টিআইএফএফ 2017: 'আই লাভ ইউ, ড্যাডি,' 'হস্টাইলস,' 'প্রফেসর মার্স্টন অ্যান্ড দ্য ওয়ান্ডার উইমেন,' 'প্লঞ্জার'

লুই সি.কে.-এর নতুন বৈশিষ্ট্যের বিষয়ে কিছু জিনিস বের করা যাক 'আমি তোমাকে ভালবাসি বাবা' : সাদা-কালো চলচ্চিত্রে দীর্ঘদিনের সহযোগী পল কোস্টনারের ছবি, 'আই লাভ ইউ, ড্যাডি' হল একটি আনুষ্ঠানিক ইঙ্গিত/প্রতিক্রিয়া উডি অ্যালেন এর ' ম্যানহাটন 'এবং অল্প পরিমাণে' অপরাধ এবং অপকর্ম ' এটি একজন সফল টিভি নির্মাতাকে কেন্দ্র করে (সি.কে. অভিনয় করেছেন) যিনি সংগ্রাম করেন যখন তার 17 বছর বয়সী কন্যা ( কাহফীল আফীলণ ) তার 68 বছর বয়সী মূর্তি দেখতে শুরু করে ( জন মালকোভিচ ), একজন প্রশংসিত লেখক/পরিচালক যিনি অল্পবয়সী মেয়েদের প্রতি প্রবণতা রাখেন এবং শ্লীলতাহানির অভিযোগে অভিযুক্ত। ম্যালকোভিচের চরিত্রটি অ্যালেনকে বিশেষভাবে স্মরণ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, বা অন্ততপক্ষে বিতর্কিত ব্যক্তিগত জীবনের সাথে অন্য সফল পুরুষদের সংমিশ্রণ। চলচ্চিত্রের আখ্যানটি সি.কে.-এর নিজস্ব যৌন অসঙ্গতির গুজব দ্বারা আরও সমস্যাযুক্ত, কারণ এটি শিল্প/শিল্পীর বিচ্ছেদ সম্পর্কে পুনরাবৃত্তিমূলক দ্বান্দ্বিকতা, যুক্তিযুক্ত অস্বীকারের সীমাবদ্ধতা এবং ব্যক্তিদের অন্তর্নিহিত অজ্ঞাত প্রকৃতি সক্রিয়ভাবে দর্শকদের এই বহির্মুখী ধারণাগুলি বিবেচনা করতে বাধ্য করে। .

যদি এটি আপনার কাছে একটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি অসম্মানজনক বিষয় হিসাবে স্ক্যান করে, তবে আমি নিশ্চিত নই যে এর বিরুদ্ধে আমার একটি দুর্দান্ত যুক্তি আছে কিনা। এটির মূল্য কী, সি.কে. বিষয়টিকে চকচকেভাবে বিবেচনা করে না। তিনি চলচ্চিত্রের প্রাথমিক প্রশ্নগুলির সহজ বা অগভীর উত্তর দেন না এবং এর কেন্দ্রীয় সমস্যাগুলি কখনই সমাধান করা হয় না। তারা কেবল আরও জটিল এবং বারবার বিতর্কিত। এটা বলাই যথেষ্ট, 'আই লাভ ইউ, ড্যাডি' ডিজাইনের দিক থেকে একটি গভীর অস্বস্তিকর চলচ্চিত্র। আমি যে টিআইএফএফ স্ক্রিনিংয়ে অংশ নিয়েছিলাম, সেখানে এমন কিছু মুহূর্ত ছিল যখন আপনি অনুভব করতে পারেন যে ঘর থেকে বাতাস চুষে গেছে এবং প্রকৃত আসনের ঝাঁকুনি শুনতে পাচ্ছেন। মাইলেজ অনিবার্যভাবে পরিবর্তিত হবে যদি সেই অস্বস্তিটি ফিল্মের গুণমানের দ্বারা ন্যায়সঙ্গত হয়, এবং যদি প্রেরণের এই বিভাগটি একেবারেই ইচ্ছাকৃতভাবে পড়ে, এর কারণ আমি এখনও সেই প্রশ্নের সাথেও ঝাঁপিয়ে পড়েছি।



C.K.-এর সমগ্র কর্মজীবন কিছুটা দ্বন্দ্বমূলক পদ্ধতির উপর পূর্বাভাসিত হয়েছে; তার স্ট্যান্ড-আপ এবং তার টিভি শোগুলি প্রায়শই হাস্যরসাত্মক আলোতে একই রকম চ্যালেঞ্জিং প্রশ্ন তৈরি করে এবং তারপরে তাদের বিভিন্ন দিক পরীক্ষা করে। যদিও 'আই লাভ ইউ, ড্যাডি' এর ভিত্তিটি অনস্বীকার্যভাবে এবং যথাযথভাবে একটি উস্কানি হিসাবে পড়া হবে, এটি শেষ পর্যন্ত দুটি সহজ, অ-উস্কানিমূলক ধারণাগুলি পেতে চেষ্টা করে: 1) 'কঠিন' কথোপকথনগুলি অবিলম্বে কম কঠিন হয়ে যায় যখন তারা না থাকে আর একটি বিমূর্ততা; এবং 2) কেউ কখনই কারও সম্পর্কে সম্পূর্ণ সত্য জানতে পারবে না, তাই আমাদের কাছে শুধু অনুমান এবং সীমিত তথ্য রয়েছে। ছবিতে, C.K-এর চরিত্র গ্লেন টোফার এবং তার কন্যা, চীন, হ্যাম্পটনের একটি জমকালো পার্টিতে ম্যালকোভিচের লেসলি গ্রাহামকে দেখায়। চীন অবিলম্বে তাড়িয়ে দেয় এবং তাকে একটি শিশু শ্লীলতাহানিকারী বলে, কিন্তু টোফার তাকে শাস্তি দেয়, এই বলে যে এটি কেবল গুজব এবং সে আসলে তাকে চেনে না। যাইহোক, টোফার দ্রুত আতঙ্কিত হয়ে ওঠে যখন চীন এবং গ্রাহাম আড্ডা দেওয়া শুরু করে এবং 'গুজব' সম্পর্কে সমস্ত কথা সরাসরি জানালার বাইরে চলে যায়। টোফার বা চীন কেউই গ্রাহাম সম্পর্কে সম্পূর্ণ সত্য জানে না, এবং তবুও যখন ব্যক্তিগত দাগগুলি তাত্ক্ষণিক পরিস্থিতিকে প্রাসঙ্গিক করে তোলে, তখন সত্য তাদের উভয়ের কাছেই অপ্রাসঙ্গিক হয়ে ওঠে।

'আই লাভ ইউ, ড্যাডি' অস্পষ্টভাবে এবং স্পষ্টভাবে বিভিন্ন প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে যা এর দর্শকদের কাছ থেকে বিরোধপূর্ণ প্রতিক্রিয়া দাবি করে। একজন ব্যক্তি কি 18 বছর বয়সে মনস্তাত্ত্বিকভাবে 'নাবালক' হওয়া বন্ধ করে দেয়? একজন পিতার কি তার মেয়ের কাছে কিছু চাওয়ার অধিকার আছে যদি সে তাকে প্রকৃতপক্ষে বড় না করে? আপনি ইচ্ছাকৃতভাবে ম্যানিপুলেশন জমা দেওয়ার সময় আপনি এখনও ক্ষমতাপ্রাপ্ত? বিশেষাধিকার, জাতিগত এবং অর্থনৈতিক উভয়ই কি লোকেদের স্পষ্টভাবে কাটা-ছেঁড়া এবং শুষ্ক নৈতিক বিষয়গুলিকে বুদ্ধিবৃত্তিক করতে দেয়? প্রদত্ত যে আপনি সত্যিই কাউকে জানতে পারবেন না, চেষ্টা করা কি মূল্যবান? এবং তাই এবং তাই ঘোষণা. আবার, ফিল্ম এই প্রশ্নের কোন উত্তর দেয় না। পরিবর্তে, এটি কেবল তাদের অগোছালো হয়ে যায় এবং দর্শকদের ভারী উত্তোলন করতে দেয়।

এটা বলা উচিত যে 'আই লাভ ইউ, ড্যাডি' এমন ত্রুটির সাথে ভুগছে যার বিষয়বস্তুর সাথে কোন সম্পর্ক নেই। এক জিনিসের জন্য, C.K. এর ডিগ্রেসিভ স্টাইল এই ফিল্মটির সাথে পুরোপুরি কাজ করে না এবং দুই ঘন্টা দীর্ঘ সময়ে, এটি প্রায়শই টেনে নিয়ে যায়। এটা তর্ক করা যেতে পারে যে Koestner এর চমত্কার ফটোগ্রাফি এবং রবার্ট মিলার এবং জ্যাচারি সেম্যানের সুস্বাদু ক্লাসিক্যাল স্কোর কখনই তার শ্রদ্ধাকে অতিক্রম করে না। যদিও এটি একটি দুর্দান্ত সমর্থনকারী কাস্টকে গর্ব করে যা অন্তর্ভুক্ত করে এডি ফ্যালকো , রোজ বাইর্ন , এবং হেলেন হান্ট , কিছু পারফরম্যান্স ঠিক স্নফের মতো নয়, বিশেষ করে চার্লি ডে s, যার দৃশ্যগুলি খুব বিস্তৃত এবং প্রায়শই অস্বাস্থ্যকর (যদিও, তার কৃতিত্বের জন্য, তিনি এখন পর্যন্ত চলচ্চিত্রে সবচেয়ে মজার লাইন এবং লাইন-রিডিং করেছেন।) তবে সবচেয়ে বেশি, এটি নয় যে মজার, কিন্তু এটা স্পষ্ট নয় যে এটি আনুষ্ঠানিক কাঠামোর সাথে সঙ্গতিপূর্ণ কিনা।

যদিও 'আই লাভ ইউ, ড্যাডি' সি.কে.-এর 'লুই' এবং 'হোরেস অ্যান্ড পিট'-এর তুলনায় ফ্যাকাশে, গত দশকের সেরা দুটি টিভি শো, এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা আমার মন ছেড়ে যায়নি থিয়েটার থেকে বেরিয়ে গেছে। এটি ভুলবশত বিভ্রান্ত করে না বা এর জ্বলন্ত খ্যাতির উপর বিশ্রাম দেয় না, তবে সাধারণত যা জিজ্ঞাসা করা হয় তার চেয়ে বেশি দর্শকদের জিজ্ঞাসা করে এবং এটি অন্তত বিবেচনার যোগ্য।

স্কট কুপার এর সর্বশেষ চলচ্চিত্র 'প্রতিকূল,' একটি পশ্চিমা যেটি অ্যালিশিপে একটি বিবেচিত অনুশীলন হিসাবে দ্বিগুণ, ক্যাপ্টেন জোসেফ জে ব্লকারকে অনুসরণ করে ( ক্রিশ্চিয়ান বেল ), একজন নির্মম সৈনিক যিনি নির্দয়ভাবে অনেক দ্বন্দ্বে নেটিভ আমেরিকানদের সাথে লড়াই করেছেন, কারণ তিনি মৃত শিয়েন প্রধান ইয়েলো হককে ( ওয়েস স্টুডি ) তার জন্মভূমি মন্টানায়। পথে, তিনি রোজালি কায়েদের মুখোমুখি হন ( রোসামুন্ড পাইক ), একজন মহিলা যিনি স্বদেশীদের হাতে তার স্বামী, দুই সন্তান এবং শিশুর হত্যার সাক্ষী ছিলেন এবং তাকে তার বিশদ বিবরণ সহ নিয়ে যান। মন্টানা যাওয়ার পথে, ব্লকার, রোজালি এবং তার কোম্পানির বাকি সদস্যরা (যাদের মধ্যে কেউ কেউ অভিনয় করেছেন) জেসি প্লেমন্স , টিমোথি চালামেট , নবাগত জোনাথন মেজরস, এবং একেবারে অচেনা ররি কোচরান ) তাদের সামরিক অতীতের পাপের মোকাবিলা করুন এবং শ্বেতাঙ্গ এবং অ-শ্বেতাঙ্গ পুরুষদের হাতে ভারী হতাহতের সময় নেটিভ আমেরিকান দুর্দশা বুঝতে শিখুন।

যদিও এটি কিছু কাব্যিক ল্যান্ডস্কেপ ফটোগ্রাফির সৌজন্যে বৈশিষ্ট্যযুক্ত মাসানোবু তাকায়নাগি , 'Hostiles' একটি অত্যধিক ডোর টোন এবং মূলধন-I গুরুত্বের একটি প্রক্ষিপ্ত অনুভূতিতে ভুগছে যা ফিল্মটিকে অর্ধেক চিহ্ন দ্বারা ডুবিয়ে দেয়। যদিও সমস্ত পারফরম্যান্স বেস লেভেল বাধ্যতামূলক, তবে সেগুলি একটি অতিমাত্রায় গাম্ভীর্যের মধ্যে নিহিত যা সাহায্য করতে পারে না কিন্তু চাপের মতো পড়তে পারে। ম্যাক্স রিখটার এর ট্র্যাকলি স্কোর শুধুমাত্র এই সত্যটিকে আন্ডারস্কোর করে, সেইসাথে কুপারের নির্দেশনা যা নাটকের শর্টকাট হিসাবে বারবার অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক ব্যথাকে হাইলাইট করে। 'প্রতিকূল' প্রতিটি আবেগকে মোটা ব্লক অক্ষরে প্রকাশ করে, শ্রোতাদের কখনই তার নিজের থেকে স্পষ্ট সিদ্ধান্তে পৌঁছতে দেয় না।

তদুপরি, 'শত্রুতা' তার উচ্চ রাজনৈতিক উচ্চাকাঙ্ক্ষার থেকে কম পড়ে। ফিল্মের কৃতিত্বের জন্য, কুপারের চিত্রনাট্য সত্যিকার অর্থে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সরকার নেটিভ জনগণের বিরুদ্ধে যে নৃশংসতা করেছে, যদিও একটি আনাড়িভাবে আন্তরিকভাবে। এটি তার চরিত্রগুলির মুখে সমস্ত সঠিক কথা বলার পয়েন্ট রাখে, যার মধ্যে কিছু আর্ক রয়েছে যা তাদের বর্বরতা থেকে বোঝার জায়গায় নিয়ে যায়। এটিও লক্ষণীয় যে এর টিআইএফএফ প্রিমিয়ারের আগে, কুপার থিয়েটারকে আশীর্বাদ করার জন্য একজন শিয়েন প্রধানকে মঞ্চে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং প্রধানের স্ত্রী ছবিটিকে সমর্থন করে একটি আবেগপূর্ণ বক্তৃতা করেছিলেন। তবুও, এই সত্যটি উপেক্ষা করা কঠিন যে সাদা চরিত্রগুলি এখনও চলচ্চিত্রের কেন্দ্রে রয়েছে। ইয়েলো হক এবং তার পরিবার ব্লকার এবং কায়েদের জন্য একটি চমৎকার দ্বিতীয় বাঁশি বাজাচ্ছে, ক্রমাগত উৎসাহ প্রদান করে এবং সহনশীলতার প্রচার করে এবং এটি কিছুটা সমস্যাজনক এই বিবেচনায় যে ছবিটি আমেরিকান উর-গণহত্যা সংক্রান্ত প্রায়শ্চিত্ত এবং ক্ষমার প্রশ্নে স্পষ্টভাবে ট্র্যাফিক করে। যখন আপনি হলিউড তারকা এবং মধ্য-বাজেট প্রযোজনাগুলির সাথে কাজ করছেন তখন এটি একটি সুস্পষ্ট বাণিজ্য বন্ধ, কিন্তু তবুও, যখন আপনি একটি চলচ্চিত্র তৈরি করছেন সম্পর্কিত স্থানীয় দুর্ভোগ এবং তাদের সাদা নিপীড়কদের সাথে সম্ভাব্য পুনর্মিলন, এটি উপেক্ষা করা ঠিক একটি সহজ উপাদান নয়।

অ্যাঞ্জেলা রবিনসন এন্টিসেপটিক 'প্রফেসর মার্স্টন এবং ওয়ান্ডার উইমেন' প্রাথমিকভাবে প্রথাগত বায়োপিক সূত্রে একটি মোচড়ের মতো অভিনয় করে, অর্থাৎ মার্স্টনের কমিক বই তৈরিকে প্রায় সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করার পরিবর্তে তার অপ্রচলিত ব্যক্তিগত জীবনে ফোকাস করার জন্য, কিন্তু দ্রুত রোমান্টিক ড্রামা ক্লিচ এবং তারপর স্ট্যান্ডার্ড পেইন্ট-বাই-নম্বর বায়োপিক ক্লিচ উভয়ের কাছেই আত্মসমর্পণ করে। মার্স্টন (অভিনয় করেছেন লুক ইভান্স ) তিনি এবং তার স্ত্রী এলিজাবেথ ( রেবেকা হল , অনুমানযোগ্যভাবে চমৎকার) অলিভ বাইর্ন ( বেলা হিথকোট ) তাদের চঞ্চল যৌন জীবন (প্রাথমিক 20 এর নিয়মের সাথে আপেক্ষিক শতাব্দী, অবশ্যই), বন্ডেজ প্লে এবং বিডিএসএম জড়িত, সুপারহিরো এবং তার ক্ষমতাকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা অনিবার্যভাবে শালীনতা গোষ্ঠীর পাশাপাশি জনসাধারণের কাছ থেকে বিতর্ক এবং ক্ষোভের দিকে নিয়ে যায়। যেমন ফিল্মটি বারবার আন্ডারলাইন করে, সমাজ কেবল ওয়ান্ডার ওম্যান বা এলিজাবেথ এবং অলিভের সাথে মার্স্টনের যৌন ইতিবাচক জীবনধারার বিন্দুমাত্র প্রতীকের জন্য প্রস্তুত ছিল না।

প্রকৃতপক্ষে, মার্স্টনের সম্পর্কের প্রতি রবিনসনের বিচারহীন দৃষ্টিভঙ্গি ছবিটিকে আলাদা করে দেয়, এবং হালকা বাষ্পীয় যৌন দৃশ্যগুলি পরিপূর্ণ আকাঙ্ক্ষা এবং যত্নের সাথে শুট করা হয়, তবে পৃষ্ঠ স্তরের শিরোনাম সত্ত্বেও, আক্ষরিক অর্থে 'প্রফেসর মার্স্টন এবং ওয়ান্ডার উইমেন' সম্পর্কে অন্য সবকিছুই অনুমানযোগ্য এবং স্থির মনে হয়। . উত্থান-পতন এবং উত্থান-পুনরায় জীবনের গল্পের বিবরণ, হাস্যকর ফ্রেমিং গল্প যা মার্স্টনকে, ডিউই কক্সের মতো, তার সমগ্র জীবন, ব্যঙ্গচিত্র করা ভিলেন, সংকুচিত পরিচয় রাজনীতি, আমাদের বনাম তাদের মেলোড্রামা সম্পর্কে ভাবতে দেয়। (বেলা হিথকোট সত্যই তার 95% দৃশ্যে কাঁদছেন), এটি সব আগে করা হয়েছে। রবিনসন একটি পুরানো টুপিকে মশলাদার করার জন্য তার সর্বোচ্চ চেষ্টা করেন, কিন্তু দিনের শেষে, এটি এখনও সেই একই জঘন্য টুপি যা বছরের পর বছর ধরে রয়েছে।

আমি দেখেছিলাম মেলানি লরেন্ট এর 'ডুব' তার পূর্ববর্তী বর্ণনামূলক বৈশিষ্ট্য 'Respire' (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 'Brethe' হিসাবে প্রকাশিত) এর শক্তিতে, এবং এটি একটি মানের স্তরের সাথে মেলে না, এটি একটি স্টাইলিস্ট হিসাবে লরেন্টের প্রকৃত প্রতিভা প্রদর্শন করে। ফিল্মটি পাজ আগুইলেরাকে অনুসরণ করে, একজন বিচ্ছিন্ন, অস্তিত্বহীন ফটোগ্রাফার ( মারিয়া ভালভার্দে ), যিনি তার স্বামী সিজারের সাথে তার ঘরোয়া জীবন নিয়ে লড়াই করছেন ( গিলস লেলুচে ) এবং তাদের নবজাতক, অবশেষে ইয়েমেনের উপকূলে গভীর সমুদ্রে ডুব দেওয়ার জন্য তাদের উভয়কেই পরিত্যাগ করে। চলচ্চিত্রটির প্রথমার্ধ লরেন্টের অস্থির, উপবৃত্তাকার চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য একটি আকর্ষক ক্যানভাস হিসাবে কাজ করে, পাজের অভ্যন্তরীণ অবস্থাকে ক্যাপচার করে, যা আনন্দ এবং চরম যন্ত্রণার মধ্যে ফাঁকা হয়ে যায়। অন্যদিকে, দ্বিতীয়ার্ধটি অনেক বেশি প্রোগ্রামেটিক মোডে পরিণত হয়, একটি পরিশ্রমী রূপক এবং আখ্যানের ধনুক বাঁধার সাথে সম্পূর্ণ যা চলচ্চিত্রটি আগে কখনও চেষ্টা করার চেষ্টা করেনি। তবুও, 'প্লংগার' নিশ্চিত করে যে একজন বাধ্যতামূলক চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে লরেন্টের মর্যাদা, এমনকি যদি এটি তার আগের কাজের সাথে মেলে না।