ফোকাসে মহিলা চলচ্চিত্র নির্মাতা: মিসিসিপি মাসালায় মীরা নায়ার

তার অভিষেক ফিচার ফিল্ম সাফল্য বন্ধ আসছে ' সালাম বোম্বে! ', যেটি সেরা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং কান চলচ্চিত্র উৎসবে ক্যামেরা ডি'অর জিতেছিল, পরিচালক দেখুন নায়ার আন্তঃজাতিগত রোম্যান্সের সাথে অনুসরণ করে ' মিসিসিপি মাসালা ' একটি সদ্য অস্কার বিজয়ী অভিনীত ডেনজেল ​​ওয়াশিংটন এবং Sarita Choudhury তার ফিচার ফিল্মে আত্মপ্রকাশ, নায়ার এবং চিত্রনাট্যকার সুনি তারাপোরেওয়ালা মিসিসিপিতে বসবাসরত একজন কালো আমেরিকান এবং একজন উগান্ডা-ভারতীয় নির্বাসিতদের মধ্যে রোম্যান্সের মাধ্যমে জাতি এবং বাড়ি সম্পর্কে ছেদযুক্ত ধারণাগুলি অন্বেষণ করুন। বিপক্ষে স্থাপন করা এডওয়ার্ড ল্যাচম্যান এর প্রাণবন্ত সিনেমাটোগ্রাফি, ওয়াশিংটন এবং চৌধুরীর রসায়ন পর্দায় জ্বলজ্বল করে, যেখানে রোশন শেঠের প্রাণবন্ত অভিনয় ছবিটিকে একটি তিক্ত মিষ্টি গভীরতা দেয়।

যদিও 1991 সালে মুক্তির সময় প্রশংসিত হয়েছিল, 'মিসিসিপি মাসালার অধিকার ' বছরের পর বছর ধরে জট লেগে যায় যার ফলে চলচ্চিত্রটি ডিভিডি-তে মুদ্রণের বাইরে চলে যায় এবং অনুপলব্ধতার কারণে আপেক্ষিক অস্পষ্টতায় স্তব্ধ হয়ে যায়। এটি যতক্ষণ না নায়ার ফিল্মটির স্বত্ব পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করেন এবং জানুস ফিল্মস একটি চমত্কার 4K পুনরুদ্ধারের জন্য পদক্ষেপ নেয়, যা 2021 সালে নিউ ইয়র্ক ফিল্ম ফেস্টিভালে আত্মপ্রকাশ করে। 24শে মে সংগ্রহ।

ফোকাস কলামে এই মাসের ফিমেল ফিল্মমেকারদের জন্য RogerEbert.com পুনরুদ্ধার প্রক্রিয়া সম্পর্কে নায়ারের সাথে জুমের সাথে কথা বলেছেন, এর দুটি সিজলিং লিড কাস্ট করা এবং কীভাবে 'মিসিসিপি মাসালা' তৈরি করা অপ্রত্যাশিতভাবে তার জীবনকে চিরতরে বদলে দিয়েছে।



আমি যখন প্রথম 'মিসিসিপি মাসালা' দেখেছিলাম তখন আমাকে ইউটিউবে সত্যিই ভয়ানক রিপ দেখতে হয়েছিল। এটি প্রায় সাত বছর আগে ছিল এবং এটিই একমাত্র উপায় ছিল। আমি নিউ ইয়র্ক ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে সুন্দর পুনরুদ্ধার দেখেছি এবং এটি দেখতে কতটা আড়ম্বরপূর্ণ ছিল তা দেখে আমি বিস্মিত হয়েছিলাম। মাটি বন্ধ এই পুনঃস্থাপন পেতে যাত্রা কি ছিল?

এটি পুনরুদ্ধার করার যাত্রা সত্যিই বেশ আশ্চর্যজনক এবং সুন্দর হয়েছে। 2020 সালের গোড়ার দিকে, একটি ব্রিটিশ ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল আমাকে 'মিসিসিপি মাসালা' এর একটি প্রিন্টের জন্য জিজ্ঞাসা করেছিল। আমি উঁচু এবং নিচু দেখছিলাম এবং SESAC নামক টেনেসির ন্যাশভিলে একটি মিউজিক কোম্পানিতে শেষ মুদ্রণ ট্র্যাক না করা পর্যন্ত আক্ষরিক অর্থে কিছুই পাওয়া যায়নি। চলচ্চিত্রটি নির্মাণের সময় নিউইয়র্ক ভিত্তিক একটি স্বাধীন চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা Cinecom দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল। অধিকার তিনবার বিক্রি হয়েছে এবং এই সঙ্গীত কোম্পানির সাথে শেষ হয়েছে। তারা খুব সদয় ছিল এবং আমাকে প্রিন্ট ধার দিয়েছিল, যা উৎসবে শীর্ষ পুরস্কার, দর্শকদের পুরস্কার জিতেছিল। আকস্মিকভাবে এটি একটি হিট সিনেমা ছিল।

আমি এটি সম্পর্কে চিন্তা করেছি, এবং তারপরে আমি এই কোম্পানিতে ফিরে গিয়েছিলাম এবং তাদের কাছ থেকে চলচ্চিত্রের স্বত্ব ফিরে পেতে আমি কী করতে পারি যাতে আমি এটিকে বিশ্বে প্রকাশ করতে পারি। তারা আমার কাজের অনুরাগী ছিল এবং তারা সত্যিই উদার ছিল। এটি ঘটতে বৈধতা প্রায় ছয় মাস লেগেছে. তারপর তারা সম্পূর্ণভাবে ছবির প্রযোজক হিসেবে আমার কাছে স্বত্ব হস্তান্তর করে। তারপর সেই একই সপ্তাহের মধ্যে মাপকাঠি—আমি কাকে ভালোবাসি এবং যার দারুণ ভক্ত, এবং যাদের আছে ' বর্ষার বিয়ে ' এবং আমার আরও কয়েকটি সিনেমা - অবিলম্বে এটি চেয়েছিল। সেটাই হয়েছিল।

প্রায় এক বছর লেগেছিল। এটি সেই ধীরগতির কোভিড বছরগুলির মধ্যে একটি ছিল, যেটি এটি সম্পূর্ণ করার উপযুক্ত সময় ছিল। আমরা এটি মানদণ্ড এবং জানুসের কাছে বিক্রি করেছি। তারা আমার সাথে এটি পুনরুদ্ধার এবং এড ল্যাচম্যান যিনি সিনেমাটির শুটিং করেছেন। তারা সবসময় খুব ভালবাসার সাথে কাজ করে. তারপরে নিউ ইয়র্ক ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল অবিলম্বে এটি তাদের পুনরুজ্জীবন বিভাগে হতে চেয়েছিল। প্রায় 1,000 লোক সেই রাতে এটি দেখেছিল এবং এটি আশ্চর্যজনক ছিল। এবং এখন এটি সারা দেশের প্রেক্ষাগৃহে ফিরে এসেছে, যা সমানভাবে উত্তেজনাপূর্ণ। সত্য যে আপনার মত বাচ্চারা, অল্পবয়সীরা সত্যিই এটি প্রেক্ষাগৃহে দেখতে যাচ্ছে, এই ছবিটি যা তখন র্যাডিক্যাল ছিল এবং আমি মনে করি এখন আরও র্যাডিকাল আমার জন্য বিস্ময়কর।

এই মুহুর্তে চলচ্চিত্র সংস্কৃতিতে একটি বড় কথোপকথন হল চলচ্চিত্রে যৌন দৃশ্যের অভাব। এই মুভিটি নিয়ে এখনও যেটি এত আলোচিত তার একটি অংশ হল সেই ফোন কলের দৃশ্য। সেই দৃশ্যটি সম্পর্কে সত্যিই কামুক কিছু আছে যদিও সবেমাত্র কোনও ত্বক দেখানো হয়। এটা সত্যিই একটি ঐতিহ্যগত যৌন দৃশ্য নয়. আপনি কীভাবে সেই দৃশ্যটি প্রথম কল্পনা করেছিলেন এবং কেন আপনি মনে করেন যে এমন কিছু এখনও সিনেমায় যা ঘটছে তার চেয়ে অনেক বেশি ইরোটিক?

ফোন কল দৃশ্য আকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে. মরিয়া, জরুরী আকাঙ্ক্ষা, এটি সেই ব্যক্তির সাথে একসাথে না থাকার বিষয়েও যাতে আপনি নিজের মহাবিশ্বে থাকেন। আপনার আকাঙ্ক্ষায় এবং আপনার নিজের মহাবিশ্বে, আপনি সেন্সরবিহীন কারণ কেউ দেখছে না, আমার ক্যামেরা ছাড়া আমি। আমি নিজেও প্রথমবারের মতো প্রেমের বোকা ছিলাম, যখন আমি এই ছবিটি তৈরি করছিলাম। প্রেমে পড়ে গেলাম। তিনি উগান্ডায় ছিলেন এবং আমি সবসময় অন্য কোথাও ছিলাম। তাই আমি অবশ্যই সেই দীর্ঘ দূরত্বের প্রেমের জিনিসগুলিতে অভিজ্ঞতামূলকভাবে ছিলাম।

কিন্তু যে কোনো কিছুর চেয়েও বেশি, আমি ভালোবাসি যে লোকেরা সত্যিই নিজেকে এবং তাদের হৃদয় এবং তাদের আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ করে যখন তারা একা থাকে। কারণ ডেনজেল ​​এবং সরিতা উভয়ের সাথেই আমার এই সুন্দর সম্পর্ক ছিল, তারা সত্যিই খোলামেলা হতে পারে এবং তারা সেই আকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে সত্যিই স্বচ্ছ ছিল। আমি সবসময় তাদের দুজনের সাথে একটি বিভক্ত পর্দার মতো দেখেছি। আমি তাদের সাথে খুব প্রত্যক্ষ এবং অকপট সম্পর্ক শেয়ার করেছি, তাদের বলতে যে আমার কী প্রয়োজন এবং আমি কী চাই। তারা এত বিশ্বস্ত ছিল এবং আমাকে সেই উদারতা দিয়েছিল। এবং আপনি ঠিক বলেছেন, ইরোস নগ্নতা সম্পর্কে নয়। ইরোস যা প্রকাশ করা হয়নি তা নিয়ে। সেটা হলো ইরোস। যে জন্য গিয়েছিলাম. এটা যে কোন ভাবেই নোংরা ছিল না। কিন্তু বাস্তবতা হল, এটা কঠিন দেখতে এবং এই কাজ সম্পর্কে নয়. তারা ছিল রক্তাক্ত টি-শার্ট, জানো? এটি ছিল ফোনের বেনামী। ফেসটাইম ছিল না। এটা শুধু ফোন ছিল আপনাকে প্রলুব্ধ করতে.

আপনি যখন মিনাকে (সরিতা চৌধুরী) পরিচয় করিয়ে দেন, তখন সে তার চুলগুলো পর্দায় উল্টে দেয়, যেমন রিটা হেওয়ার্থ 'গিল্ডায়।' যে একটি সচেতন রেফারেন্স ছিল?

আমি তখন 'গিল্ডা' সম্পর্কে জানতাম না। আমার রেফারেন্স ছিল সরিতার নিজের চুল, যা ছিল এই বুনো মানি। আমি এটা ভালোবাসি. আমি মনে করি না তার কাছে ব্রাশ বা চিরুনি আছে। তিনি ঠিক এমনই ছিলেন এবং এখনও আছেন। এটা কল্পনা করা হয়েছিল, একটি সামান্য বিট, আসলে একটি পর্দা মুছা হিসাবে. এই উগ্র, প্রেমময় চরিত্রের উপর সেই পর্দা উঠছে। এভাবেই ধারণা করা হয়েছিল। এছাড়াও সত্য যে তিনি আমাদের মত আপনি কি মনে হয় না. সে শুধু আক্ষরিক অর্থেই পাত্তা দেয় না। আমি তার সম্পর্কে যা পছন্দ করতাম তা হল তার অসারতার অভাব। তার শরীরে অকার্যকর হাড় নেই, সেই মেয়েটি। যে সত্যিই মুখে পড়া. এটা সব চেহারা সম্পর্কে না. এটা আগুন সম্পর্কে.

আপনি এনওয়াইএফএফ-এ একটি দুর্দান্ত গল্প বলেছিলেন যে আপনি কীভাবে সরিতাকে কাস্ট করেছেন। আপনি যে শেয়ার করতে পারেন?

আমি একটি সাইকেলে তার একটি ছবি দেখেছি. এই বন্য চুল সঙ্গে একটি র্যাটি সামান্য ছবি এবং আমি শুধু তার চেহারা পছন্দ. তাই আমি আমার কাস্টিং ডিরেক্টরকে জিজ্ঞেস করলাম সুসি ফিগিস বিশেষ করে তাকে খুঁজে বের করার জন্য। তিনি চলচ্চিত্রের ছাত্রী ছিলেন, তিনি চলচ্চিত্র নিয়ে পড়াশোনা করতেন। অভিনেতা হতে নয়, তত্ত্ব। লন্ডনে একটি অডিশনে আসার কথা ছিল তার। আমি তার জন্য অপেক্ষা করতে থাকলাম কারণ সে এমন একজন ছিল যা আমি চেয়েছিলাম এবং হঠাৎ সুসি বলল আমাদের লাঞ্চ করতে যাওয়া উচিত। এবং আমি চিন্তা করছি না, আমাকে সরিতাকে দেখার জন্য অপেক্ষা করতে হবে . তাই সে আমাকে দুপুরের খাবার খেতে নিয়ে গেল। যা ঘটেছিল তা হল সরিতা তেলযুক্ত এবং ভাল আঁচড়ানো চুল নিয়ে সেখানে ঢুকেছিল এবং সুসি বলেছিল, 'সে বুনো চুল পছন্দ করে!' সে তাকে 10 পাউন্ড দিয়েছে এবং বলল সেলুনে যাও, রক্তাক্ত চুল ধুয়ে ফেলো, আর আঁচড়াও না! সেজন্য সে আমাকে লাঞ্চে নিয়ে যাচ্ছিল। সারিতা দুপুরের খাবারের পরে হেঁটে গেল এবং আমি তাকে দেখতে চেয়েছিলাম ঠিক তেমনই তাকাচ্ছিল। এবং আমি তাকে ভালবাসতাম. সে ঠিক মিনা ছিল। কোন প্রশ্ন ছিল না। কাছে যে কেউ আসেনি, আমি সাথে সাথে তাকানো বন্ধ করে দিলাম।

কিভাবে ডেনজেল ​​ওয়াশিংটন জড়িত হয়েছিলেন?

আমি সত্যিই সবসময় ডেনজেলকে চেয়েছিলাম, যিনি তখন তারকা ছিলেন না। তিনি সেই সময়ে মাত্র একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, যেটি আমি দেখেছিলাম 'রাণী এবং দেশের জন্য'। তিনি আমার প্রথম ছবি পছন্দ করেছিলেন, যেটি ছিল 'সালাম বোম্বে!' তাই তিনি আমার সাথে দেখা করতে রাজি হন। আমি যখন তাকে গল্পটি বলছিলাম, তখন সে বলেছিল যে কেউ তাকে এমন একটি এশিয়ান-আফ্রিকান আমেরিকান গল্প অফার করবে না। অভিনেতারা যখন একটি ফিল্ম পছন্দ করেন তারা এটি পছন্দ করেন কারণ তারা পরিচালককে বিশ্বাস করতে পারেন। আমি মনে করি 'সালাম বোম্বে!' এর সাথে এটিই হয়েছিল, তবে আমি নিশ্চিত নই, তবে আমি জানি তিনি এটি সত্যিই পছন্দ করেছেন। আমি যখন ফিল্ম পড়াই বা ছাত্রদের সাথে কথা বলি, তখন আমি সবসময়ই লোকেদের বলি যে, ভালো কাজ বা খারাপ কাজ আপনাকে কোথায় নিয়ে যাবে তা আপনি জানেন না। আমি যদি আপনার কাজ দেখে থাকি, তাহলে এটাই আপনার কাছে সেরা কলিং কার্ড। আপনি কখনই জানেন না যে কোন প্রসঙ্গে এটি আবার ফিরে আসবে। ডেনজেলের সাথেও তাই হয়েছে। আমরা যখন আমাদের চলচ্চিত্রের শুটিং করছিলাম তখনই তিনি এমন একজন তারকা হয়েছিলেন যেভাবে তিনি অস্কার মনোনয়ন পেয়েছিলেন ' স্বাধীনতার কান্না 'এবং যে সব. আমার একটা ভালো চোখ আছে, আমি শুধু জানতাম সে একজন মেগা স্টার হতে চলেছে। সারিতাও কিন্তু আমাদের মতো মানুষের জন্য পৃথিবীটা ধীর।

আমি সবসময় অবাক হতাম যে তিনি একজন বড় তারকা ছিলেন না কারণ তিনি 90 এর দশকে অনেকগুলি দুর্দান্ত ছবিতে অভিনয় করেছেন। এবং তিনি স্পষ্টতই চমত্কার. এটি সত্যিই ডবল স্ট্যান্ডার্ড দেখায় যখন কেউ সেই চমত্কার এবং সেই প্রতিভাবান এখন একটি বিস্তৃত দর্শকদের জন্য ব্রেক আউট করার মতো।

একদম সঠিক. মানুষ জেগে উঠছে এবং অবশেষে গোলাপের গন্ধ পাচ্ছে।

আপনি কীভাবে দক্ষিণ এশীয় অভিবাসী এবং কালো আমেরিকানদের মধ্যে এই চলচ্চিত্রের গতিশীলতা সেট করতে এসেছেন?

গল্পের জন্ম হয়েছে বেশ কিছু বিষয় থেকে। প্রাথমিকভাবে, আমার জন্য গল্পের সূত্রপাত, আমি এটি লেখার বিষয়ে সুনি তারাপোরেভালার সাথে কথা বলার আগে, হার্ভার্ডে কালো এবং সাদার মধ্যে একটি বাদামী বাচ্চা হওয়া ছিল, যেখানে আমি 18 বছর বয়সে ভারত ছেড়ে প্রথমবার কলেজে এসেছি। আমি চেয়েছিলাম আমি যাকে রঙের শ্রেণিবিন্যাস বলি এবং এর মধ্যে থাকা সেই সম্পর্কে কিছু গল্প বলতে। আমি আমার টুপি ঝুলানোর জন্য বিশ্বের পরিস্থিতি খুঁজছিলাম এবং উগান্ডা থেকে মিসিসিপি পর্যন্ত এশিয়ান নির্বাসনে এটি খুঁজে পেয়েছি এবং এই অসাধারণ জিনিসটি যা ঘটছিল যেখানে ভারতীয়রা এই শহরের সমস্ত মোটেলের মালিক ছিল। তাই আমি ভাবলাম যদি এই দুই সম্প্রদায় ইতিমধ্যেই একত্রিত হয় এবং কেউ সীমান্ত অতিক্রম করে। আমার কাছে যা আকর্ষণীয় ছিল তা হল সাধারণতা। এরা ছিল উগান্ডার ভারতীয়, যারা ভারতকে কখনই চিনতে পারেনি, যারা আফ্রিকাকে শুধু বাড়ি হিসেবেই জানত, মিসিসিপিতে এসেছিলেন, যা নাগরিক অধিকার আন্দোলনের জন্মস্থান ছিল এবং আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের মধ্যে যারা আফ্রিকাকে কখনই বাড়ি হিসেবে চিনত না। যদি কেউ সেই সীমানাকে চ্যালেঞ্জ করে এবং ভালবাসার সাথে সীমান্ত অতিক্রম করে তাহলে কি হবে। যে একটি ভিত্তি ছিল.

আমরা 2,000 উগান্ডার এশিয়ান নির্বাসিত সাক্ষাৎকার. আমি ব্যক্তিগতভাবে মিসিসিপিতে গিয়েছিলাম এবং সুনিকে আমার প্রথম ভ্রমণের পর আমার সাথে যোগ দিতে বলেছিলাম। আমরা ঘুরে বেড়াতাম এবং মোটেলে থাকতাম এবং অনেক চরিত্রের সাথে দেখা করতাম। আমাদের আসলে একটি গাড়ির সংঘর্ষ হয়েছিল, ঠিক মুভির মতোই, এবং অন্যান্য ঘটনা ঘটেছিল যা আমাদের গল্পকে জানিয়েছিল। তারপর আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে আমরা আসলে আফ্রিকা মহাদেশে যাইনি। আমরা কখনই এই জায়গায় যাইনি, যা উগান্ডার এই নির্বাসিতদের জন্য একটি স্বপ্ন ছিল। তাই আমরা সেখানে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। এটা চিরতরে আমার জীবন পরিবর্তন. কারণ আমি যখন সেখানে গিয়েছিলাম, আমি এই লোকটির সাথে দেখা করেছি যার বহিষ্কারের বিষয়ে আমি বই পড়েছিলাম এবং যিনি এখন আমার 32 বছরের স্বামী। ওটা উগান্ডায় আমাদের বাড়ি, আর সেখানেই আমাদের ছেলের জন্ম। আমাদের ইতিহাসের স্তর রয়েছে, এবং ফিল্ম স্কুল এবং সবকিছু, ঠিক সেখানে, এত বছর পরে। পূর্ববর্তী সময়ে, এটি আমার জীবনকে সম্পূর্ণরূপে বদলে দিয়েছে। আমি আমার প্রথম ছবি 'সালাম বোম্বে!'-এর জন্য অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলাম। আমার লস অ্যাঞ্জেলেস যাওয়ার কথা ছিল, যুদ্ধ-বিধ্বস্ত উগান্ডায় নয় যেখানে তিন বছর ধরে আমার কাছে টেলিফোন ছিল না। এটাই জীবন. এটা সত্যিই যে মত ছিল. তবে এটি একটি সুন্দর জীবন। একটি সমৃদ্ধ জীবন.

আমি পছন্দ করি যে আপনি এখনই বাড়ির কথা উল্লেখ করেছেন কারণ আমি ফিল্মে লক্ষ্য করেছি, বিশেষ করে শুরুতে, কিন্তু সত্যিই জুড়ে, বাড়ি কী এবং কে একটি জায়গাকে বাড়ি বলতে পারে এবং বাড়ি একটি অনুভূতি বা জায়গা কিনা তা নিয়ে অনেক আলোচনা রয়েছে৷ শেষ পর্যন্ত, আমি মনে করি প্রত্যেকে এই ধারণাটি নিয়ে আসে যে আপনার পছন্দের লোকেদের সাথে বাড়ি হচ্ছে। বাড়ির ধারণা সম্পর্কে আপনার নিজের অনুভূতি কি এটি চলচ্চিত্রে তৈরি করেছে?

সেটা নিয়েই আমি চলচ্চিত্র নির্মাণ করি। শুধু তাই নয়, কিন্তু যখন আপনি একজন শিশু যিনি সেই সীসাতে বসবাস করেন, বিশ্বের মধ্যে যেমন আমার 18 বছর বয়স থেকে আছে, তখন আপনাকে বাড়িটি নেভিগেট করতে হবে। আমি এই সত্যের জন্য কৃতজ্ঞ যে আমার শিকড় শক্তিশালী হওয়ার কারণে আমি সিসাতে উড়তে পারি কারণ আমি জানি যে আমি একটি অপরিহার্য অর্থে কোথা থেকে এসেছি। আমাদের সক্রিয়ভাবে তিনটি বাড়ি রয়েছে। নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি, যেটি অনেকটাই একটি সৃজনশীল বাড়ি এবং একটি বাস্তব বাড়ি যেখানে আমার ছোট্ট পরিবার, আমরা সবাই, আমার স্বামী, ছেলে এবং আমি, আমরা সবাই সেখানে জীবনযাপন করেছি। আমরা সেখানে শিক্ষিত ছিলাম। আমাদের সেখানে সৃজনশীল সম্প্রদায় রয়েছে। কিন্তু আমরা উগান্ডায় খুব বেশি বাস করি। তাই আমার জন্য, এটি ব্যস্ততারও একটি প্রশ্ন।

আমি গাছ লাগাই, এবং আমি একজন গেরিলা রোপণকারী, আমি শুধু নীল নদের এবং হাইওয়েতে সব জায়গায় গাছ লাগাই। সর্বত্র কিন্তু আমি সেখানে 16 বছর ধরে এই ফিল্ম স্কুলটি করেছি, মাইশা, যা এখনও পূর্ব আফ্রিকান চলচ্চিত্র নির্মাতাদের প্রতিপালন করতে সহায়তা করার জন্য রয়েছে। যখন আপনি যেখানে আছেন তার সাথে জড়িত হতে শুরু করেন, তখন এটি বাড়ি। আমি সত্যিই যে ভাবে অনুভব. কিন্তু আমি এখন যেখানে আছি সেখানেও খুব শক্তিশালী কিছু আছে, যেটা দিল্লিতে আমার বাড়ি, যেখানে আমার পরিবার আছে। আমার মা এবং আমার ভাই এবং আমার বর্ধিত পরিবার সবাই এখানে আছে. একা আবহাওয়া, আমি যখন বড় হয়েছি তখন আবহাওয়া কেমন ছিল, গরম জলবায়ু এবং বৃষ্টি। এই সম্পর্কে কিছু আছে যা আমাকে জানি যে আমি বাড়িতে আছি কারণ এটি আমার হাড়ের মধ্যে রয়েছে। আমি ভাগ্যবান যে আমি তিনটি বাড়ি করতে পেরেছি, কিন্তু আমি অনুমান করি যে আমার বয়স বাড়ার সাথে সাথে আমি এখানে দিল্লিতে বাড়িতে আরও বেশি অনুভব করছি যদিও আমি সম্পূর্ণরূপে অন্য কোথাও নিযুক্ত আছি। এটা একটা জটিল ব্যাপার। আমার অনেক চলচ্চিত্র এই ধারণা সম্পর্কে: বাড়ি কী এবং কীভাবে আমরা সেই বাড়িটি তৈরি করব? কিভাবে আমরা আমাদের জন্য পৃথিবী বানাবো?

আমি সেটা ভালবাসি. আমি নিজেও কিছুটা ভবঘুরে। আমি বছরের পর বছর ধরে বিভিন্ন শহরে বাস করেছি, কিন্তু আমার শহর এখনও বাড়িতে। আপনি কীভাবে প্রতিনিধিত্ব প্রতীকের চেয়ে বেশি হওয়া উচিত সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। আপনি কিভাবে প্রতিনিধিত্ব ধাক্কা মনে করেন?

প্রান্তিক হওয়া বা মূলধারার মিডিয়া দ্বারা পাশে রাখা ছাড়াও, একটি প্রলোভন রয়েছে, হয় বহিরাগত হিসাবে দেখা বা বহিরাগত তৈরি করা। এবং আমরা বহিরাগত শিশু নই, আমরা ঠিক আপনার মতো। প্রত্যেকে একটি স্তরযুক্ত ইতিহাস এবং এক ধরণের সংস্কৃতি নিয়ে আসে যা আকার দেয় আমরা কে এবং আমরা কী বিশ্বাস করি এবং আমরা কীভাবে কথা বলি। এটি আমাদের সঙ্গীত এবং আমাদের স্বপ্ন এবং আমাদের কবিতা যা বিশ্ব এবং সংস্কৃতি দ্বারা তৈরি। আমি সর্বদা গলানোর পাত্রে গলে না যাওয়ার জন্য চেষ্টা করেছি কারণ আমার কাছে এমন কিছু স্বাতন্ত্র্যসূচক কিছু আছে যা আপনার কাছে নেই, ঠিক যেমন আপনার কাছে স্বতন্ত্র কিছু আছে যা আমার নেই। কেন আমাদের একে অপরের মতো হতে হবে?

আমি যদি আমার ছবিতে এমনটা করতাম তবে আপনি এখনই আমার সাথে কথা বলতেন না। যদি আমি সরাসরি হার্ভার্ড থেকে লস অ্যাঞ্জেলেসে যাই, এবং প্রাক্তন ছাত্রদের দরজায় টোকা দিয়ে বলি, আরে, আমি সেই রম কমগুলি তৈরি করতে চাই। আমি একটি ক্যাফেতে শ্বেতাঙ্গদের মিটিং সম্পর্কে ফিল্ম তৈরি করতে চাই যে সে যা করছে তা আমার কাছে থাকবে। আমি সম্ভবত এটা করতে পারতাম. কিন্তু আমি এটা করতে চাইনি কারণ আমরা যদি আমাদের নিজেদের গল্প না বলি, অন্য কেউ করবে না। আমি একটি নির্দিষ্ট গল্প বলতে পারি যা আপনি সম্ভবত বলতে পারবেন না। লক্ষ্য হল ভাষা খুঁজে বের করা এবং আপনার নৈপুণ্য বাড়াতে শব্দভাণ্ডার খুঁজে বের করা, এবং এটি করার জন্য সেরা ব্যক্তি হওয়া। এটা আমি সবসময় কি করার চেষ্টা করেছি. আমি A তালিকায় থাকতে আগ্রহী নই। সে সময় আমি নিজের তালিকা তৈরি করতে আগ্রহী ছিলাম। আমি কখনই ভাবিনি যে এটির জন্য একটি বড় একাকীত্ব ছিল, কারণ আপনি এখানেও ছিলেন না সেখানে ছিলেন না, কোথাও বা সর্বত্র ছিলেন না।

আমি আমার প্রথম ছবি 'সালাম বোম্বে!' এবং এটি একটি ইন্ডি ছিল। আমি ছিলাম রাস্তার patois . খোদ ভারতে, সিনেমাগুলির একটি উচ্চ হাতের ভাষা ছিল, সেই রাস্তার ভাষা নয় যে ভাষাতে আমি চলচ্চিত্রটি তৈরি করছিলাম এবং এবং অবশ্যই রাস্তার বাচ্চাদের অভিনয়ের সাথে নয়, কিছু অভিনেতাদের নিয়ে। আমি সেখানে বাইরে ছিলাম. নিউইয়র্কে, যেখানে আমি ফিল্ম কাটছিলাম, আমি টাকা সঞ্চয় করছিলাম এবং আমার ভাল বন্ধুর সাথে 24 ঘন্টার সম্পাদনা রুম ভাগ করে নিচ্ছিলাম, স্পাইক লি . সে কাটছিল “সে এটা করতে হবে” আর আমি কাটছিলাম “সালাম বোম্বে!”। 'সে এটা আছে' একটি মহান সাফল্য হয়ে ওঠে. এটা তার জন্য মহান ছিল. আমি খুব খুশি ছিলাম. কিন্তু আমি নিজেকে বলেছিলাম, আমি একই সাফল্য পেতে পারি না, কারণ আমি ভারতের রাস্তার শিশুদের নিয়ে একটি হিন্দি ছবি তৈরি করেছি। এখানে আমাকে কে বুঝবে?

কিন্তু তারপর এটা কাজ করেছে. এটি লোকেদের সাথে কথা বলেছিল এবং অবশ্যই এটি ঘরে এবং বিদেশেও করেছিল। আমরা অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছি। এটা পুরো নয় গজ গিয়েছিলাম. আমরা ক্যামেরা ডি’অর জিতেছি। আমি সত্যিই বিশ্বাস করি যে আপনি যদি স্থানীয়কে অসাধারণ করে তোলেন, তবে এটি সর্বজনীন হয়ে ওঠে। কারণ পৃথিবী একেক জায়গায় একেক রকম নয়। তুমি জান? আমি ঠিক বলছি কিনা জানি না। মানুষ বলবে 'সালাম বোম্বে!' ... এটা ব্রাজিলে। এটা কলম্বিয়াতে। এটা ইউক্রেনে। এটা রোমানিয়া। এটা সব জায়গায় আছে. এই পথশিশুদের বাঁচতে হবে এবং বেঁচে থাকতে হবে। সংগ্রামের ভাষা একেক জায়গায় একেক রকম, কিন্তু অনুভূতি সর্বজনীন। আমি আমার কর্মজীবন কাটিয়েছি যা আমার রক্তকে দ্রুততর করে তোলে, আমার হৃদস্পন্দন দ্রুত হয়। এটি এমন একটি জিনিস যা আমি ভাল অনুভব করতে পারি, যেটি আমি অন্তর্গত হতে চাইনি।

আপনি কি মনে করেন যে অন্য কোন মহিলা পরিচালকদের সন্ধান করা উচিত বা তারা হয়তো শোনেননি যাদের কাজ সম্পর্কে আপনি মনে করেন তাদের জানা উচিত?

অনেক! আমি ভারত থেকে সুপারিশ করব, জোয়া আখতার নামে একজন চমৎকার নারী চলচ্চিত্র নির্মাতা। একজন চমত্কার চলচ্চিত্র নির্মাতা। 'গালি বয়' তার একটি দুর্দান্ত চলচ্চিত্র। আমি, অবশ্যই, সুপারিশ করবে লুক্রেজিয়া মার্টেল , যিনি কেবল একজন প্রতিভা এবং এমন কাউকে আপনি সহজে দেখতে পাবেন না যদি না আপনি তার সন্ধান করেন। সে যে জগতগুলো খোঁজে তা আশ্চর্যজনক। লিন রামসে আমার জন্য একটি বড় অনুপ্রেরণা, সেইসাথে জেন ক্যাম্পিয়ন . জেন একজন বন্ধু এবং সে আমাদেরকে তার অসামান্যতা এবং তার দক্ষতা এবং তার সৌন্দর্য দিয়েছে। এটা দারুণ যে বিশ্ব আজ তাকে চিনেছে। অনেক আছে. মায়া ডেরেনের ফিল্ম 'মেশেস অফ দ্য আফটারনুন' এর জন্য আমার কাছে এখনও খুব নরম জায়গা রয়েছে। জুলি ড্যাশ , যিনি মহান করেছেন ' ধুলার কন্যা ' এই লোকেরা বর্তমানে আমার রাডারে রয়েছে। তারা এত শক্তিশালী এবং ব্যক্তিগতভাবে তারা যা করতে চায় তাতে নিজেরাই যে এটি আমাদের সকলকে সাহস দেয়। মানুষ আমাদের জন্য জেগে উঠছে। এটা জীবনের দেরী কিন্তু আমি কোনো আলিঙ্গন স্বাগত জানাই. 'মিসিসিপি মাসালা' 31 বছর আগে একটি র্যাডিক্যাল এবং সুন্দর ফিল্ম ছিল, এবং এটি সেই সময়ে খুব ভাল অভিনয় করেছিল। কিন্তু সমান ছিল না। আমরা পুরুষদের হিসাবে একই ভাবে heralded ছিল না. আমি আগে কখনও বলেনি. কিন্তু আমি এটা অনুভব করি কারণ এটা সত্য।

সৌভাগ্যক্রমে আমরা এমন একটি জায়গায় আছি, আমি মনে করি, যেখানে এটি পরিবর্তন হচ্ছে। আমি একটি বাস্তব পরিবর্তন ঘটছে অনুভব করতে পারেন.

অবশ্যই পরিবর্তন হচ্ছে এবং আপনি এটি পরিবর্তন করছেন। আমরা এটি পরিবর্তন করছি। আপনার মতো তরুণীরা এই সত্যটি নিয়ে জেগে উঠেছে যে এই সিনেমাগুলি সর্বদা ছিল। দরজা বন্ধ করা হয়নি। আমি সফল বলে বিবেচিত হয়েছিল। কিন্তু হেরাল্ডিং পুরুষদের জন্য সংরক্ষিত ছিল। সেই অনুভূতি জানালার বাইরে যেতে দেখে দারুণ লাগছে।

'মিসিসিপি মাসালা'-এর 4K পুনরুদ্ধার এখন নির্বাচিত থিয়েটারে চলছে এবং 24শে মে ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন দ্বারা মুক্তি পাবে।