তিন গণনা পর্যন্ত

দ্বারা চালিত

'অন দ্য কাউন্ট অফ থ্রি' কেভিনের হতাশাগ্রস্ত চোখে খোলে ( ক্রিস্টোফার অ্যাবট , একজন ত্রিশ-কিছু যে তার সেরা বন্ধু ভ্যালের দিকে বন্দুক তাক করছে ( জেরোড কারমাইকেল ), যিনি পালাক্রমে তার দিকে একটি প্রাণঘাতী অস্ত্রও লক্ষ্য করেন। যদিও ফিল্মটি ক্রমশ নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যাবে, কেভিনের হতাশাগ্রস্ত দৃষ্টির সেই প্রাথমিক শটটি, কণ্ঠহীনভাবে তার মানসিক ক্লান্তি প্রকাশ করে, এটি সবচেয়ে প্রয়োজনীয় হিসাবে স্থির থাকে।

এই টানটান প্রলোগ দুই পুরুষের মধ্যে সংঘর্ষের ক্লাইম্যাক্স নয়। তারা একে অপরের মাথায় গুলি করতে, একযোগে আত্মহত্যা করতে, এই পৃথিবীকে একবারে বিসর্জন দিতে রাজি হয়েছে। হৃৎপিণ্ডের শেষ-সেকেন্ডের পরিবর্তন একদিন ভোরে স্ট্রিপ ক্লাবের বাইরে ভ্যালের তাৎক্ষণিক পরিকল্পনাকে নষ্ট করে দেয়। গুলি করতে কেভিনের দ্বিধা, নিঃস্বার্থ ভালবাসার একটি কাজ যার জন্য সে সক্ষম এমনকি নিজের আত্ম-ধ্বংসের মধ্যে আটকা পড়েও, তার ভাইকে হতাশায় দ্বিতীয় সুযোগ দিয়েছিল। ভ্যাল এটিকে জীবন ছেড়ে দেওয়ার আগে আরও একদিন 'আনন্দ' করতে সম্মত হন।

নিশ্চিত যে এইগুলি মাটির উপরে তাদের শেষ ঘন্টা, দুজনে শেষের দিকে যাত্রা শুরু করে, একটি উপসংহার আপাতদৃষ্টিতে তাদের নিজস্ব ইচ্ছার কিন্তু ভুতুড়ে ট্রমা থেকে উদ্ভূত, যাদের তারা তাদের ব্যথার জন্য দায়ী বলে তাদের কাছ থেকে প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য একাধিক স্বতঃস্ফূর্ত স্টপ সহ। মানুষের অবস্থার সবচেয়ে অন্ধকার ছায়া সম্পর্কে একটি বিশৃঙ্খল সত্যবাদিতার সাথে উপচে পড়া, এই চুক্তি করার পরে তারা যে অযৌক্তিক উপলব্ধিগুলি পেয়েছিল তাতে ফিল্মটি অন্ধকার-অন্ধকার হাসির সন্ধান করে। কারমাইকেল তার প্রতিভা সম্পর্কে আমাদের ধারণাকে প্রসারিত করে একটি ডাবল-ডিউটি ​​শোকেসে প্রথমবারের মতো নির্দেশনা দেন।



অগ্নিপরীক্ষার প্রথম দিকে কেভিনের দৃষ্টিভঙ্গিতে একটি অসুস্থ আনন্দ রয়েছে। তার আচার-আচরণ প্রতিফলিত করে মুক্তির অনুভূতি যা বিশ্বাস করে তার কষ্ট প্রায় শেষ। তাকে মানসিক প্রতিষ্ঠানে ফিরে যেতে হবে না যেখানে তারা তাকে যেভাবেই সাহায্য করতে পারেনি। সানড্যান্স পুরস্কার বিজয়ী লেখক আরি ক্যাচার এবং রায়ান ওয়েলচ কেভিনকে কয়েক দশকের মনস্তাত্ত্বিক যন্ত্রণা সহ এমন একজন হিসাবে উপস্থাপন করুন, যা ভ্যালের কষ্টগুলোকে—একটি পাথুরে রোমান্টিক সম্পর্ক এবং একটি চাকরি যাকে সে ঘৃণা করে—কে পরিপ্রেক্ষিতে রাখে। এবং তবুও, যদিও আমরা বুঝতে পারি যে তাদের মরতে চাওয়ার যুক্তি তুলনীয় নয়, তাদের হতাশা একই। এবং তারা উভয়ই একটি হিংস্র 'সমাধান' এর দিকে অভিকর্ষিত হয়। এই সূক্ষ্মতাগুলির চিত্রায়ন হল 'অন দ্য কাউন্ট অফ থ্রি' পুরুষের মানসিক স্বাস্থ্যকে এমনভাবে আলোচনা করে যা সমৃদ্ধ এবং সত্য বলে মনে করে।

উদাহরণস্বরূপ, কেভিনের উজ্জ্বল চুলের হাইলাইট এবং রঙিন বিচ্ছুরিত পোশাক তাকে এমনভাবে রাখে যে কেউ তার বিদ্রোহী কৈশোর ধরে রেখেছে। যে সে আকস্মিকভাবে তার আইপড ন্যানো বের করে, একটি শিল্পকর্ম যা তাকে অবিলম্বে ডেট করে, একটি গ্রেফতার পরিপক্কতার কথা বলে। আরও বেশি করে যে তিনি পাপা রোচের ' শেষ অবলম্বন ” একটি অন-দ্য-নোজ অ্যান্থেম হিসেবে তার মানসিক অবস্থার সাথে মিলে যায়। কেভিন 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে চিরকালের জন্য আটকে থাকা সাদা সহস্রাব্দের উদ্বেগের ছবি, কিন্তু সেইসঙ্গে একজন অপরাধবোধে আবদ্ধ উদারপন্থী হাইপার-সচেতন কীভাবে তার কাজ বা তিনি যা বলেন তার বিশেষাধিকারের ভিত্তিতে ব্যাখ্যা করা যায়।

এই সমস্ত উপাদানগুলি অ্যাবটের বিবাদমান ব্যক্তির উদ্ভাসিত ব্যাখ্যায় জীবিত হয়ে ওঠে, একজন মানসিকভাবে বাধাগ্রস্ত ব্যক্তি তার শৈশবের অন্যায়তার কারণে তার কাঁধে একটি ধার্মিক চিপ রয়েছে, কিন্তু যিনি তার চারপাশের লোকদের প্রতি সম্পূর্ণরূপে সহানুভূতিশীল নন। তার নাম ভূমিকার পাশাপাশি ' জেমস হোয়াইট 'আরেকটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য যেখানে একজন যুবক ভিন্ন ধরণের অভ্যন্তরীণ অশান্তি নিয়ে লড়াই করে, এটি অ্যাবটের সবচেয়ে অসাধারণ পারফরম্যান্সের একটি হিসাবে দাঁড়িয়েছে, এটি তার অনিয়মিত কুকিনেস এবং রক্ষিত আন্তরিকতার বিস্ফোরণে এতটাই অমার্জনীয় রেন্ডার করা হয়েছে কারণ এটি কারমাইকেলের আরও সংযত সমাধানের বিপরীতে অভিনয় করে।

'এটি আপনার দু: খিত চেহারা হঠাৎ উদ্দেশ্য হয়ে গেছে,' ভ্যাল একটি লিফটে আরোহন করার সময় কেভিনকে বলে যে শেষের আশা তার অতীতের একজন প্রধান ভিলেনের জন্য একটি ভাগ্যজনক হিসাব হবে৷ পরে, ভ্যাল তার নিজের একটি ঝগড়াটে ব্যক্তিত্বের সাথে দেখা করেন: তার বান্ধবী এবং তার সন্তানের ভবিষ্যত মা, ন্যাট (একটি অসাধারণ কড়া চরিত্রে অভিনয় করেছেন টিফানি হ্যাডিশ )

এই ভয়ঙ্কর দুঃসাহসিক কাজ জুড়ে, ক্যাচার এবং ওয়েলচ বন্দুক নিয়ন্ত্রণের বিষয়ে তার ভণ্ডামিপূর্ণ অবস্থান সম্পর্কে কেভিনের বিদ্রুপাত্মক আত্ম-সচেতনতা থেকে উচ্ছৃঙ্খলতার জন্য সময় নেয় কারণ তিনি এটি স্থাপন করার উদ্দেশ্যে একটি আগ্নেয়াস্ত্র রাখেন, ভ্যালের সাথে রেস সম্পর্কে কথা বলার জন্য তার অপর্যাপ্ত সংকল্প এবং অনেকের সাথে দৃষ্টান্ত যেখানে ভ্যাল তাদের 'আনন্দ যাত্রা' জাহান্নামে লাগাম দিতে হবে। স্বর যতটা উদ্ভট কাগজে অবতরণ করা উচিত, 'অন দ্য কাউন্ট অফ থ্রি' বারবার হাসির যোগ্য বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যদি মুহূর্তগুলিকে বিভক্ত না করে।

কেভিনের আচরণের প্রতি Val-এর বিরক্তিকে কেন্দ্র করে অশ্লীলতার সাথে জড়িত, যা আমাদের মনে করতে পারে যে তাদের সম্পর্ক পৃষ্ঠের উপর রয়ে গেছে, সেখানে গভীরভাবে স্পর্শকারী বিনিময় রয়েছে যা অন্যথায় প্রদর্শন করে। উদাহরণস্বরূপ, তাদের মারাত্মক পালানোর অর্ধেক পথ, কেভিন ভ্যালকে সর্বদা তাকে উন্নত করার চেষ্টা করার জন্য ধন্যবাদ জানায়। তার প্রতিপক্ষ পরামর্শ দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানায় যে তারা যেখানে নিজেদের খুঁজে পায় তার মানে তার প্রচেষ্টা নিষ্ফল ছিল। দুঃখজনক স্বচ্ছতার সেই ফোঁটাগুলি ফিল্মটিকে নিছক উস্কানির রাজ্য অতিক্রম করতে সহায়তা করে।

সেলুলয়েডে ক্যাপচার করা, স্ক্রিনে রঙের একটি সমৃদ্ধি রয়েছে, নাইট লাইফ স্থাপনার গোলাপী সম্মুখভাগ যেখানে এই জুটি প্রায় ধ্বংস হয়ে গেছে নিউ জার্সির শীতের তীব্র প্রাকৃতিক প্যালেটের সাথে যুক্ত হোক বা সহ-প্রধানের বাহ্যিক চেহারার মধ্যে বৈপরীত্য। কেউ বলতে পারে চিত্রগ্রাহক ড মার্শাল অ্যাডামস , বেশিরভাগ টেলিভিশনে ক্যারিয়ারের সাথে, 35 মিমিতে দুর্দান্ত গতিশক্তি সহ একটি প্রকল্পের শুটিং করার সুযোগকে পুঁজি করে। একটি উদ্দীপক স্কোর সেট করা একটি রাতের তাড়া একটি প্রাণবন্ত, নান্দনিকভাবে স্মরণীয় পরিচালকের আত্মপ্রকাশ করার জন্য কারমাইকেলের ক্ষমতার সাক্ষ্য দেয়।

পরিশেষে, আত্মহত্যা সম্পর্কিত যেকোন সিনেমা সহজাত বিশ্বাসঘাতক ভূখণ্ডে চলে, এবং 'অন দ্য কাউন্ট অফ থ্রি' এর জন্য একজনের প্রশংসা প্রতিটি দর্শকের স্বাচ্ছন্দ্যের অঞ্চল বা ব্যক্তিগত ট্রিগারের উপর নির্ভর করবে এমন একটি প্রোডাকশনের সাথে জড়িত যা মানসিক স্বাস্থ্যের সংগ্রামের বিষয়ে অসম্মানজনক বা নিন্দাজনক নয়, কেউ কেউ সংবেদনশীল হিসাবে উপলব্ধি করতে পারে এমন একটি একক পদ্ধতি গ্রহণ করে। তবুও, এই আখ্যানের ফলাফল থেকে কেউ কেউ যা অনুমান করতে পারে তার বিপরীতে, আমি বিশ্বাস করি না যে চলচ্চিত্র নির্মাতারা এই জুটির প্রতিশোধের কল্পনাকে মহিমান্বিত করেন এবং তারা এই সত্যটি ব্যবহার করেন না যে ভ্যাল শূন্যতা সমাধানের জন্য একটি ম্যাজিক বুলেট হিসাবে বাবা হতে চলেছেন। যা তাকে জর্জরিত করে। এর কোন প্রতিশ্রুতি নেই, বরং জ্ঞান যে তাকে এখন বিবেচনা করতে হবে যে সে অন্য সত্তার স্থায়ী দাগ হতে চায় কিনা।

কখনও কখনও হতাশা আমাদের বিশ্বাস করতে প্ররোচিত করে যে অস্তিত্ব ত্যাগ করা একজনের মনের অশান্তি থেকে তাত্ক্ষণিক শান্তি দেয়। আবার জেগে ওঠার সম্ভাবনার মধ্যে আরাম আছে বলে স্বীকার করা, কারণ অবিরাম অন্ধকার আমাদের উপর অত্যাচার নিষিদ্ধ। কিছু রাত মনে হয় যে তারা শেষ হতে পারে এবং কিছু সকাল একটি তপস্যার মত যা সহ্য করতে হবে। নিঃসন্দেহে, এই নিয়তিবাদী অনুভূতি, রাসায়নিক ভারসাম্যহীনতার পণ্য বা আমরা প্রত্যেকে আমাদের ট্রেইলে কী সম্মুখীন হয়েছি তার উপর নির্ভর করে অগণিত কারণগুলি অন্যদের সাথে ভাগ করা চ্যালেঞ্জিং। এমনকি এই অনুভূতিগুলিকে উচ্চস্বরে বলতেও ভয়ঙ্কর হতে পারে। 'অন দ্য কাউন্ট অফ থ্রি' নৈতিকতাবাদী বিচার বা নিখুঁত উত্তর থেকে বিরত থাকে এবং এর পরিবর্তে এই অভিজ্ঞতার ভয়াবহতার সাথে একটি অশান্ত পদ্ধতিতে কুস্তি করে যা সবাই বেঁচে থাকে না।

সম্ভবত আমরা যদি স্বীকার করি যে আমাদের সবচেয়ে খারাপ প্রবণতাগুলি আমাদেরকে সংজ্ঞায়িত করে না বা আমরা যা আছি তা ব্যাখ্যা করে না, তাহলে অন্যদের উপর যা ক্ষতি করে তার জন্য আমাদের সহানুভূতি থাকতে পারে। হয়তো আমাদের সামনে এগিয়ে যাওয়ার জন্য, শান্তির অন্যান্য উপায় খুঁজে বের করার জন্য কিছু স্পষ্টতা থাকতে পারে। কারমাইকেলের চলচ্চিত্র এটি বোঝে।

'অন দ্য কাউন্ট অফ থ্রি' হল একটি রোমাঞ্চকর ট্র্যাজিকমেডি যা অবিশ্বাস্যভাবে ক্যালিব্রেটেড ফাঁসির রসিকতা এবং অস্তিত্বের বোঝার উপর একটি ধ্বংসাত্মক বক্তৃতার মধ্যে একটি রেখা জুড়ে দেয়। বন্য যাত্রা জুড়ে, আমি সর্বদা কেভিনের অনুনয় দৃষ্টিতে ফিরে আকৃষ্ট হয়েছিলাম, করুণা বোধ করিনি, কিন্তু এমন সহানুভূতির সাথে একজন সত্যিকারের এমন একজনের জন্যই থাকতে পারে যে আপনাকে নিজের কথা মনে করিয়ে দেয়।

এখন থিয়েটারে চলছে।