সিনেমার একটি শিক্ষা

দ্বারা চালিত

  অসাধারণ চলচিত্র রবার্ট ব্রেসন এর চলচ্চিত্রগুলি প্রায়শই নির্দিষ্ট হতাশার মোকাবেলা করা লোকদের সম্পর্কে হয়। অসহনীয় পরিস্থিতিতে তারা কীভাবে জয়লাভ করার চেষ্টা করে তা তার বিষয়। তার চক্রান্ত তারা সফল হয় কিনা তা নয়, তবে তারা কীভাবে সহ্য করে। সিনেমা তারকা, বিশেষ প্রভাব, কল্পিত রোমাঞ্চ এবং উচ্চ উত্তেজনা ছাড়াই তিনি এই গল্পগুলিকে একটি অলঙ্কৃত শৈলীতে বলেছেন। তার চলচ্চিত্র, আপাতদৃষ্টিতে দর্শক-আনন্দজনক উপাদান থেকে বঞ্চিত, অনেক লোককে সম্মোহনী আঁকড়ে ধরে। আমাদের বিভ্রান্ত করার জন্য কোন 'বিনোদন মূল্য' নেই, শুধুমাত্র গল্পের প্রকৃত ঘটনা। তারা প্রদর্শন করে যে কতগুলি চলচ্চিত্রে কেবল চোখ এবং মনের জন্য বিচ্যুতি রয়েছে এবং তাদের চরিত্রগুলির কেবলমাত্র অতিমাত্রায় গুণাবলী ব্যবহার করা হয়েছে।

'এ ম্যান এসকেপড' (1956) বিবেচনা করুন। এখানে জার্মান-অধিকৃত ফ্রান্সের অভ্যন্তরে লিয়নের একটি নাৎসি বন্দী শিবির মন্টলুকে 1943 সালে মৃত্যুদণ্ডে দণ্ডিত একজন ব্যক্তির সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র রয়েছে। শিরোনামের আগেও আসা একটি শটে, আমরা জানতে পারি যে যুদ্ধের সময় সেখানে 7,000 পুরুষ নিহত হয়েছিল। তারপরে আমরা বন্দী প্রতিরোধ যোদ্ধা ফন্টেইনের (ফ্রাঁসোয়া লেটারিয়ার) সাথে দেখা করি, যার বিশ্বাস করার সমস্ত কারণ রয়েছে যে সে তাদের একজন হবে। চরিত্রটি আন্দ্রে ডেভিগনির একটি যুদ্ধোত্তর স্মৃতিকথার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যেদিন তার মৃত্যুর কথা ছিল ঠিক সেই দিনেই মন্টলুক থেকে পালিয়ে এসেছিল।

আপনি যদি এই লোকটিকে তার বাঙ্কে বসে দেওয়ালের দিকে তাকিয়ে থাকতে দেখেন বা তার মাথা তার হাতে ধরে থাকতে দেখেন তবে আপনি তাকে দোষ দেবেন না। তার বিকল্প কি? তার সেল ছোট, দেয়াল ও দরজা মোটা, কারাগারের দেয়াল উঁচু, নাৎসি রক্ষীরা বাইরে। তিনি দিনের বেশিরভাগ সময় নির্জন কারাবাসে থাকেন, যদিও কখনও কখনও তিনি একটি কোডে বার্তাগুলি ট্যাপ করতে পারেন, বা ধোয়ার সময় গোপনে নোটগুলি বিনিময় করতে পারেন৷ তার বন্দিত্বের সময়কালে অন্য একজনের সাথে সে 'সাক্ষাত' করেছে এভাবে পালানোর চেষ্টা করে গুলি করা হয়।



ফন্টেইনের পদ্ধতি হল ব্রেসনের নিজস্ব পদ্ধতি ব্যবহার করা: গুরুত্বপূর্ণ বিবরণের নিবিড় পর্যবেক্ষণ। তার ছবিতে কোন 'বিউটি শট' নেই। কোন প্রভাব নেই। অভিনেতাদের শারীরিক উপস্থিতির উপর কোন জোর নেই। কোন অভিনব জুম বা অন্যান্য শট যে মনোযোগ কল. প্রতিটি দৃশ্য সম্পর্কে কী বলা দরকার তা বলার জন্য তিনি দীর্ঘ, মাঝারি, বন্ধ এবং সন্নিবেশিত শটগুলির মৌলিক শব্দভান্ডার ব্যবহার করেন। কোন শক cutaways. বাস্তবতা ভিত্তিক, শান্ত সম্পাদনা।

এইভাবে, আমরা ফন্টেইনকে তার কোষ পরীক্ষা করতে দেখি। তিনি যেমন করেন আমরাও এটা জানি। আমরা দেখতে পাচ্ছি কিভাবে তিনি একটি উঁচু, বাধা জানালার বাইরে তাকানোর জন্য দাঁড়িয়ে আছেন। আমরা দেখি কিভাবে খাবারের প্লেটগুলো প্রবেশ করে এবং চলে যায় এবং কিভাবে রক্ষীরা তাকে একটি পিপ গর্ত দিয়ে দেখতে পায়। আমরা রুটিন দেখতে পাই যখন বন্দীদের সকালে ধোয়ার জন্য যাত্রা করা হয়।

আমরা যা দেখতে পাই না তা হল নাৎসি প্রহরী। তাদের পরিসংখ্যান কিছু শটে প্রদর্শিত হয়, অবশ্যই, কিন্তু তাদের কোন বিন্দু তৈরি করা হয় না. কেউই উল্লেখযোগ্য চরিত্র হয়ে ওঠে না। কারো নাম নেই। সংলাপ বিচ্ছিন্ন। স্যাডিস্টিক গার্ড বা বন্ধুত্বপূর্ণ প্রহরী সম্পর্কে সাধারণ ক্লিচের কোনটি নেই। এমনকি অন্যান্য বন্দীদের মধ্যে খুব কমই আমাদের খুব পরিচিত হয়ে ওঠে; ফন্টেইন তাদের ক্ষণস্থায়ীভাবে দেখেন। যদিও কারাগারে পুরুষদের হত্যা করা হয়, তবে পর্দায় তা ঘটে না। কোন অশুভ সেট আপ. শুধু অফ-স্ক্রিন শব্দ।

তাই যা ঘটে তার বেশিরভাগই ফন্টেইনের কোষে সংঘটিত হয়, যেমনটি হওয়া উচিত। প্রতিটা খুঁটিনাটি খুঁটিয়ে খুঁটিয়ে দেখে, ফন্টেইন দরজা দিয়ে ঢোকার একটা উপায় বের করেন, এবং তারপরে, তিনি আশা করেন, দেয়াল পেরিয়ে যাবেন। তিনি কী করেন তা আমি আপনাকে বলব না, সিনেমাটি মূলত কী সম্পর্কে। সে একা তার পালানোর চেষ্টা করে না, তবে আমি অন্য লোকটির বর্ণনা দেব না, শুধুমাত্র এই পর্যবেক্ষণ করা ছাড়া যে ফন্টেইন মনে করেন যে তাকে অবশ্যই তাকে সাথে আনতে বা তাকে হত্যা করার চেষ্টা করতে হবে। তাকে বিশ্বাস করার মাধ্যমে, ব্রেসন ফন্টেইনকে একজন সহমানুষের প্রতি বিশ্বাস প্রদর্শন করেছেন যা চলচ্চিত্রে তার যা বলার ছিল তার কেন্দ্রবিন্দু। প্রকৃতপক্ষে, যদি ফন্টেইন তাকে সাথে না আনত, তবে তার পালানো সফল হতে পারে কিনা এটি একটি ভাল প্রশ্ন।

ফ্রাঁসোয়া লেটারিয়ার, ফন্টেইনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, একজন সাধারণ চেহারার মানুষ। ব্রেসন তারকাদের সাথে কাজ করা বেছে নেননি। প্রকৃতপক্ষে, অনেক তারকা অভিনেতাদের 'মডেল' হিসাবে বর্ণনা করার তার পদ্ধতিতে অসন্তুষ্ট হতে পারেন। একটি ব্রেসন চলচ্চিত্রে তাদের ভূমিকা হল একটি চরিত্রকে মূর্ত করা, শারীরিক ক্রিয়া সম্পাদন করা, প্রশংসনীয় দেখায় এবং অযথা মনোযোগ আকর্ষণ না করা। তিনি 'অভিনয়' চাননি। একটি চরিত্রে শৈলী বা খামখেয়ালী আনার জন্য একজন অভিনেতা যা কিছু করেছেন তা অপ্রয়োজনীয় ছিল। এটি চরিত্রের বাস্তবতা, তার পরিস্থিতি এবং তার আচরণ সম্পর্কে ছিল। হ্যাঁ, আমরা সবাই চলচ্চিত্র তারকাদের ভালোবাসি। কিন্তু কিছু ডিগ্রী তারা করছি প্রতিটি শট তাদের সম্পর্কে. কেউ তাদের খেয়াল না করলে তাদের আর ডাকা হয় না। এই কারণেই এমনকি অতিরিক্তরাও 'ব্যবসা' এর সামান্য বিটগুলির স্বপ্ন দেখে। তাত্ত্বিকভাবে, আপনি একটি ব্রেসন ফিল্ম দেখতে সক্ষম হবেন, দুই দিন পরে অভিনেতার সাথে ডিনারে যাবেন এবং তাকে চিনতে পারবেন না।

এটি একটি অস্বাভাবিক মুভি পর্যালোচনা হয়েছে, যা বেশিরভাগই বর্ণনা করে না ঘটবে তাই ফিল্ম একটি স্থির বোর? কিছু ফিল্ম আমার কাছে আরও শোষণকারী বলে মনে হয়েছে। একজন মানুষ মারা যাবে, নয়তো পালিয়ে যাবে। এখানে তার সেল। তার ইচ্ছা আছে। সে তার মন ব্যবহার করে। আমরা প্রতি সেকেন্ডে তাকে অনুসরণ করি। একটি বিক্ষিপ্ত বর্ণনা রয়েছে, সম্ভবত আন্দ্রে ডেভিনির মূল বইয়ের উপর ভিত্তি করে, তবে এটি কেবলমাত্র আসলে কী ঘটে তা বর্ণনা করে এবং কোন বিমূর্ত চিন্তাভাবনা প্রকাশ করে না।

‘এ ম্যান এসকেপড’-এর মতো ছবি দেখা সিনেমার শিক্ষার মতো। এটি প্রদর্শনের মাধ্যমে এমন সমস্ত জিনিস শেখায় যা একটি চলচ্চিত্রে প্রয়োজনীয় নয়। অন্তর্নিহিতভাবে, এটি সুপারিশ করে যে আমরা যে জিনিসগুলিতে অভ্যস্ত সেগুলির বেশিরভাগই অতিরিক্ত। আমি 'এ ম্যান এসকেপড'-এ একটি অপ্রয়োজনীয় শটের কথা ভাবতে পারি না।

আপনি যদি থেকে অপ্রয়োজনীয় শটগুলি সরিয়ে দেন, বলুন, মাইকেল বে এর ' ট্রান্সফরমার: রিভেঞ্জ অফ দ্য ফলন 'আপনার কাছে দুটি আরও ছোট ফিল্ম বাকি থাকবে: (1) বিশেষ প্রভাব অ্যাকশনের একটি মন্টেজ, যা কিছু লোক আগ্রহী; (2) প্লট পয়েন্টগুলির একটি মন্টেজ এবং প্রয়োজনীয় ব্যাখ্যামূলক সংলাপ, যা অনেক ছোট হবে (1) এর চেয়ে পুরো ফিল্মটি সেই দুটি ছোট ফিল্মের মধ্যে একটি স্মাশ আপ।

বে ফিল্ম শেষে আপনি কী শিখলেন? কিছুই না, কারণ চরিত্র এবং রোবটগুলি একেবারে অসম্ভব। অতিরিক্ত রান্না করা হাইপার্যাকশনের মান থাকতে পারে এবং আমি বলছি না যে সেখানে নেই। কিছু অ্যাকশন ফিল্ম যা ছিল তার জন্য আমি দারুণ উপভোগ করেছি। আমি 'এ ম্যান এস্কেপড' এর প্রশংসা করি এটি কি, যা নয়, এবং আমি এটি থেকে যা শিখেছি তার জন্য।

ঐটা কি ছিল? দ্বারা একটি বিখ্যাত বই পল শ্রেডার , চলচ্চিত্রে ট্রান্সসেন্ডেন্টাল স্টাইল, তিনজন পরিচালক বিবেচনা করা হয়: ইয়াসুজিরো ওজু , রবার্ট ব্রেসন, কার্ল ড্রেয়ার। শ্রেডার মনে করেন তাদের কাজের মধ্যে অতীন্দ্রিয়বাদ নিহিত রয়েছে। ট্রান্সেন্ডেন্টালিজমের গভীর আলোচনায় নিজেদের জড়িত করার পরিবর্তে, আমরা কিন্ডারগার্টেন স্তরে লাভজনকভাবে শুরু করতে পারি। অস্তিত্ববাদের সবচেয়ে সহজ দৃষ্টান্ত পাওয়া যাবে আলবার্ট কামুতে সিসিফাসের মিথ। তিনি মাত্র 120 পৃষ্ঠা নেন, কিন্তু আমাদের শুধুমাত্র একটি অনুচ্ছেদ প্রয়োজন:

সিসিফাস এমন একজন ব্যক্তি ছিলেন যিনি তার জীবন কাটাতে একটি পাহাড়ের উপরে একটি পাথর ঠেলে দিয়েছিলেন এবং এটি আবার নীচে গড়িয়ে পড়তে দেখেছিলেন। পাহাড়ের নীচে, আমি পরামর্শ দিচ্ছি, মৃত্যু। পাথর ঠেলে দেওয়াই জীবন। এটি রক্তাক্ত পাথরের উপর ছেড়ে দিতে প্রলুব্ধ হয়, কিন্তু কামুস (প্রতিরোধের সমর্থকও) বলেছিলেন যে এটি বিদ্রোহ করা দরকার ছিল। মন্টলুকে, 7,000 পুরুষ মারা গিয়েছিল, কিন্তু ফন্টেইন রাজি হননি যে তার তাদের একজন হতে হবে। তার উপর দিয়ে গড়িয়ে পড়া পাথরের আঘাতে পিষ্ট হলেও অন্তত সে চেষ্টা করেছিল। এটি সম্ভবত এই চলচ্চিত্রের সাথে প্রাসঙ্গিক যে ব্রেসন নিজেই প্রতিরোধের সদস্য ছিলেন এবং নাৎসিদের দ্বারা বন্দী হয়েছিলেন।

হুলুতে 'এ ম্যান এসকেপড' স্ট্রিমিং হচ্ছে।

এবার্টের দুর্দান্ত সিনেমা সংগ্রহ ব্রেসনের 'ও অন্তর্ভুক্ত পিকপকেট '' একটি দেশের পুরোহিতের ডায়েরি ' এবং ' এলোমেলো বালথাজার 'এবং, সেই বিষয়ে, ড্রেয়ারের' শব্দ ' এবং ' জোয়ান অফ আর্কের প্যাশন ' এবং বার্গম্যানের ' সপ্তম সীল '' একটি গ্লাস ডার্কলি মাধ্যমে ,' 'নিরবতা,' ' শীতের আলো '' ব্যক্তি '' কান্নাকাটি এবং ফিসফিস ' এবং ' ফ্যানি এবং আলেকজান্ডার '