টিআইএফএফ 2014: 'আশ্রয়,' 'মনের বাইরে' গৃহহীনতার দিকে দুটি খুব আলাদা দৃষ্টিভঙ্গি

এতে ক্রমশ দুর্বল হচ্ছে অর্থনৈতিক বৈষম্য দেশটি স্পষ্টভাবে আমাদের চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। রামিন বাহরানি এর ' 99টি বাড়ি ” সোমবার রাতে প্রিমিয়ার হয়েছিল যেভাবে এটি হাউজিং ব্যবহার করে তার জন্য প্রশংসা করতে নাটকীয় প্রভাবে সংকট। গৃহহীনতা নিয়ে দুটি চলচ্চিত্র- প্রার্থনাকারী এর 'সময় মনের বাইরে' এবং ' আশ্রয় ,” এর পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ পল বেটানি - শুধু চাওয়া নয় সামাজিক মই নীচের মানুষ ক্যাপচার কিন্তু একটি মহান প্রস্তাব গল্প বলার মধ্যে বৈসাদৃশ্য। মুভারম্যানের ফিল্ম সম্পূর্ণরূপে মেলোড্রামা মুক্ত, এমন একজন ব্যক্তির সম্পর্কে একটি চরিত্র অধ্যয়ন বোঝানোর চেষ্টা করা যাকে সমাজ মনে করে না এমনকি আর বিদ্যমান। এটা শৈলীগতভাবে সাহসী, কিন্তু তুলনামূলকভাবে বিনামূল্যে ঐতিহ্যগত প্লট বা মেলোড্রামা। বেটানির ফিল্মটি বিপরীত - পিঠে ভারী গল্প এবং হেরফেরমূলক গল্প বলার ডিভাইস। তাদের উভয়কে দেখতে আকর্ষণীয় পিছনের দিনগুলিতে, এবং বুঝতে পারি যে কোনও পদ্ধতিই পুরোপুরি কাজ করে না, কারণ উভয় ফিল্ম পড়ে যায় নাটকের সূক্ষ্ম ভারসাম্যের শিকার যা দর্শককে জড়িত করতে বা ধাক্কা দেওয়ার জন্য প্রয়োজন তাদের দূরে

দুজনের শ্রেষ্ঠ ছবিতে, রিচার্ড গেরে মধ্যে আকর্ষণীয় কাজ নিতে অবিরত পরিচালক-চালিত প্রকল্পগুলির জন্য তিনি প্রশংসা পেয়েছিলেন সালিশ ,' দ্বারা খুব গরীব একজনের সাথে একজন ধনী লোকের গল্পটি অনুসরণ করছি, খেলছি ওরেন মুভারম্যানস-এ জর্জ 'টাইম অফ মাইন্ড।' জর্জ এতদূর কাঠামোর বাইরে পড়ে গেছে সমাজ যে তিনি সবে নিবন্ধন. তাকে প্রথমে একটি অ্যাপার্টমেন্টে বসে থাকতে দেখা যায় (যা থেকে তাকে ক্যামিওর মাধ্যমে বের করে দেওয়া হয় স্টিভ বুসেমি ), এবং তিনি বহন করেন একজন মানুষের শারীরিক চিহ্ন যিনি একটি কঠিন জীবনযাপন করেছেন: দাগ, ছিদ্রযুক্ত কাপড়, slumped ভঙ্গি, সরু চোখ, অবিশ্বাসী চলাফেরা. জর্জ আশ্রয় থেকে সরানো আশ্রয়, একটি বিছানা সুরক্ষিত করার চেষ্টা করার সময় আমলাতন্ত্রের মাধ্যমে বাধ্য করা হচ্ছে সত্য যে তাকে সাহায্য করার জন্য যে সিস্টেমটি প্রয়োজন তা তার অস্তিত্বকে স্বীকৃতি দেয় না। সে একটি SSN নেই কারণ তার জন্ম শংসাপত্র নেই, এবং নেই এর মধ্যে একটি পেতে ঠিকানা বা পরিচয়ের প্রমাণ। জর্জ নামের একজনের সাথে বন্ধুত্ব হয় ডিক্সন ( বেন ভেরিন ) যে সাহায্য করার চেষ্টা করে এবং তার বিচ্ছিন্ন মেয়ের কাছে দীর্ঘস্থায়ী হয় ( জেনা ম্যালোন ), সাহস ডুবিয়ে বোতলে তার সাথে কথা বলার দরকার ছিল।

'টাইম আউট অফ মাইন্ড' আরও উল্লেখযোগ্যভাবে বিষন্ন এবং মুভারম্যানের চেয়ে ঘুরপাক খাচ্ছে ' বার্তাবহ 'বা' রামপার্ট ' লেখক-পরিচালক উদ্দেশ্যপ্রণোদিতভাবে মেলোড্রামা এড়িয়ে যায়, পরিবর্তে কয়েক দিনের মধ্যে ক্রনিকল করার চেষ্টা করে রাস্তায় একজন মানুষের জীবন। তার সবচেয়ে সাহসী পছন্দ শৈলীগতভাবে কিভাবে প্রায়শই সে জর্জকে শুধু দূরত্ব থেকে নয় বরং অন্য একটি সেটিং থেকে গুলি করে। উদাহরণস্বরূপ, জর্জ রাস্তায় এবং ক্যামেরায় কথোপকথন করবে কয়েক তলা উপরে একটি অ্যাপার্টমেন্টে আছে। এমনকি আমরা এর সংলাপও শুনতে পারি যারা জানালার পিছনে বাস করে। এটি একটি ভিজ্যুয়াল মোটিফ - জানালা দিয়ে, দরজা, হলওয়ে, রাস্তার অন্য পাশে, ইত্যাদি। কনস্ট্যান্টও আছে NYC-এর আওয়াজ—গাড়ির ইঞ্জিন, হর্ন, লোকজন কথা বলছে, নির্মাণ সরঞ্জাম ইত্যাদি। বিষয়ভিত্তিক আন্ডারপ্লে পাঠোদ্ধার করা সহজ। এটি একটি মানুষের গল্প সমাজের স্তর যা আমরা উপেক্ষা করি। আমরা আমাদের জীবন সম্পর্কে যেতে. জর্জের গল্প হতে পারে আপনি যদি শুধু জানালা দিয়ে তাকান তাহলে NYC-র যে কোনো রাস্তায় ঘটতে চলেছে৷ সেরা 'টাইম আউট অফ মাইন্ড' এর গুণমান হল মুভারম্যান কীভাবে বার্তাটি ঠিক সেখানে রাখে ওইরূপে থাকা.

জর্জের গল্পকে সাধারণ করে তোলার প্রচেষ্টা মহৎ কিন্তু অনুভব করা যায় নাটকীয়ভাবে অসন্তুষ্ট। 'টাইম অফ মাইন্ড' প্রায়শই তার মতোই অস্থির নায়ক, যা আবার, একটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি প্রশংসনীয় উদ্যোগ কিন্তু দর্শকের জন্য কিছুটা দূরত্বও। ফিল্ম খুব প্রায়ই unengaging অনুভূত এবং দিশাহীন গেরে এখানে এবং সেখানে একটি সত্যিকারের চলমান বীট খুঁজে পায় - এটি তার মধ্যে একটি তার সবচেয়ে সূক্ষ্ম পারফরম্যান্স এবং, সত্যিকার অর্থে, চলচ্চিত্রটি দেখার জন্য একা কারণ-কিন্তু সুস্পষ্ট প্রবণতা মেলোড্রামা এড়াতে এটি অ্যাঙ্কর করার জন্য কিছু ছাড়াই একটি ফিল্ম ছেড়ে যায়। সেই মানুষটির মতো যে এত সহজে ভেসে যায় জীবন থেকে দূরে, এটি আপনার চোখের সামনে অদৃশ্য হয়ে যায়।

'আশ্রয়,' অভিনয় জেনিফার কনেলি এবং অ্যান্টনি ম্যাকি , অবশ্যই অদৃশ্য হয় না. এটা খুব ভিতরে আছে আপনার মুখ যে করতে. কনেলির পার্টনার পলের পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ চিহ্নিত করা বেটানি, নিজের অধিকারে একজন দুর্দান্ত অভিনেতা, 'আশ্রয়' একটি আবেগপূর্ণ আবেগ প্রকল্প এটি সেই দম্পতির জন্য উত্সর্গীকৃত যারা অভিনেতার অ্যাপার্টমেন্টের বাইরে থাকতেন ভবন যদিও এটি কিছু দর্শকদের জন্য আবেগগতভাবে অনুরণিত হতে পারে, এটি আন্তরিক একটি দোষ, অত্যধিক পিছনের গল্প এবং কারসাজির দ্বারা মাটিতে পিন করা গল্প বলা. কনেলি এবং ম্যাকি ভাল কিন্তু ফিল্মটির একটি পুনর্লিখনের প্রয়োজন ছিল নোট দিয়ে শুরু হয়েছে—“আরো সূক্ষ্মতা”।

জেনিফার কনেলিকে হান্নার মতো আগের চেয়ে বেশি চর্মসার দেখায় জঙ্কি রাস্তার বাসিন্দা যে প্রতিরক্ষামূলক তাহিরের সাথে পথ অতিক্রম করে (অ্যান্টনি ম্যাকি)। দুটি একটি বন্ধন গঠন করে, এবং অবশেষে একটি সম্পর্ক। তারা তুলে নেয় গ্রীষ্মের জন্য গিয়েছিলেন এক ধনী দম্পতির বাড়িতে বাসস্থান। তারা লাথি মারার কাজ করে হান্নার আসক্তি। হান্নার জন্য একটি পুত্র সহ তাদের গভীর পিছনের গল্প রয়েছে যে তিনি পিছনে রেখে গেছেন এবং তাহিরের জন্য একটি সহিংস অতীত। জর্জ মত, তারা প্রায়ই হয় আমাদের দরিদ্র জনগণকে ব্যর্থ করে দিয়েছে এমন একটি ব্যবস্থার দ্বারা পিছনে ফেলে রাখা হয়েছে। আর ফিল্ম পায় এই জুটির মধ্যে একজন বেঁচে থাকার জন্য সংগ্রাম করে এবং একজনের ইচ্ছার মতো চূড়ান্ত অভিনয়ে অন্ধকার তাদের একসাথে রাখার জন্য কিছু করুন।

কনেলি এখানে অতিরিক্ত আবেগ অনুভব করে কিন্তু ম্যাকি একটি শক্তিশালী কেন্দ্র এবং আমি দেখতে পাচ্ছিলাম যে লোকেদের কাছ থেকে উপাদানের জন্য অতি-বায়না পদ্ধতির জন্য যাচ্ছে বেটানি। আমি ফিল্মটিকে অসাধারণভাবে সোপ অপারেটিক খুঁজে পেয়েছি, এটির অনেক ক্ষেত্রেই মিথ্যা 'টাইম আউট অফ মাইন্ড' আসল মনে হয় বলে বিট করে। নাটক খুজে পেলে ভালো হবে না আমাদের গৃহহীন জনসংখ্যা সম্পর্কে যে দুটি মধ্যে ভারসাম্য খুঁজে পেতে পারে?