সিনেমার গোলকধাঁধা

দ্বারা চালিত

জাপানি চলচ্চিত্র নির্মাতা নোবুহিকো ওবায়াশি 2016 সালে তার ফুসফুসের ক্যান্সার ধরা পড়ে, তার প্রায় তিন বছর আগে 'সিনেমার গোলকধাঁধা', জাপানি যুদ্ধের সিনেমাগুলি নিয়ে একটি ট্রিপি-যুদ্ধবিরোধী নাটক, যেটির মধ্যে ওবায়াশি তার সিনেমার মধ্যে একটি দীর্ঘ মুভিতে পুনরায় তৈরি করেন, প্যারোডি করেন এবং সমালোচনা করেন। অথবা সত্যিই, ওবায়াশির মুভির মধ্যে এটি একটি দীর্ঘ মুভি ম্যারাথন যেহেতু 'সিনেমার গোলকধাঁধা' একটি সন্ধ্যা-দীর্ঘ যুদ্ধ ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে সংঘটিত হয় যেটি সেতোউচি কিনেমা দ্বারা হোস্ট করা হয়েছিল, একটি ছোট হিরোশিমা মুভি থিয়েটার যা স্থায়ীভাবে বন্ধ হওয়ার আগে একটি শেষ শো করা হচ্ছে।

প্লটটি অপ্রাসঙ্গিক হওয়ার জন্য যথেষ্ট সহজ: তিনটি উজ্জ্বল তরুণ জিনিস- দাঁত তোলা চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ হোসুকে ( তাকাহিতো হোসোয়ামাদা ), উত্সাহী ফিল্ম বাফ মারিও ( তাকুরো আতসুকি ), এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী গ্যাংস্টার শিগেরু ( ইয়োশিহিকো হোসোদা ) — 13 বছর বয়সী নোরিকোর পিছনে তাড়া করা ( রেই ইয়োশিদা ) সেতুচি কিনেমার সিনেমার পর্দায় আছড়ে পড়ার পরে এবং ওবায়শির অস্থির মেটা-আখ্যানের অংশ হয়ে ওঠে। উপায় দ্বারা: ওবায়শি দেড় বছর আগে ফুসফুসের ক্যান্সারে মারা গেছেন। আপনি বলতে পারেন যে তার মৃত্যু কেবল 'সিনেমার গোলকধাঁধা', তার শেষ সিনেমা, তিন ঘন্টার জীবনযাপনের ইচ্ছা এবং একটি চমকপ্রদ পর্দার কল দেখে তাকে বোঝায়।

সিনেমার হিরোশিমা সেটিং ওনোমিচি থেকে তার ব্যক্তিগত প্রকৃতি ছেড়ে দেয়, হিরোশিমা হল পরিচালক/সহ-লেখক/সহ-সম্পাদক ওবায়াশির শহর এবং তার কিছু সিনেমার জন্য প্রধান লোকেশন, যার মধ্যে 1983 সালের বাবলগাম-সাইক ফ্যান্টাসি 'দ্য গার্ল হু লিপ্ট থ্রু টাইম ' ওবায়াশি আমেরিকান সিনেফাইলদের কাছে 1977 সালের দিবা-গ্লো দুঃস্বপ্ন 'হাউস' এর পরিচালক হিসাবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত, একটি অস্বস্তিকর হরর-ফ্যান্টাসি যা 2009 সালে নিউইয়র্ক এশিয়ান ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে প্রদর্শিত হওয়ার পরে একটি আন্তর্জাতিক কারণ সেলেব্রে পরিণত হয়েছিল এবং আরও কয়েকটি উল্লেখযোগ্য। ঘটনা 'সিনেমার গোলকধাঁধায়,' ওবায়শি (সহ-লেখকদের সাথে কাজুয়া কোনাকা এবং তাদাশি নাইটো) তিনি যা শিখেছেন তার সংক্ষিপ্ত করার চেষ্টা করেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাণের মাধ্যমে চলচ্চিত্রের একটি অস্থির স্বতঃ-সমালোচনায় প্রলোভনসঙ্কুল প্রচার এবং উপশমকারী সহানুভূতি উভয় মেশিন হিসাবে প্রকাশ করার চেষ্টা করেন।



ওবায়াশি সবুজ-স্ক্রিন প্রযুক্তি এবং সস্তা (কিন্তু কার্যকর) কম্পিউটার গ্রাফিক্স ব্যবহার করে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সম্পর্কে লোকসাধারণ উপাখ্যানকে নাটকীয়ভাবে রূপান্তরিত করতে জন ফোর্ড এবং ইয়াসুজিরো ওজু , যা তিনি স্থানীয় যুদ্ধাপরাধ এবং পাল্টা-সাংস্কৃতিক প্রতিরোধ সম্পর্কে নৃশংস এবং/অথবা আবেগপূর্ণ পর্বের মধ্যে স্যান্ডউইচ করেন। কখনও কখনও ওবায়াশি কবিতা উদ্ধৃত করেন, বিশেষ করে চুয়া 'জাপানের রিমবাউড' নাকাহারা। কখনও কখনও, একটি কার্টুন চরিত্র বা সামুরাই লোক নায়ক (মুসাশি মিয়ামোতো?!) একটি বা দুটি দৃশ্য চুরি করে। কিছু অক্ষর, যেমন টাইম-ট্রাভেলিং অথরিয়াল স্ট্যান্ড-ইন ফ্যান্টা জি (ড্রামার ইউকিহিরো তাকাহাশি ), একটি সুন্দর, অপরিহার্য মিথ্যা হিসাবে চলচ্চিত্র সম্পর্কে কথা বলুন যা প্রথমে একটি মলম এবং একটি বিভ্রান্তি হিসাবে ব্যবহৃত হয় এবং তারপরে একটি উজ্জ্বল এবং এখনও অকল্পনীয় ভবিষ্যতের জন্য একটি রানওয়ে হিসাবে বিবেচিত হয়। আপনি ওবায়শিকে আপনার তিন ঘন্টা সময় দিন, এবং সে আপনাকে একটি উজ্জ্বল মাথাব্যথা দেবে।

আপনি 'সিনেমার গোলকধাঁধা' দেখতে পারেন এবং ভাবতে পারেন যে এই সব কোথা থেকে এসেছে। ওবায়াশির সাম্প্রতিক যুদ্ধের ট্রিলজির মতো (2011-2017), এবং তার আগের অনেক বৈশিষ্ট্য—এবং শর্ট মুভি এবং টিভি বিজ্ঞাপনগুলি—“সিনেমার গোলকধাঁধা” ক্রমাগত আপনাকে মনে করিয়ে দেয় যে এটি “একটি সিনেমা”। ওবায়াশির সিনেমা শুরু হওয়ার আগে, 'একটি মুভি' শব্দগুলি সাধারণত ছবির ফ্রেমের মধ্যে একটি ফ্রেমে পর্দায় উপস্থাপন করা হয়। সুতরাং 'সিনেমার গোলকধাঁধায়' ওবায়শির চরিত্রগুলি প্রায়শই ক্যামেরার ফ্রেমের মধ্যে ছোট বৃত্তাকার ফ্রেমের দ্বারা পুনরায় ফ্রেম করা হয়। কখনও কখনও এই চিত্রগুলি অন-স্ক্রীনের চারপাশে উল্টে যায়, যাতে একটি চরিত্র যেটি স্ক্রিনের বাম দিকে ছিল এখন উল্টো, বা ডানদিকে, যেন তারা নিজের, দর্শক এবং অন্য যে কেউ দেখছে তাদের সাথে কথোপকথন করছে। “আই অ্যাম আ ক্যাট,” “দ্য রিকশা ম্যান,” এবং “ওয়াইফ! গোলাপের মতো হও।' 'সিনেমার গোলকধাঁধা' অনেক মুভি।

ওবায়শির বিভিন্ন প্রকল্প অবিলম্বে স্বীকৃত হয়, ইচ্ছা পূরণ এবং নস্টালজিয়ার অভিব্যক্তি হিসাবে চলচ্চিত্রের সাথে অবিশ্বাস এবং মুগ্ধতার স্বাভাবিক সংমিশ্রণে। সুতরাং এটি আশ্চর্যজনক নয় যে অতীত সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি - এবং সিনেমাটিক চিত্র - কখনই নয় সত্যিই 'সিনেমার গোলকধাঁধায়' প্রলোভনসঙ্কুল। প্রফুল্লভাবে নিষ্পাপ চরিত্রগুলি তাদের সঙ্গীদের সান্ত্বনাদায়ক, অর্ধ-স্মরণীয় স্মৃতিতে হারিয়ে যায় এবং কখনই ভাবতে থামে না কেন একটি জিনিস অনিবার্যভাবে অন্যটির দিকে নিয়ে যায়, এবং অন্যটি এবং অন্যটি। তারা অন-স্ক্রীনে ভেসে বেড়ায়, মাধ্যাকর্ষণ বা পদার্থবিদ্যার নিয়মে অচল এবং তাদের চারপাশের ফটো-বুথ-গুণমানের পটভূমিতে লুকিয়ে রাখতে অক্ষম। ওবায়াশির চরিত্ররা সবাই অর্ধেক জানে এবং অর্ধেক আশা করে যে তারা পরবর্তী দৃশ্যটি দেখার জন্য বেঁচে থাকবে, তাই তারা নোবুহিকো ওবায়াশির মতে জাপানের ইতিহাসের চির-ভাঙা জোয়ারের ঢেউ কীভাবে চালাতে হয় তা শিখতে তাদের সময় নেয়।

'সিনেমার গোলকধাঁধা' ভীষণভাবে প্রভাবিত করছে, প্রায়শই বিভ্রান্তিকর, সাধারণত ক্লান্তিকর, এবং চলতে থাকে এবং চলতে থাকে। একজন উদ্ভাবনী পরাবাস্তববাদীর কাছ থেকে একটি আনন্দদায়ক র‍্যাম্বল যিনি সর্বদা সংবেদনশীল এবং এমনকি তার নিজের কাজের প্রভাব সম্পর্কে সন্দেহ পোষণ করতেন—বিজ্ঞাপন, রাজনৈতিক হোয়াইটওয়াশিং এবং বিশুদ্ধ আবেগপ্রবণ বুদ্ধিবৃত্তির হাতিয়ার হিসেবে। দরজার বাইরে যাওয়ার পথে, নোবুহিকো ওবায়াশি আমাদের ভাবতে গিয়েছিলেন যে তিনি কীভাবে মানবতা এবং তার শিল্পের প্রতি বিশ্বাস না হারিয়ে 'হাউস' থেকে এখানে এসেছিলেন; আমি জানি না, তবে 'সিনেমার গোলকধাঁধা' এখনও আছে।

এখন বাছাই থিয়েটারে চলছে।