সত্য/মিথ্যা 2019: রংধনু ওভার, মিডনাইট ট্রাভেলার, ট্রেজার আইল্যান্ড, লেট ইট বার্ন, একটি ওয়াইল্ড স্ট্রিম

ট্রু/ফলস ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে যোগদানের জন্য কলম্বিয়া, মিসৌরিতে আমার তৃতীয় ট্রিপ নিশ্চিত করে যে সেটিং এই কঠিন সময়ে আরামের উৎস হয়ে উঠেছে। প্রতি বছর, প্রতিভাবান চলচ্চিত্র নির্মাতা, শিল্পী, লেখক এবং সাংবাদিকরা নন-ফিকশন চলচ্চিত্র নির্মাণের বছরের সেরা ফসলের সাক্ষী হওয়ার জন্য সমবেত হন। ফিল্মের মধ্যে, তারা দুর্দান্ত খাবার, সস্তা পানীয় এবং স্মার্ট কথা বলে। উত্সবের সুনির্দিষ্ট, নির্দিষ্ট প্রোগ্রামিং পরিচয় সর্বদাই এর সর্বশ্রেষ্ঠ সম্পদ, এবং এই বছরও তার ব্যতিক্রম ছিল না। প্রোগ্রামার ক্রিস বোকম্যান, অ্যাবি সান, এবং আমির জর্জ একত্রে একটি লাইনআপ তৈরি করেছেন যা প্ল্যাকেটের পরিবর্তে চ্যালেঞ্জ করে এবং কেবল ঠোঁট পরিষেবা দেওয়ার পরিবর্তে বৈচিত্র্যকে মূর্ত করে। এর নিন্দাবাদের অভাব এবং ক্যাপিটাল-এ আর্টকে প্রচার/প্রদর্শণ করার প্রতিশ্রুতি আমাকে কখনই অভিভূত করতে ব্যর্থ হয় না, বিশেষ করে বিবেচনা করে এটি একটি চটকদার, বাণিজ্যিক স্বার্থ দ্বারা সংজ্ঞায়িত শিল্পের সংলগ্ন রয়েছে। আমি প্রতি বছর এই ধরনের একটি আনন্দদায়ক ভ্রমণে একটি ছোট অংশ নেওয়ার জন্য বিশেষভাবে কৃতজ্ঞ।

পাঁচ দিনের মধ্যে, আমি এমন অনেক ফিল্ম দেখেছি যা উত্তেজক প্রশ্ন উত্থাপন করেছে, বিশ্বের অদেখা কোণে আলোকিত করেছে এবং আমি থিয়েটার ছাড়ার অনেক পরে আমার মাথায় রয়ে গেছে। উত্সব থেকে দুটি প্রেরণের প্রথমটি এখানে।

'রংধনুর উপরে'



জনপ্রিয় ডকুমেন্টারি ভালো লাগে অ্যালেক্স গিবনি এর 'গোয়িং ক্লিয়ার' এবং এএন্ডই সিরিজ ' লিয়া রেমিনি : সায়েন্টোলজি অ্যান্ড দ্য আফটারম্যাথ' বিতর্কিত ধর্ম সম্পর্কে নতুন তথ্য নিঃশেষ করে দিতে পারে, কাল্টের মতো ব্রেইনওয়াশিং সম্পর্কে বিরক্তিকর স্কুপের জন্য তৃপ্ত শ্রোতাদের ক্ষুধা উল্লেখ না করে। যাইহোক, পরিচালক জেফরি পেইসোটো তার অভিজ্ঞতামূলক বৈশিষ্ট্যের সাথে একটি এক্সপোজ কোণ গ্রহণ করেন না 'রংধনুর উপরে,' যার সায়েন্টোলজি সম্পর্কে নতুন কোনো তথ্য নেই। পরিবর্তে, তিনি তাদের নতুন যুগের বিশ্বাসের উত্স সম্পর্কে বর্তমান এবং প্রাক্তন সায়েন্টোলজি সদস্যদের সাক্ষাৎকার নিয়ে একটি পর্যবেক্ষণমূলক কৌশল নেন। পেইক্সোটো তার প্রজাদের আস্থা অর্জনের জন্য প্রায় এক দশক অতিবাহিত করেছেন এবং পরবর্তীকালে, চলচ্চিত্রের মাধ্যমে তার প্রকল্পের প্রতি তাদের আস্থা উজ্জ্বল হয়েছে। পরিবর্তে, 'ওভার দ্য রেনবো' একজনের জীবনে একটি অপারেটিং নীতি হিসাবে বিশ্বাসের উপর একটি সহানুভূতিশীল, সংক্ষিপ্ত বক্তৃতা হয়ে ওঠে, বিশেষ করে যখন প্রশ্নবিদ্ধ ধর্মটি তার সবচেয়ে প্রাথমিক পর্যায়ে থাকে।

এল. রন হাবার্ড, ডেভিড মিসকাভিজ এবং সংস্থার অপব্যবহারের ইতিহাস সম্পর্কে আমরা ইতিমধ্যে যা জানি তা বিবেচনা করে, এটি ভাবতে প্রলুব্ধ হয় যে পেইক্সোটো 'ওভার দ্য রেনবো' এর সাথে একটি নির্বোধ, এমনকি অনৈতিক, অবস্থান নেয়৷ ডকুমেন্টারি বিষয়গুলিকে সায়েন্টোলজির সাথে তাদের ইতিহাস সম্পর্কে কাব্যিক মোম দেওয়ার জায়গা দেওয়া কি ধর্মের স্বয়ংক্রিয় অনুমোদনের সমান? এটি হতে পারে যদি পেইক্সোটোর আনুষ্ঠানিক পদ্ধতি পদ্ধতিগতভাবে 'ওভার দ্য রেনবো'স' অংশগ্রহণকারীদের সংখ্যাগরিষ্ঠ অংশকে অপরিচিত না করে। অস্ট্রেলিয়ান ইলেকট্রনিক গ্রুপ এইচটিআরকে-এর একটি অস্বস্তিকর স্কোরের সাহায্যে, পেইক্সোটো সায়েন্টোলজি সদস্যদের দীর্ঘ সময় ধরে ফিল্ম তৈরি করে যা তাদের চেহারাকে পরক এবং অজানা করে তোলে। (এটি কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে 'ওভার দ্য রেনবো' ইউএফও অপহরণকারীদের মনোবিজ্ঞানের আলোচনার সাথে শুরু হয়।) সাক্ষাত্কারের মধ্যে, পেইক্সোটো সায়েন্টোলজি রিট্রিটস-এর অশুভ বি-রোল ফুটেজ দিয়ে ফ্রেমটি পূরণ করে যা বেনামী অপরিচিতদের হাঁটার সমান অশুভ ফুটেজের প্রশংসা করে। একটি শহুরে মহানগর বা পরিত্যক্ত দেশের রাস্তা। একটি সংকীর্ণ বিশ্বদৃষ্টির মাধ্যমে দেখা হলে সমস্ত জীবন বিমূর্ত, বিচ্ছিন্ন রহস্যের একটি সিরিজ হয়ে ওঠে।

'ওভার দ্য রেনবো' এর বিষয়বস্তু কী ব্যাখ্যা বা প্রকাশ করে তার কারণে অস্থির হয় না বরং পেইক্সোটো কীভাবে তাদের উপস্থাপন করে, অর্থাত্ যারা নিজেদের সাথে এতটা যোগাযোগ করেছে যে বাকি বিশ্বের সাথে তাদের সম্পর্ক নষ্ট হয়ে গেছে। ক্যামেরায় বিষয়বস্তুর স্বাচ্ছন্দ্য এবং তাদের নন-ফিকশন স্টেজিংয়ের মধ্যে ব্যবধান দর্শকের জন্য একটি স্নায়ু-বিধ্বংসী লিমিনাল বিস্তৃতি তৈরি করে। 'ওভার দ্য রেনবো' সংস্থার মধ্যে বা সংলগ্ন ব্যক্তিদের কাছ থেকে পূর্ব-কল্পিত পক্ষপাতিত্ব নিশ্চিত করার ঝুঁকি চালাতে পারে, তবে ফিল্মের কোনও নৈতিক মাত্রা নেই বলে দাবি করা একেবারেই মিথ্যা হবে।

'মধ্যরাতের ভ্রমণকারী'

হাসান ফাজিলির 'মধ্যরাতের ভ্রমণকারী' আইফোন (এবং, সম্ভবত, ক্লাউড স্টোরেজ) জন্য সবচেয়ে আকর্ষণীয় যুক্তি হতে পারে সত্য চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য সেরা উপলব্ধ বাহন। ফাজিলি আফগানিস্তান থেকে জার্মানিতে তার তিন বছরের, 3,500 মাইল আশ্রয়ের যাত্রায় তালেবানদের দ্বারা টার্গেট হওয়ার পরে তিনি এবং তার পরিবারকে আকর্ষক করে তোলেন। তিনটি ভিন্ন আইফোন এই ধরনের একটি সমুদ্রযাত্রার অন্তর্নিহিত বিপদ এবং অনিশ্চয়তাকে ক্যাপচার করে: ফাজিলি এবং তার পরিবার প্রায়ই তাদের উদ্বাস্তু অবস্থার কারণে কুসংস্কারের সম্মুখীন হয়ে জঙ্গলে বা নিকৃষ্ট আবাসন পরিস্থিতিতে ঘুমাতে বাধ্য হয়। তবুও, ফজিলি, একজন আবেগপ্রবণ এবং সেইসাথে একজন কট্টর রাজনৈতিক চলচ্চিত্র নির্মাতা, তার পরিবারের সাথে প্রচুর উষ্ণ দৃশ্যও অন্তর্ভুক্ত করে কারণ তারা এমন কিছু তৈরি করার চেষ্টা করে যা বিশ্বব্যাপী বিশৃঙ্খলার মধ্যে একটি স্বাভাবিক জীবনের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। (এটি সাহায্য করে যে তার দুই তরুণী, নার্গিস এবং জাহরা, শিশুদের স্থিতিস্থাপকতার আরাধ্য প্রমাণ।) জীবন-মৃত্যুর ঝুঁকি নিয়ে একটি অস্তিত্বমূলক রোড ফিল্ম, 'মিডনাইট ট্রাভেলার' উদ্বাস্তু সংকটের একটি গ্রাউন্ড ফ্লোর চিত্রিত করে যা সমাধানের উপর স্মার্টলি বিশেষাধিকারের অভিজ্ঞতা।

চিত্রনাট্যকার এবং সম্পাদক এমেলি কোলম্যান মাহদাভিয়ান শত শত ঘন্টার ফুটেজ থেকে একটি সুস্পষ্ট আখ্যান গঠনের জন্য কৃতিত্বের দাবিদার, এমনকি যদি এর ফলে, 'মিডনাইট ট্রাভেলার' মাঝে মাঝে একটি ঝরঝরে গল্প বলার সংবেদনশীলতায় ভোগেন। সমস্ত A-to-B, থ্রি-অ্যাক্ট উপাদান ইতিমধ্যে উপস্থিত রয়েছে বিবেচনা করে, ফাজিলির চলচ্চিত্রের একটি কল্পকাহিনী রূপান্তর কল্পনা করা কঠিন নয়। যাইহোক, মাহদাভিয়ান ফাজিলির গল্পের পার্শ্ববর্তী পন্থা খুঁজে পান যা প্রভাবিত করে, যেমন জাহরার বেডবাগ কামড়ের ক্লোজ-আপগুলি যা তার বাহু এবং মুখ ঢেকে রাখে, শরণার্থী শিবিরের অমানবিক অবস্থাকে স্ট্যান্ডার্ড বি-রোল ফুটেজের চেয়ে ভালোভাবে প্রকাশ করে। মজার বিষয় হল, 'মিডনাইট ট্রাভেলার' পরিচয় করিয়ে দেয় কিন্তু ফাজিলির চলচ্চিত্র নির্মাণের আবেগ এবং তার পরিবারের প্রতি সে যে দায়িত্ব অনুভব করে তার মধ্যে উত্তেজনা কখনই সমাধান করে না। যখনই ফাজিলির স্ত্রী ফাতিমা তাকে চিত্রগ্রহণ বন্ধ করার জন্য অনুরোধ করেন, তিনি প্রায় সবসময় প্রত্যাখ্যান করেন। পরে, যখন জাহরা এক ঘন্টার জন্য নিখোঁজ হয়ে যায়, তখন ফাজিলি নিজেকে শাস্তি দেয় যে সে কীভাবে তার নিরাপদে ফিরে আসতে পারে তা বিবেচনা করে। এটি একটি অপ্রতিরোধ্য উদ্বেগের বিষয়, কিন্তু একটি যেটি অগণিত ব্যবহারিক জটিলতার কারণে বামন হয়ে গেছে ফাজিলি এবং তার পরিবার যখন তারা সুরক্ষা খোঁজার চেষ্টা করেন তখন তারা মুখোমুখি হন।

একইভাবে, 'মিডনাইট ট্রাভেলার' যেভাবে স্পর্শ করে, কিন্তু সরাসরি বিশ্লেষণ করে না, রাজনৈতিক ইস্যুগুলির একটি লিটানি — বিশ্বব্যাপী অভিবাসীদের প্রতি জেনোফোবিক ধর্মান্ধতা, হিজাব নিপীড়নের প্রতীক এবং/অথবা সাংস্কৃতিক গর্ব, প্রান্তিক জনগোষ্ঠীকে রক্ষা করতে বিস্তৃত প্রাতিষ্ঠানিক ব্যর্থতা রাষ্ট্রীয় সহিংসতা থেকে পলায়ন—শুধুমাত্র তাদের অনুরণন বৃদ্ধি করে। এই বিষয়গুলি হল ফাজিলির জীবনের ফ্যাব্রিক, টিভি পন্ডিত বিতর্কের জন্য বিমূর্ত ধারণা নয়। এটি একটি বৈশিষ্ট্য যা একটি বাগ নয় যে ফাজিলি এবং মাহদাভিয়ান এই ধারণাগুলিকে সহজ উদার হজমের জন্য সামনে-মাঝে স্থান দেওয়ার পরিবর্তে পটভূমিতে স্পন্দিত হতে দেয়। কখনও কখনও সেরা কৌশল হল ফুটেজ নিজের জন্য কথা বলতে দেওয়া।

'ট্রেজার আইল্যান্ড'

এই বছরের সত্য/মিথ্যা-এ আরও বাতিকপূর্ণ এন্ট্রিগুলির মধ্যে একটি, 'ট্রেজার আইল্যান্ড' একটি শহরতলির প্যারিসিয়ান ওয়াটার পার্কের একটি বিস্তৃত প্রতিকৃতি অফার করে। পরিচালক গুইলাম ব্র্যাক একে অপরের মধ্যে প্রবাহিত একাধিক দলকে ক্যাপচার করার জন্য তার নিরবচ্ছিন্ন অ্যাক্সেসকে কাজে লাগিয়েছেন: আনন্দিত সাঁতারুরা ভাল সময়ের জন্য চুলকাচ্ছে, ক্লান্ত নিরাপত্তা রক্ষী যারা বাচ্চাদের টাকা না দিয়ে পার্কের ভিতরে লুকিয়ে রাখা থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করে, এবং প্রশাসকরা বন্ধ দরজার পিছনে সিদ্ধান্ত নেয় আলো জ্বলে এবং মানুষ নিরাপদ। পার্কের বিনোদনমূলক মোডাস অপারেন্ডি তাদের সকলকে সংযুক্ত করে, এমনকি যদি তাদের উদ্দেশ্যগুলি ক্রস-উদ্দেশ্যে হয়।

ব্র্যাক 'ট্রেজার আইল্যান্ড'-এ একটি অস্পষ্ট, আধা-কাল্পনিক ল্যান্ডস্কেপ তৈরি করেছে; এটি এমন একটি জায়গা যেখানে বহুসাংস্কৃতিকতা অনেক পরিণতি ছাড়াই বিদ্যমান এবং জীবনের বাজে বাস্তবতাগুলি সূর্যের নীচে মজা করার জন্য এড়িয়ে যায়। স্প্ল্যাশ এবং আনন্দের চিৎকার শব্দের মিশ্রণে প্রাধান্য পায়। আশ্চর্যজনক জল স্টান্টের মধ্যে কিশোর এবং কুড়ি কিছু জিনিস একে অপরের সাথে সাগ্রহে ফ্লার্ট করে। এই বিষয়ে, 'ট্রেজার আইল্যান্ড' তার মুক্ত ফ্রেঞ্চ কোরকে আলিঙ্গন করে: একটি ক্রমানুসারে একজন ক্ষুধার্ত লাইফগার্ড এবং দুই যুবতী তাদের উভয়ের চারপাশে তার অস্ত্র নিয়ে শেষ হয়, একটি ঝড় তুলে হাসে এবং মন্ত্রটি পুনরাবৃত্তি করে, 'জীবন মহান।' ব্র্যাক পার্কের চার্জযুক্ত প্রাপ্তবয়স্কদের শক্তির সাথে শিশুদের তাদের নিজস্ব উদ্বেগহীন সমান্তরাল যাত্রা শুরু করার দৃশ্যের সাথে বৈপরীত্য দেখায়, যেন মনে হয় যে স্থানটি একাধিক সুবিধার পয়েন্ট থেকে ব্যবহার করার জন্য বিদ্যমান। ফ্রেডরিক উইজম্যান এর প্রাতিষ্ঠানিক দৃষ্টিভঙ্গি 'ট্রেজার আইল্যান্ড'-এ একটি পপ সংবেদনশীলতা পূরণ করে, যা তীক্ষ্ণ অন্তর্দৃষ্টির উপর বিশেষাধিকার অবকাশের জন্য সন্তুষ্ট।

'এটা জ্বলতে দাও'

মাইরা বুহলার তার চলচ্চিত্রের জন্য প্রায় সমস্ত প্রদর্শনকে প্রতিহত করার জন্য প্রশংসনীয় পছন্দ করে 'এটা জ্বলতে দাও,' সাও পাওলোর পার্ক ডম পেড্রো হোস্টেলের একটি প্রোফাইল যেখানে শেষ অবধি মাদকাসক্তদের বাসস্থান এবং নিয়োগ করা হয়। শুধুমাত্র তখনই তিনি ব্যাখ্যা করেন যে ব্রাজিলের নবনির্বাচিত রক্ষণশীল সরকার ক্ষতি কমানোর কর্মসূচি বন্ধ করার পরিকল্পনা করেছে যা এই সম্প্রদায়কে রাস্তা থেকে দূরে রাখে। এই পছন্দটি বিশুদ্ধভাবে পর্যবেক্ষণমূলক ফিল্মকে প্রত্যাবর্তনমূলকভাবে ওজন প্রদান করে যা অন্যথায় সমাজের দ্বারা বঞ্চিত ব্যক্তিদের মর্যাদা প্রদান করে।

চার বছরের ফুটেজ থেকে একত্রিত করা হয়েছে, 'লেট ইট বার্ন' একটি শাস্তিমূলক ব্যবস্থার বাইরে স্ট্রং-আউট নাগরিকদের জন্য জায়গা তৈরি করে, এটি তাদের সম্পূর্ণরূপে সংজ্ঞায়িত করতে অস্বীকার করার সময় তাদের আসক্তিগুলি কীভাবে কাজ করে তা চিত্রিত করে। পুরুষ এবং মহিলারা প্রায়শই গানে বিভক্ত হয়, ক্যামেরার জন্য এবং নিজেদের জন্য পারফর্ম করে। সহিংসতা পরিবেশে ছড়িয়ে পড়ে তবে এটি শাস্তির পরিবর্তে সমর্থন করার জন্য ডিজাইন করা একটি প্রোগ্রামের দুর্ভাগ্যজনক উপজাত হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। আদর্শবাদী কর্মী যারা হোস্টেল চালায় তারা তাদের অভিযোগের প্রতি সহানুভূতি বজায় রেখে শৃঙ্খলা বজায় রাখার চেষ্টা করে। প্রেমীরা ঝগড়া করে মেক আপ করে। ভাড়াটেরা যতটা পরিবহণের জন্য ব্যবহার করে ততটাই বিনোদনের জন্য লিফটে চড়ে। এমনকি 'লেট ইট বার্ন' মাঝে মাঝে পুনরাবৃত্ত ছন্দে ডুবে যায়, বা অতি পরিচিত ফুটেজে খুব ঘনঘন ঘোরাঘুরি করে, বুহলারের উদার দৃষ্টি পুরো প্রকল্পটিকে ভাসিয়ে রাখে। বিচার বুহলারের শব্দভান্ডারে নেই। পরিবর্তে, 'যত্ন' হল অপারেটিভ ইমোশনাল ফ্রেমওয়ার্ক।

'একটি বন্য স্রোত'

কর্টেজ সাগরের উপকূলে পরিস্থিতি দ্বারা আবদ্ধ দুই ব্যক্তি, ওমর এবং চিলো তাদের দিনগুলি মাছ ধরতে এবং তাদের রাতগুলি একটি খুপরিতে মদ্যপান করে কাটায়। যদিও দ্রুত বন্ধু নয়, তারা শেষ পর্যন্ত একে অপরের একটি প্রশংসনীয় বোঝাপড়ায় পৌঁছায়, আংশিকভাবে কারণ বৃহত্তর সমাজ থেকে তাদের বিচ্ছিন্নতা কিছু ধরণের সম্পর্কের প্রয়োজন করে।

তাদের রসায়ন ভিত্তি Nuria Ibanez Castañeda's 'একটি বন্য স্রোত,' যা চরিত্র অধ্যয়ন এবং আঞ্চলিক প্রতিকৃতির মধ্যে সময়কে বিভক্ত করে। তিনি সমুদ্রকে একটি গর্বিত সত্তা হিসাবে ধরেছেন, যা ওমর এবং চিলো চলে যাওয়ার অনেক পরেও বিদ্যমান থাকবে, তবে সেই পুরুষদের একাকীত্বের উপর জোর দেন যারা তাদের জীবনকে এর রক্ষণাবেক্ষণে উৎসর্গ করেন। কাস্তানেদা তার ফ্রেম থেকে বাকি বিশ্বকে সরিয়ে দেয় এবং ওমর এবং চিলোর চোখের লাইনের বাইরে একটি বৃহত্তর বিশ্বের দিকে ইঙ্গিত দেয়। এইভাবে, উপকূলটি ওমর এবং চিলোর জন্য একটি স্বীকারোক্তিমূলক স্থান হয়ে ওঠে; পর্যাপ্ত মানসিক দূরত্ব বজায় রাখার সময় তারা সাবধানে একে অপরের সাথে দুর্বল হয় যাতে কেউই খুব বেশি অস্বস্তিকর না হয়। অতীতের জীবন, হারানো সন্তান, এবং নোংরা নাগরিকত্বের পরামর্শগুলিকে বেঁধে দেওয়া হয়, কিন্তু কাস্তানেদা কখনই ব্যাখ্যার জন্য চাপ দেন না। এই পদ্ধতিটি কারো জন্য 'একটি বন্য প্রবাহ'কে একটি অস্বচ্ছ কাজ হিসাবে উপস্থাপন করতে পারে, কিন্তু যে কোনো সময় ফিল্মটি আগাছায় প্রবেশ করার হুমকি দেয়, কাস্তানেদা মাছ ধরাতে ফিরে আসে এবং নিজের হাতে কাজ করার জাগতিক আনন্দ। এটা দেখা যাচ্ছে যে প্রকৃতি এবং বন্ধুত্ব এখনও টেকসই সম্পদ।

বিক্রম মূর্তি-এর সত্য/মিথ্যা কভারেজের দ্বিতীয় পর্ব পড়তে, এখানে ক্লিক করুন