ফরাসি প্রেরণ

দ্বারা চালিত

ভিতরে Charente Libre এর সাথে একটি 2019 সাক্ষাত্কার , ওয়েস অ্যান্ডারসন বলেছেন যে তার নতুন সিনেমা, 'দ্য ফ্রেঞ্চ ডিসপ্যাচ' 'ব্যাখ্যা করা সহজ নয়।' তিনি ঠিক বলেছেন, এটি নয়, এবং যেকোন ব্যাখ্যা এটিকে আরও বোধগম্য করার জন্য এটিকে এমনভাবে বিনির্মাণ করবে। এটি কীভাবে কাজ করে তা দেখার জন্য এটি একটি ঘড়ি আলাদা করে নেওয়ার মতো, এবং এটি করার সময় আপনি আর জানেন না এটি কতটা বাজে। একটি ঘড়ি অ্যান্ডারসনের শৈলীর জন্য একটি উপযুক্ত রূপক, যা তার সমস্ত চলচ্চিত্রে উপস্থিত, তবে এখানে চরম মাত্রায়। ছোট ছোট অংশগুলিকে ছেদ করা ঘূর্ণায়মান অ্যারে দিয়ে তৈরি, 'দ্য ফ্রেঞ্চ ডিসপ্যাচ' নিরলসভাবে এগিয়ে যায়, শ্বাস নেওয়া বন্ধ করে না, প্রতিফলনের জন্য সবেমাত্র বিরতি দেয়। 'দ্য ফ্রেঞ্চ ডিসপ্যাচ' এর আগের বৈশিষ্ট্যগুলির আরও কিছু প্রিয় গুণাবলীর অভাব রয়েছে - 'এর প্রিপ স্কুল শেনানিগানস' রাশমোর 'এর অন্তরঙ্গ পারিবারিক গতিশীল' রয়্যাল টেনেনবাউমস ' এবং ' দার্জিলিং লিমিটেড , অথবা শিশুকেন্দ্রিক ' চন্দ্রোদয় রাজ্য এর বিপরীতে, 'দ্য ফ্রেঞ্চ ডিসপ্যাচ' দর্শকদের একটি অপসারণে আটকে রাখে এবং এটির জন্য একটি শক্তিশালী চলচ্চিত্র। অ্যান্ডারসনকে তার আবেশকে বাহ্যিক সীমাতে অনুসরণ করা দেখা (সে কতটা এগিয়ে যেতে পারে তা কল্পনা করা কঠিন) আকর্ষণীয়। মুভিটি ব্যাখ্যা করা কঠিন হতে পারে, কিন্তু এটি দেখতে খুব মজাদার। এটি একটি খুব ধীর অপরিবর্তনীয় বিশ্ব সম্পর্কে একটি দ্রুত-গতির প্রলাপ মুভি।

'দ্য ফ্রেঞ্চ ডিসপ্যাচ'-এ অ্যান্ডারসনের আবেশের বস্তুটি ('অবজেক্ট' একটি মূল শব্দ) নিউ ইয়র্কার , বিশেষভাবে নিউ ইয়র্কার সূক্ষ্ম প্রতিষ্ঠাতা/সম্পাদক হ্যারল্ড রসের সময়ে, এবং তার লেখকদের ভয়ঙ্কর তালিকা- জেমস থার্বার , A.J. লিবলিং, জোসেফ মিচেল, রোসামন্ড বার্নিয়ার, জেমস বাল্ডউইন —যাদের সবাইকে বিষয় এবং প্রক্রিয়ার দিক থেকে প্রচুর সুযোগ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু আক্রমনাত্মক গদ্যের সাথে সারিবদ্ধ করার জন্য তাদের জীবনের এক ইঞ্চি মধ্যে সম্পাদনা করা হয়েছিল নিউ ইয়র্কার বাড়ির শৈলী।

কাল্পনিক নিউ ইয়র্কার বলা হয় ফরাসি প্রেরণ , Ennui-sur-Blasé নামে একটি ছোট্ট ফরাসি শহর থেকে প্রকাশিত, যদিও এটি লিবার্টি, কানসাসে শুরু হয়েছিল, যেখানে সম্পাদক আর্থার হাউইৎজার, জুনিয়র ( বিল মারে ) জন্ম ও বেড়ে ওঠে। (অনেকগুলি 'এ-হা' মুহুর্তগুলির মধ্যে একটিতে ট্রিভিয়া ছড়িয়ে পড়েছিল: ম্যাগাজিনটিকে মূলত বলা হয়েছিল চড়ুইভাতি . নাট্যকার উইলিয়াম ইঞ্জ , তার 1953 নাটকের জন্য সবচেয়ে বিখ্যাত চড়ুইভাতি , স্বাধীনতা, কানসাসে জন্মগ্রহণ করেন। স্বাধীনতা, স্বাধীনতা, পাও? এর কোনোটিরই মানে নেই, তবে আপনি যদি এটি গ্রহণ করেন তবে এটি মজাদার।) হাউইৎজারকে একটি অনুগত কর্মী দ্বারা বেষ্টিত করা হয়েছে যারা উদ্ভট লেখকদের একটি সমষ্টির তত্ত্বাবধান করছেন, সকলেই আসন্ন সংখ্যার জন্য কাজ শেষ করতে ব্যস্ত। 'দ্য ফ্রেঞ্চ ডিসপ্যাচ' এই চরিত্রগুলির জীবনকে গভীরভাবে বিবেচনা করে না বরং তাদের কাজের উপর ফোকাস করে, এবং চলচ্চিত্রের কাঠামোটি ম্যাগাজিনের একটি সংখ্যার মতো, যেখানে আপনি আক্ষরিক অর্থে পৃষ্ঠাগুলিতে প্রবেশ করেন এবং তিনটি পৃথক গল্প 'পড়েন'৷ তবে প্রথমে, জ্যাক-টাটি-স্টাইলের খোলার ক্রম রয়েছে, স্পষ্টতই একটি দ্বন্দ্ব নিউ ইয়র্কার প্রধান, 'দ্য টক অফ দ্য টাউন,' হার্বসেন্ট সাজেরাকের সাথে ( ওয়েন উইলসন , কালো বেরেট এবং টার্টলনেকে জান্টি) Ennui-sur-Blasé-এর মধ্য দিয়ে সাইকেল চালিয়ে, আমাদের দর্শনীয় স্থানগুলি দেখায় (এবং সরাসরি ক্যামেরার সাথে কথা বলে, কিছু দুর্ভাগ্যজনক সংঘর্ষের কারণ)।



প্রথম ম্যাগাজিনের গল্পটি মোসেস রোসেনথালারকে কেন্দ্র করে ( বেনিসিও, ষাঁড় ), একজন প্রতিভা শিল্পী হত্যার দায়ে যাবজ্জীবন কারাদণ্ড ভোগ করছেন এবং সিমোনের সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়েছেন ( লিয়া সিডউক্স ), তার যাদুকর, প্রবর্তক এবং কারারক্ষী। অ্যাড্রিয়েন ব্রডি জুলিয়ান কাদাজিও চরিত্রে অভিনয় করেছেন, হিফালুটিনের শিল্প জগতে মোজেসের প্রতিনিধিত্ব, সেখানে মোজেসের কাজ পেতে চাকা চালানো এবং ডিল করা। দ্বিতীয় গল্পটি প্যারিসে 1968 সালের ছাত্র বিক্ষোভের একটি অদ্ভুত প্যান্টোমাইম, যা গডার্ডিয়ান পেস্টিচে উপস্থাপিত হয়েছিল টিমোথি চালামেট জেফিরেলি হিসাবে, একজন মুডি বিপ্লবী (অন্য কোন ধরণের আছে কি?), এবং ফ্রান্সেস ম্যাকডোরম্যান্ড লুসিন্ডা ক্রেমেন্টজ হিসাবে, ফরাসি প্রেরণ লেখক যার বস্তুনিষ্ঠতার সাথে আপোস করা হয় যখন সে গল্পে নিজেকে সন্নিবেশিত করে। (এই বিভাগটি স্পষ্টতই ম্যাভিস গ্যালান্টের 1968 সালের বিক্ষোভের কভারেজ থেকে অনুপ্রাণিত নিউ ইয়র্কার , 'দ্য ইভেন্টস ইন মে: অ্যা প্যারিস নোটবুক'।) চূড়ান্ত গল্পটি লেখক রোবাক রাইটের প্রচেষ্টা দেখায় ( জেফরি রাইট )-জেমস বাল্ডউইন এবং এজে-এর একটি ম্যাশআপ লিবলিং (একটু M.F.K. ফিশারকে নিক্ষেপ করে)—নেসকাফিয়ার নামে একজন কিংবদন্তি শেফকে প্রোফাইল করতে ( স্টিভ পার্ক ), যিনি পুলিশ বিভাগের রান্নাঘরে তার জাদু কাজ করে। প্রতিটি গল্প তার নিজস্ব শৈলীতে বলা হয়েছে, অ্যান্ডারসন অ্যানিমেশন, গ্রাফিক্স, স্টিল লাইফস, ভিজ্যুয়াল শ্লেষ এবং গ্যাগস ব্যবহার করেছেন, সবগুলোই আলেকজান্ডার ডেসপ্ল্যাটের স্কোরের থ্রেড এবং অ্যান্ডারসনের একক-মনা মিশনের সূচনা দ্বারা একত্রিত হয়েছে।

খুব কম ফিল্মমেকারেরই ওয়েস অ্যান্ডারসনের মতো আলাদা আঙুলের ছাপ আছে। (একটি সম্পূর্ণ বই বলা হয়েছে ঘটনাক্রমে ওয়েস অ্যান্ডারসন , সারা বিশ্বের বিল্ডিং এবং ল্যান্ডস্কেপগুলির ফটোগ্রাফ দিয়ে তৈরি যা অ্যান্ডারসনের শটের মতো দেখায়।) দুটি জিনিস রয়েছে যা তাকে আচ্ছন্ন করে: বস্তু এবং নস্টালজিয়া। প্রসাইক দৈনন্দিন বস্তুগুলি অ্যান্ডারসনের ক্ষুদ্রাকৃতির ডায়োরামা জগতের পরিপ্রেক্ষিতে রূপান্তরিত হয়। তিনি বস্তুগুলিকে শিল্পী জোসেফ কর্নেল যেভাবে দেখেছিলেন সেভাবে দেখেন। কর্নেল ছিলেন 'আবর্জনা' (মার্বেল, পুরানো মানচিত্র, ছোট কাঁচের বয়াম), আবর্জনা যা তার এখন-বিশ্ব-বিখ্যাত বাক্সে রাখার সময় যাদুকরী তাবিজে পরিণত হয়েছিল তার একটি আবেশী সংগ্রাহক ছিলেন। কর্নেলের ফেটিশিজম তার কাজে স্পষ্ট, যা সত্যিই সুন্দর উপায়ে সবকিছুকে কিছুটা অস্বস্তিকর করে তোলে। আবেশ এবং ফেটিশিজমের মধ্যে একটি সূক্ষ্ম রেখা রয়েছে, তবে শিল্পে সেই সূক্ষ্ম রেখাটি খুব বেশি গুরুত্বপূর্ণ নয়। অ্যান্ডারসনের বস্তুগুলি তার বিশদ মনোযোগ থেকে জ্বলজ্বল করে: সে তাদের প্রত্যেকের প্রতি যত্নশীল। থেকে একটি লাইন ডরিয়ান গ্রে এর ছবি মনে আসে: 'এটি কেবল অগভীর লোকেরা যারা চেহারা দ্বারা বিচার করে না। পৃথিবীর আসল রহস্য দৃশ্যমান, অদৃশ্য নয়।' অ্যান্ডারসন দৃশ্যমান মধ্যে রহস্য উপলব্ধি.

বস্তুর প্রতি অ্যান্ডারসনের আবেশ তার নস্টালজিয়ার অন্যান্য আবেশের সাথে সম্পর্কযুক্ত। নস্টালজিয়া সর্বজনীন, তবে এটি জটিলও বটে। একজন ব্যক্তি অতীতে যা কামনা করেন তা অন্য কারো দুঃস্বপ্ন হতে পারে (এবং এর বিপরীত)। একটি ক্লিচড ফিল্মে, নস্টালজিয়া একটি সোনালী আভায় (সর্বজনীন বলে ধরে নেওয়া হয়) নিজেকে প্রকাশ করে। অ্যান্ডারসনের নস্টালজিয়া এমন নয়। তার অত্যন্ত নির্দিষ্ট. কিছু লোক তার কাজকে বিচ্ছিন্ন বলে মনে করার একটি কারণ রয়েছে। আপনি একজন সত্যিকারের অবসেসিভের উপস্থিতিতে আছেন, তাই। উদাহরণস্বরূপ, আপনি যদি জেডি স্যালিঞ্জারের ভিতরে থাকতে না চান ফ্রানি এবং জুই , তাহলে আপনি সহজেই অ্যান্ডারসনের স্বপ্নের জায়গায় প্রবেশ করতে পারবেন না। 'The French Dispatch'-এর ক্ষেত্রেও একই কথা সত্য। যদিও এটির মধ্যে সবচেয়ে মজার বিষয় হল যে অ্যান্ডারসন তার নিজের জীবনের পূর্ব-তারিখের জন্য নস্টালজিক। তিনি কাল্পনিক জগতের জন্য নস্টালজিক, এখন অপ্রচলিত বিবেচিত বস্তুগুলির জন্য, অনেক আগেকার ছন্দের জন্য যা তিনি অনুভব করেননি। এটা বলার অপেক্ষা রাখে না যে তার নস্টালজিয়া ব্যক্তিগত নয়। এটাই. আরেকটি উদ্ধৃতি, এবার ন্যান্সি লেম্যানের উদ্ভট উপন্যাস থেকে জ্বলন্ত প্যান্থিয়ন : 'তিনি এমন একটি জীবনের জন্য একটি নস্টালজিয়া ছিলেন যা তিনি কখনও বাস করেননি।'

এটি 'দ্য ফ্রেঞ্চ ডিসপ্যাচ' সম্পর্কে তেমন কিছু নয়, যা আমাকে তৈরি করেছে মনে সম্পর্কিত. এটা আশ্চর্যজনক যে এই ধরনের একটি জনাকীর্ণ, চকচকে, দৃশ্যত-প্রাণোদিত ফিল্ম বিনামূল্যে মেলামেশার জন্য এত জায়গা ছেড়ে দেয়, কিন্তু এটি করে। এখন যে প্রিয়

এখন থিয়েটারে চলছে।