভেঞ্চার সেট, এটি এমন এক ধরণের ক্লাসিক যা আপনি এটি দেখার পরে মনের মধ্যে থাকে, ব্যক্তিগত মেলামেশা তৈরি করে৷ এবং যদি এটি আমার সন্দেহের মতো সফল হয়, তবে এটি আমেরিকান স্টুডিও অ্যানিমেশনকে বছরের পর বছর ধরে জর্জরিত করা হতাশায় কাঁপিয়ে দিতে পারে। এটি অনেক ক্লিচড ভিজ্যুয়াল এবং গল্প বলার বীট এড়িয়ে যায় যা এমনকি সেরা পিক্সার মুভি তৈরি করে এবং পিক্সারের প্রতিযোগীদের দ্বারা অনেকগুলি মুভি খুব পরিচিত বোধ করে। এটির সেরা অংশগুলি সত্যিই নতুন মনে হয়, এমনকি তারা পূর্ববর্তী অ্যানিমেটেড ক্লাসিক চ্যানেলগুলি (এর কাজগুলি সহ হায়াও মিয়াজাকি ) এবং এমন পরিস্থিতি এবং অনুভূতিগুলি অন্বেষণ করুন যা প্রত্যেকে কিছু মাত্রায় অনুভব করেছে।

ছবির বেশিরভাগ অংশই তরুণদের মস্তিষ্কের ভিতরে সেট করা হয়েছে রিলে ( কেইটলিন ডায়াস ), যে তার মা এবং বাবার সিদ্ধান্ত নিয়ে হতাশ তাদের মিনেসোটা থেকে সান ফ্রান্সিসকোতে নিয়ে যান, তাকে তার বন্ধুদের থেকে আলাদা করুন। রিলির আবেগ পাঁচটি অস্পষ্টভাবে ইন্টারপ্লে দ্বারা নির্ধারিত হয় 'কার্টুনিশ' অক্ষর: জয় ( অ্যামি পোহলার ), একটি পাতলা পরী-টাইপ যারা ডানা ছাড়া টিঙ্কারবেলের মতো দেখতে কিছুটা; দুঃখ (ফিলিস স্মিথ), যিনি নরম এবং নীল এবং অস্থির; ভয় ( বিল হাডার ), একটি খসখসে, বেগুনি, প্রশ্ন-চিহ্নের ভঙ্গি সহ বাগ-চোখযুক্ত চরিত্র; বিতৃষ্ণা ( মিন্ডি কালিং ), যিনি একটি সমৃদ্ধ সবুজ, এবং একটি বিট আছে ' গড় মেয়েরা 'ভাইব; এবং রাগ ( লুইস ব্ল্যাক ), শয়তান লাল চামড়ার সাথে একটি ফ্ল্যাট-টপড ফায়ারপ্লাগ এবং একটি মিডল-ম্যানেজারের ননডেস্ক্রিপ্ট স্ল্যাকস, ফ্যাট টাই এবং শর্ট-হাতা শার্ট। পাঁচটি প্রধান আবেগ একটি বোর্ড সহ একটি মাস্টার কন্ট্রোল রুম আছে নিয়ন্ত্রণ করতে একে অপরের বিরুদ্ধে ধাক্কাধাক্কি। কখনো জয়ই প্রাধান্য পায় আবেগ, কখনও ভয়, কখনও দুঃখ, ইত্যাদি, কিন্তু কখনও না অন্যদের বাদ। নিয়ন্ত্রক শুনতে পায় অন্যান্য আবেগ কি বলছে, এবং সাহায্য করতে পারে না কিন্তু প্রভাবিত হতে পারে.

নায়িকার স্মৃতিগুলি সফ্টবল-আকারের গোলক দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় যা প্রভাবশালী আবেগ (আনন্দ, দুঃখ, ভয় এবং আরও অনেক কিছু) দ্বারা রঙ-কোড করা হয়, এক ধরণের ভ্যাকুয়াম টিউব-টাইপ সিস্টেমের মাধ্যমে একটি মানসিক অবস্থান থেকে অন্য স্থানে পাঠানো হয়, তারপর শ্রেণীবদ্ধ এবং সংরক্ষণ করা হয়। স্বল্প-মেয়াদী স্মৃতি বা দীর্ঘমেয়াদী স্মৃতি হিসাবে, বা একটি 'অতল' এ ফেলে দেওয়া হয় যা এখানে কম্পিউটারে ট্র্যাশ বিনের মতো একই কাজ করে। ('ফোন নম্বর?' রাইলির মেমরি ব্যাঙ্কের একজন কর্মীকে বিরক্ত করে৷ 'আমাদের এগুলোর দরকার নেই৷ এগুলো তার ফোনে আছে!') রাইলির মানসিক ভূখণ্ডে গণ-বাজারের খেলনাগুলির অগোছালো, উজ্জ্বল রঙের, ভ্যাকু-গঠিত নকশা রয়েছে বোর্ড গেমস, ছোঁয়া সহ যেগুলি সচিত্র বই, ফ্যান্টাসি ফিল্ম (পিক্সার সহ) এবং থিম পার্কের পরামর্শ দেয় পরিবারগুলিকে অবকাশ যাপন করার লক্ষ্যে (সেখানে 'দ্বীপগুলি' ভাসমান মানসিক স্থান, যে বিষয়গুলি সম্পর্কে রিলি অনেক কিছু চিন্তা করে, হকির মতো)। একটি কাল্পনিক প্রেমিক আছে, একটি নন-থ্রেটিং-টিন-পপ-আইডল টাইপ যিনি ঘোষণা করেন, 'আমি রিলির জন্য মরব। আমি কানাডায় থাকি।' একটি 'ট্রেন অফ থট' যা আমাদেরকে রাইলির অবচেতনের মধ্য দিয়ে নিয়ে যায়, আপনি চিড়িয়াখানায় চড়েন সেই ক্ষুদ্র ট্রেনগুলির মধ্যে একটিকে উস্কে দেয়; এটি রেলপথে বাতাসের মধ্য দিয়ে ছুটে যায় যা ট্রেনের সামনে বাস্তবায়িত হয় এবং এর পিছনে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়।



গল্পটি শুরু হয় যখন রিলি তার নতুন স্কুলে পঞ্চম শ্রেণির প্রথম দিনে ভর্তি হয় এবং একটি স্মৃতিতে ফিরে আসে যা 'আনন্দময়' হিসাবে রঙিন-কোডেড, কিন্তু দুঃখ যখন এটি স্পর্শ করে এবং রাইলিকে ছুঁয়ে দেয় তখন এটি 'দুঃখ' হিসাবে পুনরায় শ্রেণীবদ্ধ হয়। তার সহপাঠীদের সামনে কাঁদে। দুঃখ আগেও একবার এমন করেছে; তিনি এবং জয় চলচ্চিত্রের দুটি প্রভাবশালী আবেগ। আপনি যখন চিন্তা করেন যে কীভাবে নস্টালজিয়া—যা রিলি তার মিনেসোটার অতীতের কথা মনে করার সময় বেশিরভাগই অনুভব করছেন—এই দুটি অনুভূতিকে একত্রিত করে। আনন্দ এবং দুঃখের মধ্যে একটি সংগ্রামের কারণে 'মূল স্মৃতি' তাদের পাত্র থেকে ছিটকে যায় এবং দুর্ঘটনাক্রমে দুটি আবেগের সাথে শূন্য হয়ে যায় এবং রাইলির মানসিক অভ্যন্তরের বিস্তৃত জগতে থুতু পড়ে যায়। এই মূল স্মৃতিগুলিকে মূলত, মুছে ফেলা থেকে আটকানোর জন্য চলচ্চিত্রের বাকি অংশটি একটি দৌড়। এদিকে হেডকোয়ার্টারে ফিরে ভয়, ক্ষোভ ও বিতৃষ্ণার অনুষ্ঠান চলছে।

এখানে উল্লেখ করা উচিত যে এই সমস্ত অক্ষর এবং অবস্থানগুলি, সেইসাথে আমরা যে সমর্থক খেলোয়াড়দের সাথে দেখা করি রিলির মস্তিষ্কের ভিতরে, রূপক। এগুলি অক্ষম সংবেদনগুলির চাক্ষুষ উপস্থাপনা, কিছুটা ট্যারোট কার্ডের অক্ষর এবং প্রতীকগুলির মতো৷ এবং এখানেই 'ইনসাইড আউট' অন্যান্য পিক্সার বৈশিষ্ট্যগুলির থেকে আকর্ষণীয়ভাবে আলাদা। এটি, কঠোরভাবে বলতে গেলে, ফ্যান্টাসি বা বিজ্ঞান কল্পকাহিনী নয়, বিভাগ যা কোম্পানির বাকি আউটপুট বর্ণনা করে। এটি একটি বর্ধিত স্বপ্নের মতো যা এটি চলতে চলতে নিজেকে ব্যাখ্যা করে এবং এটি বাস্তবে নিহিত। রিলির মনের বাইরের জগতটি দেখতে অনেকটা আমাদের মতো, যদিও অবশ্যই এটি স্টাইলাইজড, কম্পিউটার-রেন্ডার করা অঙ্কন দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করে। সেখানে এমন কিছু ঘটে না যা আমাদের পৃথিবীতে ঘটতে পারে না। বেশিরভাগ অ্যাকশনটি এমন ধরনের হয় যেটিকে একজন স্টুডিও এক্সিকিউটিভ 'লো স্টেক' বলবেন: রাইলি একটি নতুন স্কুলে তার প্রথম দিন ধরে লড়াই করে, তার মা এবং বাবা তাকে ঠেলাঠেলি করার জন্য হতাশ হয়, তার রুমে ঝড় তোলে এবং পাউটি করে, ইত্যাদি

স্ক্রিপ্টটি সান ফ্রান্সিসকোতে রিলির সাথে যা ঘটেছিল (এবং সে যখন ছোট ছিল তখন তার সাথে কী হয়েছিল) এবং সেই একই অভিজ্ঞতার রূপক বা রূপক উপস্থাপনের মধ্যে স্পষ্ট সংযোগ আঁকে যা আমরা তার মনের ভিতরে দেখতে পাই, অনুরাগী স্মৃতির সমান্তরাল মহাবিশ্ব, অবদমিত ব্যথা। , এবং পিচ্ছিল সমিতি. সবচেয়ে প্রিয় এবং হৃদয়গ্রাহী মুহূর্তগুলি বিং-বং ( রিচার্ড কাইন্ড ), সেই কাল্পনিক বন্ধু যা নিয়ে রিলি বছরের পর বছর ভাবেনি। তিনি খাঁটি কল্যাণের একটি প্রাণী যিনি শুধুমাত্র রিলিকে মজা করতে এবং খুশি করতে চান। তার শরীর তুলো মিছরি দিয়ে তৈরি, তার একটি লাল ওয়াগন রয়েছে যা উড়তে পারে এবং এটি একটি রংধনু পথ ছেড়ে যায় এবং তার অপ্রচলিততার নির্মল স্বীকৃতি তাকে একটি বীরত্বপূর্ণ মাত্রা দেয়। তিনি ইতিবাচকতার একজন রনিন যিনি এখনও সামুরাইয়ের প্রতি আনুগত্যের প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন যা তাকে কয়েক বছর আগে মুক্তি দিয়েছে।

লিখেছেন মেগ লেফাউভ এবং রনি ডেল কারমেনের একটি গল্প থেকে জোশ কুলি এবং পিট ডক্টর , এবং দ্বারা পরিচালিত ডাক্তার ('Monsters, Inc' এবং ' উপরে '), 'ইনসাইড আউট'-এ চিত্র এবং শব্দের জটিল ইন্টারপ্লে রয়েছে যা আপনি আশা করতে এসেছেন পিক্সার। এটি কোম্পানির বৈশিষ্ট্য, তিন-স্তরের হাস্যরসও গর্ব করে লক্ষ্য, যথাক্রমে, খুব অল্পবয়সী শিশুদের, বয়স্ক শিশুদের এবং প্রাপ্তবয়স্কদের, এবং পপ সংস্কৃতি প্রেমীরা যারা সর্বদা একটি চতুর শ্রদ্ধার সন্ধানে থাকে (ক অবসেসিভের আলাদা ক্লাস)। বিভিন্ন কারণে একই ফাঁকে লোকে হাসছে এমন একটি থিয়েটার শোনার মতো কিছুই নেই। এমন একটি দৃশ্য যেখানে বিং-বং, আনন্দ এবং দুঃখের ট্রেন অব থট ধরার দৌড় সকলের জন্যই উত্তেজনাপূর্ণ, এটি যেভাবে মঞ্চস্থ করা হয়েছে তার জন্য ধন্যবাদ, এবং মজাদার মূলত পোহলার, স্মিথ এবং কাইন্ড লাইনগুলি বলার কারণে। তবে প্রাপ্তবয়স্করাও কাব্যিক এবং মনস্তাত্ত্বিক ধারণার উপর যে নো-ফ্যাস উপায়ের প্রশংসা করবে, এবং অ্যানিমেশন এবং ফাইন আর্টের ইতিহাসের অনুরাগীরা খনন করবে যে কীভাবে চলচ্চিত্র নির্মাতারা তাদের টুপি অন্যান্য শৈল্পিক স্কুলগুলিতে টিপ দেয়। চরিত্রগুলি অ্যাবস্ট্রাক্ট থট-এর মাধ্যমে একটি শর্টকাট নিয়ে ইমাজিনেশন ল্যান্ডে পৌঁছায়, যা তাদের কিউবিস্ট বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে সবেমাত্র উপস্থাপনামূলক চরিত্রে রূপান্তরিত করে, তারপরে তাদের ফ্ল্যাট মূর্তিগুলিতে রূপান্তরিত করে যা 1960 এর দশকের একটি শর্ট ফিল্মে চরিত্রগুলির পরামর্শ দেয় ইউপিএ, বা ভিত্তিক একটি অ্যানিমেশন কোম্পানি পূর্ব ইউরোপ . খুব ছলনাময় ছোঁড়াও আছে, যেমন একটি চরিত্রের মন্তব্য যে ঘটনা এবং মতামত 'অত একই রকম' এবং একটি স্টুডিওতে একজোড়া পোস্টার দেখা যায় যেখানে স্বপ্ন এবং দুঃস্বপ্ন তৈরি হয়: 'আমি খুব দীর্ঘ সময়ের জন্য পড়ে যাচ্ছি একটি পিট' এবং 'আমি উড়তে পারি!'

এটা স্পষ্ট যে চলচ্চিত্র নির্মাতারা প্রকৃত মনোবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেছেন, হলিউড মুভি সংস্করণ নয়। স্ক্রিপ্টটি প্রাথমিকভাবে মনে হয় যেন এটি জয়ের ব্যাখ্যার পক্ষে যে জিনিসগুলি কী বোঝায়, এবং অন্যান্য আবেগগুলি রাইলের জন্য 'করতে হবে'। কিন্তু শীঘ্রই আমরা বুঝতে পারি যে দুঃখের অবদান রাখার মতো মূল্য রয়েছে, রাগ, ভয় এবং বিতৃষ্ণাও কার্যকর, এবং বাকিদের বাদ দিয়ে তাদের কাউকেই মূল্য দেওয়া উচিত নয়। মুভিটি আরও দেখায় যে কীভাবে জিনিসগুলি আনন্দ, দুঃখ, রাগ, ভয় বা বিতৃষ্ণার সাথে মনে রাখা যায়, আমরা আমাদের জীবনের বর্ণনায় কোথায় আছি এবং আমরা স্মৃতির কোন অংশে স্থির করি তার উপর নির্ভর করে। গল্পের দেরীতে একটি দুর্দান্ত মুহূর্ত রয়েছে যেখানে আমরা রিলির সবচেয়ে লালিত স্মৃতিগুলির মধ্যে একটির মধ্য দিয়ে 'সোয়াইপ' করি এবং দেখি যে এটি এমন নয় শুধু দু: খিত বা সুখী: এটি আসলে খুব দুঃখের, তারপর কম দুঃখের, তারপর অবশেষে খুশি। আমরা অরসন ওয়েলসের দুর্দান্ত পর্যবেক্ষণের কথা মনে করিয়ে দিতে পারি, 'আপনি যদি একটি সুখী সমাপ্তি চান তবে এটি অবশ্যই নির্ভর করে আপনি আপনার গল্পটি কোথায় থামবেন তার উপর।'

এটি কীভাবে বিষণ্নতাকে উপস্থাপন করে তার জন্য চলচ্চিত্রটি আরও বেশি উল্লেখযোগ্য: এত সূক্ষ্মভাবে কিন্তু দ্ব্যর্থহীনভাবে যে এটিকে কখনই বিষণ্নতা হিসাবে চিহ্নিত করতে হবে না। রিলি স্পষ্টতই বিষণ্ণ, এবং তার ভালো কারণ আছে। অতল যেখানে তার মূল স্মৃতিগুলি ফেলে দেওয়া হয়েছে তা হতাশার প্রতিনিধিত্বও। জীবনের জন্য সত্য, রিলি তার ব্যক্তিগত অতল গহ্বরে থাকে যতক্ষণ না সে এটি থেকে বেরিয়ে আসার জন্য প্রস্তুত হয়। এমন কোন জাদু নিরাময় নেই যা ব্যথা দূর করবে। তাকে কেবল ধৈর্য ধরতে হবে, এবং ভালবাসা অনুভব করতে হবে।

একজন বিজ্ঞ বন্ধু আমাকে কয়েক বছর আগে বলেছিলেন যে আমাদের আবেগের উপর আমাদের কোন নিয়ন্ত্রণ নেই, শুধুমাত্র আমরা তাদের সম্পর্কে যা করতে চাই তার উপর, এবং এমনকি যদি আমরা জানি এটি, এখনও ভাল সিদ্ধান্ত নেওয়া কঠিন হতে পারে, কারণ আমাদের অনুভূতিগুলি এত শক্তিশালী, এবং তাদের মধ্যে অনেকগুলি শোনার জন্য লড়াই করছে। 'ইনসাইড আউট' এটি পায়। এটি এমন ধরণের উন্মাদ, স্ব-পরিষেবা, বাইনারি বিবৃতিগুলি এড়িয়ে যায় যেগুলি বাচ্চারা তাদের পিতামাতার কথা শুনে সবসময় ঘৃণা করে: জিনিস এত খারাপ না. আপনি খুশি হওয়ার সিদ্ধান্ত নিতে পারেন। উজ্জ্বল দিকে তাকান. এমনকি আমরা রিলিকে তার হতাশা থেকে বেরিয়ে আসার পথ খুঁজে বের করার জন্য রুট করার পরেও, আমরা কখনই ভাবতে উত্সাহিত করি না যে সে কেবল শিশুসুলভ, বা এটি সে বয়স্ক হলে সবকিছুকে এত গুরুত্ব সহকারে নিবে না। আমরা অনুভব করি তার জন্য, এবং তার সাথে। তিনি multitudes রয়েছে.